對于觀眾，他是塑造了哈姆雷特、李白、林則徐、勾踐等經(jīng)典舞臺人物形象的戲劇表演藝術家；對于年輕戲劇演員，他是受人敬仰的前輩老師……作為第十一次全國文代會代表的中國文聯(lián)副主席、中國劇協(xié)主席濮存昕，在第十次全國文代會召開以來的五年，扎根舞臺、投身演出創(chuàng)作之余，認真履職，積極參加中國文聯(lián)、中國劇協(xié)舉辦的各類活動，始終堅守樸素的從業(yè)理想和“戲比天大”的職業(yè)精神。

中國藝術報：五年來，作為中國劇協(xié)主席您印象最深刻的是中國劇協(xié)舉辦的什么活動？

濮存昕：自第十次全國文代會召開以來，中國劇協(xié)深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，堅持以人民為中心的工作導向，在加強黨建、推出精品力作、培養(yǎng)骨干新秀、深化協(xié)會改革、推動行業(yè)建設等方面取得了突出進展。

尤其是兩年一屆的中國戲劇節(jié)令人印象深刻。期間全國各大劇團集中演出，展示這兩年來戲劇創(chuàng)作的成果，各地政府都給予很大的支持，也有很多好戲，能抽出時間去看的，我都盡可能去看。2019年，第十六屆中國戲劇節(jié)的開幕演出——江蘇常州市滑稽劇團的滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》用喜劇的方式反映各個重要歷史時期中國農(nóng)村的土地、糧食、吃飯問題，主旋律的戲能夠有這樣好的作品特別難得，我很喜歡，特別力推到北京來演出。一些年輕的優(yōu)秀戲劇演員也在戲劇節(jié)的舞臺上大放異彩。比如今年的第十七屆中國戲劇節(jié)上，中國戲劇梅花獎獲得者、浙江婺劇藝術研究院演員樓勝的婺劇折子戲?qū)觯娴暮茫輪T條件好，很全面、也努力，老師也扶得正。我覺得不管怎樣，戲劇工作者總是得愛這行，離不開這行，總是得有好的演出和優(yōu)秀人才出現(xiàn)。尤其今年中國戲劇節(jié)，恰逢中國共產(chǎn)黨成立100周年，各個劇團推出了一批反映建黨百年的優(yōu)秀作品，包括北京人藝的話劇《香山之夜》等。文藝的繁榮就是要靠好作品、好演員。

中國藝術報：從1977年開始戲劇舞臺表演至今，無論是作為演員還是導演，您一直活躍在戲劇舞臺上，戲劇對于您來說意味著什么？

濮存昕：這是我的一種活法，我只能做演員。作為演員來講不能夠不演出，一定要演出。就比如我要演出的《李白》，從1991年到今天，我演李白演了30年，可以說是李白在塑造我，不是我在塑造李白，他陪著我進步，一開始演得青澀，到如今比原來更飽滿一些，隨著自己年齡的增長我似乎更懂得角色了。李白是什么？李白是一種精神上的自由，做人也一樣，要有品格，要單純、干凈。同時，作為演員，觀眾的認可也讓我更有自信，觀眾因為你走進劇院就是信任你、期待你，一定要為觀眾服務，為人民服務。

中國藝術報：對于青年演員培養(yǎng)您有哪些建議？

濮存昕：我們這一代演員是看著前輩藝術家演戲成長的，我們想成為像他們一樣的演員。但現(xiàn)在的年輕演員能看到的前輩就是我們，我們的表演水準以及學院里老師的藝術水準，決定著年輕人能不能畢業(yè)以后再經(jīng)過幾年努力盡快地成為好演員。現(xiàn)在的年輕演員大多數(shù)從專業(yè)藝術院校畢業(yè)，基本條件還可以，但是想要真正完成從一名學生到一名演員的轉變，還需要長時間的努力。劇院應該有針對性地制定培訓計劃，助力他們快速成長。

中國藝術報：未來五年對于戲劇發(fā)展您有哪些思考？

濮存昕：文藝的繁榮發(fā)展需要聽取院團長以及各行各業(yè)領軍人物的意見，相較于上層設計來說耳朵還是要往下聽。今年中國戲劇節(jié)期間舉辦的“構建中國戲劇導演體系——中國戲劇導演藝術高峰論壇”和“守正·創(chuàng)新——中國戲劇表演藝術高峰論壇”上，全國知名戲劇專家和一線創(chuàng)作人員圍繞戲劇藝術發(fā)展熱點進行深入探討。演出期間也召開多場劇目評論會，助推創(chuàng)作質(zhì)量提升，這對于出好作品來說非常重要。全國有很多劇院，政府和社會投入很多，我們要讓這些劇院活起來劇團就得跟上，真的是要出好戲、出好演員，才能吸引更多年輕人關注戲劇，甚至將看戲作為一種生活方式，而前提是劇團的水平、演員的水平和作品的水平要高，這是根本。

中國藝術報：對于即將到來的2022年您有哪些期待？

濮存昕： 2022年我要去挑戰(zhàn)羅切斯特，要把《簡愛》這部戲拿下來。2022年北京人藝也將迎來70年院慶，我們要重新回顧梳理一些戲，對于今年創(chuàng)作的新劇，要在第二輪演出中進一步提高作品的品質(zhì)，現(xiàn)在已經(jīng)在做一些相應的工作。希望更多的人走進劇場，感受戲劇藝術的魅力。