2021年12月初，兩個劇組因抄襲道歉相繼登上熱搜。一個劇組因為海報出現“創意雷同和排版相似”而道歉，另一個劇組則因為道具圖案涉嫌抄襲而道歉，二者先后在網上引發關注，把大家的目光再一次拉到抄襲亂象上來。

2020年12月21日，一百多位影視編劇、導演、制片人、作家聯合署名發表名為《抄襲剽竊者不應成為榜樣！》的致媒體公開信，呼吁嚴厲打擊和懲處有抄襲、剽竊、違法行為的編劇、導演，媒體平臺應弘揚時代正氣，多宣傳德藝雙馨的藝術家，主動拒絕有劣跡且不加悔改的創作人，不給抄襲剽竊者提供舞臺，將他們從公眾媒體中驅逐出去。他們還倡議：所有影視從業者要自尊自律，尊重知識產權，尊重原創，拒絕抄襲、剽竊、融梗，扎根生活，不忘初心，為人民發聲，為人民創作，不僅在作品中傳遞真善美，在生活和工作中也要堅持做戲先做人，注重作品更要注重人品。

這份公開信發表時隔僅一年左右的時間，由其引發的大討論以及對抄襲剽竊行為的抵制行動仿佛還在昨天，兩個劇組就接連因為抄襲上熱搜，實在令人痛心。而這樣的事件并非個例，影視劇抄襲、海報抄襲、道具抄襲、游戲抄襲、服裝設計抄襲、短視頻抄襲、美術作品抄襲、網絡小說抄襲……以“抄襲”為關鍵詞檢索網絡或審視文娛圈，相關數字觸目驚心。僅以《2020中國網絡短視頻版權監測報告》為例，報告顯示，2019年1月至2020年10月累計監測到3009.52萬條侵權短視頻，其中，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。

抄襲剽竊行為為何屢禁不止？歸根結底還是違法成本低，維權成本高。正如《抄襲剽竊者不應成為榜樣！》中所提到的，抄襲剽竊者拒絕執行法院的道歉判決，未對自己的違法行為作出任何檢討，卻在網絡平臺、電視臺被捧為導師，賺得盆滿缽滿。而對應的，被抄襲的原創作家、編劇等維權多年卻等不到應有的尊重。對于抄襲者來說，省時省力且更容易出彩，不發現萬事大吉，發現了道歉了事，違法幾乎是零成本。這樣的“成功學”，在社會上的影響是極其惡劣的，不僅會縱容抄襲，還會對文娛界后繼者以及青少年群體造成錯誤引導。

面對被原創作者或網友刺破的抄襲真相，廣大網友并不會接受簡單的幾封言不由衷、遮遮掩掩的道歉信，而是期待著更加嚴格的監督與管理，期待抄襲者為錯誤行為買單，以及買單后過而能改。唯有如此，才能形成尊重原創，拒絕抄襲的正向引導。

關于抄襲行為，從社會公序良俗角度講，這是一種越來越普遍達成共識的失德行為，其關乎社會對人格、人品、藝德的評價。隨著全社會更加注重創新、尊重原創，“拒絕抄襲”逐漸深入人心，社會大眾對抄襲行為的容忍度在逐漸降低。抄襲不僅會嚴重影響作品的口碑，更有可能把相關主創釘上恥辱柱。相關部門、平臺、機構的監測加上廣大網友的火眼金睛，抄襲行為幾乎很難僥幸蒙混過關。

而從法律角度講，對于抄襲行為的懲罰也更加嚴格。2020年5月28日，十三屆全國人大三次會議審議通過的《中華人民共和國民法典》第一百二十三條明確了知識產權是“專有的權利”，具有強烈的排他性；而且《中華人民共和國民法典》及新修正的《中華人民共和國著作權法》均引入了懲罰性賠償制度，分別從一般法和特別法的角度確立了懲罰性賠償在知識產權領域的重要地位。這就意味著在知識產權司法實踐中，抄襲侵權案件長期存在的舉證難、周期長、成本高、賠償低的問題有望更好解決，對侵權責任人形成了震懾作用。

日前，在第十一屆文代會、第十屆作代會開幕式上，習近平總書記寄語廣大文藝工作者，要精益求精、勇于創新，努力創作無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。他希望，廣大文藝工作者要有學習前人的禮敬之心，更要有超越前人的競勝之心，增強自我突破的勇氣，抵制照搬跟風、克隆山寨，邁向更加廣闊的創作天地。這無疑是對所有堅持創新創作的文藝工作者的最大鼓勵，同時也警醒著我們，照搬跟風、克隆山寨的抄襲行為絕不可取，也必須堅決抵制。

（作者：陳曦，系山東大學外國語學院講師）