卷首語

“懸浮劇”是近兩年來頗為流行的熱詞，指的是某些雖打著“現實題材”旗號、情節卻明顯脫離現實的影視劇，劇中的事件、情感都難以在現實生活中尋到根基。類似的創作傾向，在當下的長篇小說領域也屢見不鮮，“懸浮小說”層出不窮。它們秉持的其實是一種“偽現實主義”的創作態度。別林斯基曾經指出，“對于長篇小說來說，生活是在人的身上表現出來的，舉凡人的心靈與靈魂的秘密，人的命運，以及這命運和民族生活的一切關系，對于長篇小說都是豐富的題材。”這里的“人”，應該是現實生活中活生生的“人”，而不是作家為了表達某種理念而憑空建構出來的。有人認為，作家有類似“女媧”的權力，可以憑借自己的想象“摶土造人”；但須知，即使是女媧造人也離不開“土”，這里的“土”就是實實在在的現實生活。古希臘神話里巨人安泰的故事告誡我們，看似不可戰勝的東西，一旦雙腳離開大地就立刻變得不堪一擊。記錄時代，拒絕“懸浮”，不是簡單的口號，而是一種鮮明的創作立場。

我們還必須深刻地認識到，任何嶄新的時代都是其來有自；沒有歷史或“歷史感”的時代與現實，同樣是“懸浮”的。只有了解了我們從哪里來，才有可能辨別出當下所處的位置，進而認清前行的方向。因此，我們呼喚那些富有“歷史感”的現實題材創作。

本期《長選》，我們接續上期，推出《長安》和《平安批》的“下部”。它們或宏大或幽微，字字血，聲聲淚，在向高峰攀登的階梯上深深踏下百年來中華民族從苦難走向輝煌的堅定足印。徐貴祥的《琴聲飛過曠野》一改作者久為讀者熟悉的創作風格，寫一個少年在戰爭歲月里的成長，清新可喜又不失磅礴大氣。在武漢周邊鄉鎮掛職的見聞與經歷則促成了《生與死間的花序》的寫作，作者謝絡繹致力于以一種“平行敘述結構”展示江漢平原的百年滄桑，在那片湖泊棋布、河流縱橫的土地上，每一個人都像小說的核心意象“紅蓼”一樣頑強生長，交織成一部綿密的“草根”歷史。

在展示當下生活的精神境況、為時代造冊立像的同時，理清我們的來路，明確我們的去向，這是嶄新的時代對長篇小說創作提出的嶄新要求。秉承現實主義原則，不忘歷史，記錄時代，拒絕“懸浮”，中國長篇小說的未來必將一片闊大、澄明。

目錄

徐貴祥 琴聲飛過曠野

徐貴祥 越過歲月的萬水千山，回到孩子們身邊（創作談）

譚 杰 少年視角下的英雄光芒

——評徐貴祥《琴聲飛過曠野》（同期評論）

謝絡繹 生與死間的花序

謝絡繹 故鄉 ：植于大地的內心根系（創作談）

馬 兵 “縱向的深谷狀的”現實與歷史

——讀謝絡繹長篇小說《生與死間的花序》（同期評論）

阿 瑩 長安（下）

阿 瑩 建設鋼鐵長城，文學不能缺位（創作談）

孟繁華 把英雄的槍炮深藏在血液里

——評阿瑩的長篇小說《長安》（同期評論）

陳繼明 平安批（下）

陳繼明 萬物之流和一個人的神話（創作談）

周 榮 《平安批》：家書中的山河日月（同期評論）