人到中年，往往會(huì)因?yàn)槌砷L(zhǎng)和經(jīng)歷太多而感動(dòng)漸少，沒(méi)想到讀本兒童小說(shuō)，也能一再淚目。一個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌穿越光陰的簾幕帶來(lái)的震撼，一個(gè)時(shí)代的人格亮色就這樣突兀地闖入眸里心中，令人思緒起伏。這就是張菱兒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《爸爸的口琴》帶給讀者的切身感受。

將紅色題材與現(xiàn)實(shí)生活有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，這種隨風(fēng)潛入夜的自然妥帖，滋生春風(fēng)化雨之感。張菱兒心中有家國(guó)情懷，她用女性細(xì)膩豐滿(mǎn)的筆觸，以自己祖父和姑姑為原型，寫(xiě)下這篇感人肺腑的兒童小說(shuō)。人性的大愛(ài)像光輝四射的太陽(yáng)，令這個(gè)多舛世界平添脈脈溫情。人之為人，七情六欲與理想的碰撞過(guò)程中，身在何處，想去何方？如何取舍決定了小我與大我的境界，也體現(xiàn)了那一代人的無(wú)塵胸襟。為時(shí)代鼓與呼，不是虛張聲勢(shì)，而是需要有血有肉的佳作。紅色作品寫(xiě)什么、怎么寫(xiě)，來(lái)于現(xiàn)實(shí)抑或超越現(xiàn)實(shí)的是什么，都需要我們不斷探索。令人欣慰的是，《爸爸的口琴》實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義和精神內(nèi)核的統(tǒng)一，既有高度，又接地氣。

雙線并行是該小說(shuō)一大亮點(diǎn)。以父親的親身經(jīng)歷為主線，亦以女兒的成長(zhǎng)為主線，雙線交互，使小說(shuō)不但行文自然，其內(nèi)涵質(zhì)地亦有所突破。同時(shí)，以口琴這一載體貫穿全文，音樂(lè)與故事交織，人物與情節(jié)齊輝，彰顯了作者駕馭文字的能力和對(duì)小說(shuō)架構(gòu)的合理安排，筆力收放自如，這也是作者多年文海筆耕后的厚積薄發(fā)。在張菱兒筆下，口琴是介質(zhì)，也是“道具”，描繪出一幅戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期革命志士在事業(yè)與親情之間做出選擇時(shí)的動(dòng)人畫(huà)卷，演奏出一曲蕩氣回腸的愛(ài)的贊歌，可謂以小見(jiàn)大。小說(shuō)整體結(jié)構(gòu)安排自然，以時(shí)間為軸，依次展開(kāi)，勾勒出革命者對(duì)共產(chǎn)主義理想的虔誠(chéng)追求及大愛(ài)無(wú)疆的磊落情懷。

人物塑造生動(dòng)形象，情節(jié)曲折生動(dòng)，是該小說(shuō)的另一特色。故事中的張若松的原型是詩(shī)人、學(xué)者、教育家公木，是《英雄贊歌》《八路軍進(jìn)行曲》的歌詞作者，也是本書(shū)作者的祖父。張若松與妻子高敏都是愛(ài)國(guó)人士，在抗戰(zhàn)過(guò)程中忍痛將女兒鈴鈴?fù)懈督o西安一戶(hù)沒(méi)有孩子的人家，夫妻二人奔赴前線參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。鈴鈴雖然沒(méi)在親生父母身邊長(zhǎng)大，但養(yǎng)父母給予她的愛(ài)卻絲毫不少，這雖不是愛(ài)國(guó)那樣壯烈，卻也不失為是對(duì)人間愛(ài)的另一種詮釋與謳歌。尤其最后鈴鈴的選擇，生動(dòng)演繹了中國(guó)人知恩圖報(bào)的善良品質(zhì)。總體來(lái)說(shuō)，那個(gè)時(shí)代，熱血男兒抑或巾幗女子，他們對(duì)祖國(guó)的愛(ài)是死心塌地絕無(wú)二心的，對(duì)真理的追求更是持之以恒從未動(dòng)搖。舍小家為大家的這種可敬精神令人欽佩，值得后人學(xué)習(xí)。

這篇小說(shuō)語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻沒(méi)有降低文章的情感張力，雖然沒(méi)有華麗的辭藻，卻以懸念令讀者縈懷牽緒。從兒童文學(xué)的角度來(lái)看，這部作品有著濃厚的世俗煙火味，語(yǔ)言樸實(shí)平易，生動(dòng)有趣，充滿(mǎn)童真。很多人都曾困惑，所謂“好人”存在的意義和值得與否。這個(gè)問(wèn)題的答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，好人的好不是希望得到什么，而是付出不求回饋但收獲自來(lái)。這也是該書(shū)透過(guò)文字的表象想要告訴讀者的一個(gè)真理，譬如小說(shuō)中鈴鈴的養(yǎng)父母那樣的人，性篤于情，這是生而為人的根本。

山河滾燙，云來(lái)霧往；初心不改，琴聲悠揚(yáng)。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)鈴鈴晨起胡亂“嗚嗚嗚”地吹口琴的淘氣，小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)鈴鈴在決定不隨親生父親離開(kāi)西安而是陪在養(yǎng)父母身邊時(shí)，看著父親張若松坐著列車(chē)離開(kāi)時(shí)，用父親送她的新口琴再次吹響那首“老虎叫門(mén)”，所有的語(yǔ)言都顯得蒼白，作者用省略號(hào)做結(jié)，讓小說(shuō)余音繞梁，使讀者回味無(wú)窮，這就是文學(xué)的張力。