有一群人，他們?nèi)找岳^夜地在屏幕前碼字，寫出了一個個動人的中國故事。還有一群人，他們敏銳地觀察到了這樣一個寫作生態(tài)。他們放下成見，接納新事物，跨越代際，“破圈”走進網(wǎng)絡文學的現(xiàn)場。過往，不曾畏懼案牘勞形；當下，以更為宏闊的研究視野，扎實的學術(shù)功底，幫助這樣鮮活的當代文學樣式一點點走進歷史。2022年，更多反思與灼見，都將擲地有聲。

漫長歲月，陪伴網(wǎng)絡文學理論批評成為“顯學”

歐陽友權(quán)（中南大學教授，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會副主任）

2021年悠忽而過，這一年主要致力于網(wǎng)絡文學評價體系研究，發(fā)了一些文章。主要觀點可以參考專著《當代中國網(wǎng)絡文學批評史》，文章《傳統(tǒng)是網(wǎng)絡文學的“精神血脈”》等。另外張羅并主持了兩個學術(shù)活動，一是“網(wǎng)絡文學評價體系和批評標準”全國研討會，二是“中國網(wǎng)絡文學三十年”國際高峰論壇，希望能推動網(wǎng)絡文學研究的發(fā)展，推動網(wǎng)絡文學理論批評建設。

2021年印象最深刻的網(wǎng)絡文學現(xiàn)象有三：一是借助建黨百年的歷史契機，網(wǎng)絡文學加速走向主流化，并不斷向傳統(tǒng)文學靠攏，建黨精神為網(wǎng)絡文學樹立價值航標，網(wǎng)絡文學已日益成長為中國特色社會主義文藝的有生力量和新時代文學的潮流坐標；二是國家出臺文件治理文娛行業(yè)亂象，網(wǎng)絡空間“規(guī)范化收緊”，促進了網(wǎng)絡文學行業(yè)環(huán)境的凈化與優(yōu)化；三是創(chuàng)作隊伍不斷壯大，文學新人不斷冒頭，90后、95后成創(chuàng)作主力軍，迭代加速彰顯行業(yè)活力。

作家作品方面，越來越多的網(wǎng)絡作家突破類型小說的套路敘事，打通題材敘事壁壘，在不同領(lǐng)域開啟類型小說“破圈”之功。例如，會說話的肘子《夜的命名術(shù)》，在科幻外衣下包裹著賽博朋克、穿越、冒險等多重元素；賣報小郎君的《大奉打更人》以多元素融合開辟出反傳統(tǒng)敘事新路徑；天蠶土豆的《萬相之王》在東方世界故事之上加入年輕化幻想；95后作家天瑞說符，將“硬科幻”與“Z世代”網(wǎng)感話語結(jié)合，創(chuàng)作的《我們生活在南京》完成了硬核科幻成就唯美故事的“新科幻”實驗。

網(wǎng)絡文學發(fā)展目前也存在著一些問題：網(wǎng)絡文學的線上經(jīng)營觸達止增的天花板，短視頻強大的吸睛能力讓文學粉絲不斷流失；網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)鏈“下游倚重”趨勢凸顯了IP分發(fā)的重要性，但矯治作品“魔改”和實現(xiàn)“制作精良”仍然是任重而道遠；行業(yè)治理十分必要，但網(wǎng)絡屏蔽詞過多、“禁區(qū)”設限過密已超過對傳統(tǒng)文學的要求，給網(wǎng)絡創(chuàng)作帶來困惑。

2022年的個人科研擬做好兩件事：一是完成國家重大項目系列成果結(jié)項，二是完成“中國網(wǎng)絡文學三十年”文獻數(shù)據(jù)庫編撰工作。另外就是常規(guī)要做的，編撰《中國網(wǎng)絡文學年鑒（2021）》。做網(wǎng)絡文學研究很辛苦，也很有樂趣，網(wǎng)文作品量大篇長，新作品、好作品層出不窮，還有各種榜單需要評閱，時有閱讀壓力。但做網(wǎng)絡文學研究是自己的專業(yè)之事，也是喜歡的事，可謂苦中有樂，樂在其中。我從1999年進入這一領(lǐng)域，見證了我國網(wǎng)絡文學的風雨歷程。現(xiàn)在，看到一大批青年才俊在網(wǎng)絡文學研究中展露鋒芒，看到網(wǎng)絡文學理論批評日漸成為“顯學”，感到十分欣慰。

十年學科化，深化網(wǎng)絡文學史研究

邵燕君（北京大學中文系教授，北京大學文學講習所副所長）

2021年主要工作有兩個。一是做網(wǎng)文史的史料工作，這個工作做了四五年了，到了收官階段。如果順利，2022年應該可以出版《中國網(wǎng)絡文學大事年表及重要網(wǎng)站簡史》（北京大學出版社）和《新中國文學史料研究?網(wǎng)絡文學卷》（上下卷，120萬字，南京師范大學出版社）。如果能順利出來，真是一塊石頭落了地。熬的時間太長了，很多朋友在問，我自己也很期望出來，好做案頭工具書。在做史料工作的基礎上，我們對中國網(wǎng)絡文學的起源問題提出了自己的見解，引發(fā)業(yè)內(nèi)熱烈討論，歐陽友權(quán)、馬季等學者都發(fā)表了回應文章，各抒己見。這一健康深入的爭論有利于網(wǎng)絡文學史研究的深化。

另一項工作是編選出版《中國網(wǎng)絡文學雙年選2020-2021》。這一工作自2015年開始，列入“漓江年選”，自2018-2019改為雙年選。年選工作一直由我們團隊的男頻主編吉云飛和女頻主編肖映萱負責。他們目前已經(jīng)博士畢業(yè)到高校任教，所以此次雙年選由他們二位青年學者領(lǐng)銜。

2021年最關(guān)注的是免費模式對付費模式的沖擊已經(jīng)達到融合的階段，目前的態(tài)勢是“雙活”。免費讀者構(gòu)成網(wǎng)絡文學龐大的基座，付費部分開始向“小眾”方向發(fā)展，這有利于網(wǎng)絡文學精品化。2022年的主要計劃有兩個，一是在史料研究的基礎上，撰寫《中國網(wǎng)絡文學發(fā)展史》。另外編輯出版《“封神者”說：網(wǎng)文經(jīng)典作家訪談錄》，這個和《創(chuàng)始者說：網(wǎng)絡文學網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》（北京大學出版2020）是同一系列的深度訪談，也是陸續(xù)做了幾年，希望能收官。為了督促自己，今年我們在《名作欣賞》開了專欄，先一篇一篇推出，敬請關(guān)注。從事網(wǎng)絡文學研究是完全由興趣引導的，十年工作下來，發(fā)現(xiàn)也已經(jīng)可以建成一個獨立學科了。個中滋味，且歌且行。

談網(wǎng)絡小說的“爽”，要更新文體理念和研究視野

周志強（南開大學文學院教授，當代審美文化研究中心主任）

2021年，我主要關(guān)注當代的現(xiàn)實主義文體哲學問題，探討和思考了典型論的哲學真實與歷史真實、數(shù)字社會的內(nèi)在文化邏輯、大眾文化的剩余快感，與網(wǎng)絡文學中YY小說（YY小說的內(nèi)容多為幻想的現(xiàn)實中不可能發(fā)生的事，借此來釋放年輕人壓抑的情緒）的“爽感”機制。自這一年起，立足“現(xiàn)實”的哲學思考，開啟虛擬現(xiàn)實敘事研究。

對于YY小說的“爽文”現(xiàn)象感興趣，嘗試將“爽”與“快感”“欲望”等分開，將之視為“處在痛苦中的享樂”（Jouissance）；非常關(guān)注貓膩、常書欣、紫金陳、周浩暉、何常在、唐家三少、Priest、阿彩的作品，《間客》《余罪》《長夜難明》，個人認為是網(wǎng)絡小說的典藏作品。

我覺得目前網(wǎng)絡文學的發(fā)展處在“常態(tài)化”時段，但是，網(wǎng)絡文學批評卻處于“過去式”的狀態(tài)。人們喜歡用已有的知識話語和觀看方式來理解和闡釋網(wǎng)絡小說，如用快感理論或需求層次論等來理解“爽”、用人物性格或主題設置等來理解網(wǎng)絡故事等等。對于網(wǎng)絡文學批評，需要更新的不僅僅是理論話語與研究方法，更需要更新文體理念和研究視野。如果沒有意外，這一年將會撰寫1到3篇關(guān)于網(wǎng)絡小說的“爽”、故事型與現(xiàn)實指涉方面的學術(shù)論文；完成《現(xiàn)實主義文本剩余物》的論著，并且主編網(wǎng)絡文學理論研究讀本。

在我看來，網(wǎng)絡文學是一種“平民啟蒙”、“癥狀享樂”、“寓體寫作”的文學形式；它對日常生活理性的固著、化不爽為爽的偏執(zhí)與隱藏剩余物真實的結(jié)構(gòu)，令其成為當代中國社會文化的典型表征。闡釋網(wǎng)絡文學不在于要理解網(wǎng)絡文學，而在于要通過網(wǎng)絡文學理解當代中國的社會意識和文化機制。

與此同時，網(wǎng)絡文學也到了“IP寫作”的時段。每個作家應該改變過去那種隨寫隨丟的意識，有意識地創(chuàng)生自己世界的“元宇宙”圖景：人物類、故事型和人生態(tài)，期待這三點會在未來網(wǎng)絡文學與新的數(shù)字感知技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)造新的文化風景。

日常生活的質(zhì)感，帶來嶄新的審美表意經(jīng)驗

馬季（中國作協(xié)網(wǎng)絡文學研究院研究員，中國當代文研究會新媒體文學委員會副主任）

2021年，我的研究重點是網(wǎng)絡文學敘事研究，《網(wǎng)絡文學敘事探究》一文發(fā)表于《中國文學批評》。網(wǎng)絡文學敘事是一個宏大的課題，這篇文章只是個綱要，還將深入和細化。2022年，專題研究將側(cè)重新時代網(wǎng)絡文學影視改編的趨勢與熱點。

網(wǎng)絡文學在經(jīng)歷了2015年IP熱之后，回歸到內(nèi)容為王的新語境當中，新語境主要是指網(wǎng)絡文學對現(xiàn)實的關(guān)注，互聯(lián)網(wǎng)語境下的現(xiàn)實關(guān)懷，以及網(wǎng)絡作家自身與現(xiàn)實的關(guān)系。網(wǎng)絡文學不再是與傳統(tǒng)文學相對立的異物，而在全面融入中國當代文學的洪流之中。

網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)過摸索，找到了一條創(chuàng)新之路，沒有簡單承襲或模仿傳統(tǒng)文學對現(xiàn)實生活的表現(xiàn)方式，而是有所突破，捕捉到了互聯(lián)網(wǎng)語境下的時代感和國家意識。如《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）、《大醫(yī)凌然》（志鳥村）等作品，以及懸疑劇《開端》（祈禱君原著改編）充分展示了網(wǎng)絡文藝作品表現(xiàn)生活的精神廣度和個性化特色。我將上述作品歸納為“真實環(huán)境與虛構(gòu)心理空間”相結(jié)合的敘事手法。

近年來優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品都有一個共同點，在“虛擬”中均被賦予了日常生活的質(zhì)感。這些作品主題鮮明、故事精彩、情感飽滿、暖心提神、精神豐盈，不僅為我們提供了嶄新的審美表意經(jīng)驗，也開啟了網(wǎng)絡文學經(jīng)典化之路。

隨著國家文藝政策和文藝組織的不斷深化，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進步，加上產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗的積累，網(wǎng)絡文學正在朝更加理性和規(guī)范的方向發(fā)展。在創(chuàng)作內(nèi)容上，不同門類的藝術(shù)形式相互借鑒、相互融合，極大豐富了作品精神內(nèi)涵，拓展了文學表現(xiàn)的疆域。此外，網(wǎng)絡文學的多文本存在方式不僅僅是商業(yè)化的IP概念，也是實現(xiàn)傳播有效性的重要手段。如何進一步擴大網(wǎng)絡文學的對外傳播力，實現(xiàn)國內(nèi)和國際雙循環(huán)，有可能是網(wǎng)絡文學未來的主要突破口。

在生機與危機中熱情飽滿，不懈努力

周志雄（安徽大學網(wǎng)絡文學研究中心主任）

2021年，中國網(wǎng)絡文學研究主要集中在三個方面：網(wǎng)絡文學評價體系與批評標準的建立，6月份在合肥和9月份在長沙舉行的網(wǎng)絡文學會議都將其設置為重要論題，《中國社會科學報》等核心報刊對其進行專題討論；網(wǎng)絡文學的起源問題，引發(fā)了“事件影響起源說”“網(wǎng)站平臺起源說”和“網(wǎng)生起源說”的學術(shù)論爭；網(wǎng)絡文學的主流化、經(jīng)典化、發(fā)展境況問題，學界的探討集中在概念厘定、價值評判和實踐路徑等方面。這三個方面的代表性成果有：《網(wǎng)絡文學評價體系的“樹狀”結(jié)構(gòu)》（歐陽友權(quán)）、《再論中國網(wǎng)絡文學的源頭是金庸客棧》（邵燕君）、《網(wǎng)絡文學經(jīng)典化與評價體系建構(gòu)》（周志雄）、《網(wǎng)絡文學的經(jīng)典化是個偽命題》（黎楊全）、《使命與鉗制：中國網(wǎng)絡文學發(fā)展境況思考》（單小曦）。

2021年，一批年輕的90后、95后網(wǎng)絡作家迅速成長、提升，印象比較深刻的有會說話的肘子、宅豬、我會修空調(diào)、橫掃天涯等。印象較深刻的作品還有愛潛水的烏賊《詭秘之主》，言歸正傳的《我的師兄實在太穩(wěn)健了》，賣報小郎君的《大奉打更人》。網(wǎng)絡文學的精品化道路任重道遠，好作品依然匱乏。

2022年，我將繼續(xù)開展網(wǎng)絡文學評價體系建構(gòu)研究、重要網(wǎng)絡作家作品研究、中國網(wǎng)絡文學發(fā)展史料庫建設。我國網(wǎng)絡文學體量大，現(xiàn)象多，研究的空間廣闊，生機與危機并存。網(wǎng)絡文學研究對研究者的要求很高，需要飽滿的熱情，需要開放的文學文化視野，需要堅持不懈的努力。

從現(xiàn)場出發(fā)，做好“苦差事”

桫欏（河北作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究員）

2021年我關(guān)注的對象還是網(wǎng)絡文學作家和作品，我認為做網(wǎng)絡文學研究首先要從現(xiàn)場出發(fā)，從閱讀、分析作品出發(fā)，對現(xiàn)象和趨勢的觀察也要落實到具體的作品上來。2021年結(jié)合各類優(yōu)秀作品推選、評審、研討等活動，閱讀了不少作品；寫了有十幾篇論文，也說不上是成果，個人的一點看法吧。我比較關(guān)注的代表性作品有《北斗星辰》（匪迦）、《長樂里：盛世如我愿》（驍騎校）、《天圣令》（蔣勝男）、《三萬里河東入海》（何常在）、《廊橋夢密碼》（陳釀）等。

印象最深刻的網(wǎng)絡文學現(xiàn)象，一是從外部看，網(wǎng)絡文學的社會定位發(fā)生了變化，十九屆五中全會提出2035年建成文化強國的遠景目標，網(wǎng)絡文學必須要肩負起文化責任和歷史使命來。過去我們討論網(wǎng)絡文學的時候多談它的市場性、消遣性、娛樂性，實際上作為文學書寫，它的首要功能還應該是價值表達和思想引領(lǐng)。二是從內(nèi)部看，精品化、主流化和國際化程度進一步提升。作品負載的價值內(nèi)涵使網(wǎng)絡文學出現(xiàn)了非常明顯的主流化趨勢，精品化程度也有了提升，海外傳播的步伐加快、影響力也拓展開來。三是從作家隊伍方面，“Z世代”崛起，年輕作者入行，讓這個行業(yè)充滿朝氣，未來希望無限。

2022年的研究有兩個想法：第一還是要從現(xiàn)場出發(fā)，對作品、作家和現(xiàn)象進行研究和批評；第二個不太成熟的想法是，做一些網(wǎng)絡文學理論知識的普及工作，網(wǎng)絡文學讀者以普通人居多，但是研究界、評論界關(guān)于網(wǎng)絡文學學理化的知識在大眾層面基本上是缺失的，普及得不夠，所以我想系統(tǒng)性地研究一下這個問題。

入行網(wǎng)絡文學評論和研究也有十多年了，感受復雜。首先是很快樂，如果不覺得有趣味，不是對網(wǎng)絡文學感興趣，恐怕也堅持不下來。其次，這是個非常苦的差事，網(wǎng)絡小說基本上都是超長篇幅，閱讀量巨大。第三點，研究容易評論難，用各種學科的理論來解析網(wǎng)絡文學現(xiàn)象不是個難事，而在現(xiàn)場針對具體作品和現(xiàn)象的評論是不容易做好的。文學研究和文學批評不是一回事，但在網(wǎng)絡文學領(lǐng)域中這兩個層面非常不容易區(qū)分，希望能看到更多從現(xiàn)場出發(fā)、在文學框架內(nèi)研究和批評的成果。

國人蓬勃的想象力，是民族文化生生不息的證明

李瑋（揚子江網(wǎng)絡文學評論中心執(zhí)行副主任，南京師范大學教授）

2021年，我負責揚子江網(wǎng)絡文學評論中心的微信公眾號“揚子江網(wǎng)文評論”，對重要網(wǎng)絡文學評論，網(wǎng)絡文學的重要事件、熱點進行推介。其中，圍繞中國作協(xié)網(wǎng)絡文學影響力榜（2020年）開展了系列訪談、評論，引發(fā)廣泛關(guān)注。

同時，我也在思考網(wǎng)絡文學評價標準問題。與何平老師一起主持中國作協(xié)理論支持項目《中國網(wǎng)絡文學評價體系建設》，發(fā)表評論文章《中國網(wǎng)絡文學評價的五個關(guān)鍵詞》等；主持“網(wǎng)絡文學青春榜”評選，組建以各高校大學生為主要成員的評審團隊，在各大網(wǎng)絡文學網(wǎng)站以及其他新媒體平臺遴選網(wǎng)絡文學經(jīng)典，及時介紹、發(fā)布“青春榜”。

2021年涌現(xiàn)了諸多網(wǎng)絡文學精品，今年完結(jié)的有黑山老鬼《從紅月開始》，沉筱之的《青云臺》，偽戒的《第九特區(qū)》等，除此之外豆瓣、知乎的作品也值得關(guān)注。明顯感覺到網(wǎng)絡文學正進入新的轉(zhuǎn)型期，諸多創(chuàng)新性的作品已經(jīng)、或必然將在這一段轉(zhuǎn)型期內(nèi)出現(xiàn)。2022年開年，《開端》的熱播印證了這一判斷。繼貓膩的《慶余年》之后，祈禱君的《開端》影視改編的成功，意味著網(wǎng)絡文學漸漸走出大玄幻鼎盛的時期，宏大背景的設定，奇譎的想象和綿長的文化隱喻是以貓膩為代表的網(wǎng)文做出的重要貢獻。而近兩年，短小精巧的故事、腦洞新奇的設定和貼近現(xiàn)實的情感，則成為帶來驚喜的作品的共同特點。

2022年，我將繼續(xù)關(guān)注新作品、新現(xiàn)象和新熱點，及時跟蹤評論，繼續(xù)推進中國網(wǎng)絡文學評價體系建設的研究。除此之外，將對劇本殺、新媒體文展開研究。

網(wǎng)絡文學的發(fā)展非常有活力，通過大量閱讀網(wǎng)絡文學作品，我感受到新時代中國人蓬勃的想象力，這種想象力本身就是民族文化生生不息的證明。追蹤和參與網(wǎng)絡文學發(fā)展的熱點，一直讓我有參與文學發(fā)展進程之感。和網(wǎng)絡文學作家和諸多同仁的合作，也讓我感到非常開心。期待網(wǎng)絡文學健康可持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)造出具有世界影響力的精品佳作。

當代人做當代人的文學批評

吉云飛（中山大學中文系（珠海）助理教授）

2021年上半年在寫博士論文《中國網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制的生成》，第一章《制作起源：中國網(wǎng)絡文學的五種起源敘事》用力較多，在答辯前順利發(fā)表了出來，借此參與了關(guān)于網(wǎng)絡文學“起源”問題的討論。下半年，和邵燕君老師共同主編了《中國網(wǎng)絡文學雙年選（2020-2021）?男頻卷》，是北大網(wǎng)文論壇兩年追讀后給出的一份“書單”，也算是當代人做當代人的文學批評。

對網(wǎng)絡文學，我最關(guān)注的是它的文學性。只是要在這一“文學精靈”最新的轉(zhuǎn)世之身中，重新辨認和確證它的文學性，需要經(jīng)歷一場漫長而艱苦的跋涉。我主動也是被迫選擇從生產(chǎn)機制和作品年選開始，從最基礎的物質(zhì)生產(chǎn)和最即時的文學批評起步，希望最終能夠走到它的光輝的頂點——像一切時代的當代文學一樣，網(wǎng)絡文學不僅會為它所處的社會留下專屬的痕跡，也在嘗試對永恒之物的重新捕捉——方生方逝的我們，或許借此得以見證自身在歷史中的獨特價值。

2022年最重要的計劃是，與邵燕君老師及肖映萱和李強兩位同門共同完成《中國網(wǎng)絡文學發(fā)展史》的寫作。于我而言，這是博士論文未竟工作的延續(xù)和再來，期望也會是對它的一次提升。在生產(chǎn)機制的研究告一段落后，我將開始為從類型角度進入網(wǎng)絡文學做比較正式的準備工作。這會以三年或五年為期，足夠幸運的話，最后的成果將是一本小書。雖然筆下尚無一字，倒是先擬好了書名：《現(xiàn)在的夢——中國網(wǎng)絡小說類型談》。

我很感激網(wǎng)絡文學，也很幸運能走上網(wǎng)絡文學研究之路。我是從小讀網(wǎng)文長大的孩子，從初一算起已有16年，以字數(shù)計，大概看過十億字以上吧。如今，我可以很確信地說，因為夢到過一個不同的世界，所以我成為了一個更好的人。還要感謝邵燕君老師的引領(lǐng)。她在我選擇人生志業(yè)的關(guān)頭，使我意識到，網(wǎng)絡文學給了我很多，因此我也對它有責任，更手把手帶我練好基本功。當然，說到底，網(wǎng)絡文學研究給了我不斷去滿足、認識和更新自我的契機，使我對時代、文學和自我有了更整全的愛欲。這條從類型到整全的路上有真正的愉悅，讓憊懶的我有力量走得再遠一點，也讓一貫不合群且慳吝的我，愿意將路上的些微所得分享給所有人。

（中國作家網(wǎng) 虞婧）