“瀕危劇種，值得搶救嗎？”今年以來，有“戲曲海洋”之稱的山西在“搶救工程”的基礎上進一步加碼，對每個瀕危劇種給予50萬元百場演出的資助。系列政策獲得不少點贊，也有人不以為然，認為“留不住的，或許就是沒有生命力的”。

要看到，很多劇種之所以處于瀕危狀態(tài)，不能都簡單歸因為沒有生命力，而更多是沒有“被看見”。現(xiàn)代社會生活節(jié)奏加快，互聯(lián)網(wǎng)時代文化產(chǎn)品琳瑯滿目，眼球爭奪愈演愈烈，注意力不斷被稀釋。多數(shù)傳統(tǒng)地方戲曲疏離于網(wǎng)絡，在新的表達空間“失語”，關注度自然更加寥寥。可與此同時，這些年無論是國風國潮的興起，還是昆曲京劇的大熱，莫不說明“老物件不老”“舊經(jīng)典不舊”。這就啟示我們，社會大眾特別是年輕人對傳統(tǒng)戲曲未見得是“不感冒”，很多時候可能是“不了解”。多給瀕危劇種一些亮相展示的舞臺，走出去、唱起來，總會找到“知音”。

于瀕危劇種而言，需要討論的不是“值不值得救”，而是“怎么救”“誰來救”。山西啟動瀕危戲曲劇種搶救工程，昆山連續(xù)4年舉辦“百戲盛典”等，都不失為有益探索。與此同時，各個劇種本身也要主動求新求變，從劇目創(chuàng)作到劇作推廣，用時代的語言和時代對話，用年輕人的方式和年輕人交流。“活”起來，就能活下去。

（原載于《北京日報》 作者：湯華臻 摘編：項鋒、楊心悅）