青狐妖，本名張塹，山東省菏澤市人，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、山東省作協(xié)會(huì)員，菏澤市作協(xié)理事。先后創(chuàng)作《妖孽保鏢》《護(hù)花狂龍》《超自然大英雄》《真龍》等八部作品，總創(chuàng)作字?jǐn)?shù)超過2500萬(wàn)字。《真龍》于2019年被中國(guó)作協(xié)列為全國(guó)重點(diǎn)扶持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

雖然有過這兩千多萬(wàn)字的都市小說創(chuàng)作經(jīng)歷，但我每次開新書依舊戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰。因?yàn)槎际蓄愋≌f是網(wǎng)絡(luò)小說的最主要大類之一，相關(guān)作品浩如煙海，想在這片海中做一朵令人印象深刻的浪花很不容易。一方面是因?yàn)楫?dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品嚴(yán)重同質(zhì)化，都市分類尤其如此。從兵王文到保鏢文、重生文，再到戰(zhàn)神文、贅婿文，每一個(gè)題材標(biāo)簽背后都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)默默無聞的作品在充當(dāng)內(nèi)卷的炮灰。即便那些質(zhì)量較高、影響較大的都市類作品，連載結(jié)束后也往往迅速沉底，只給讀者留下一個(gè)連故事主線都容易記混的淡薄記憶。但任何一個(gè)題材之所以走紅，恰恰是經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證、易于被當(dāng)下讀者接受的暢銷類型。于是在創(chuàng)新和生存之間，大多數(shù)作者又不得不選擇后者。另一方面，都市小說沒有玄幻仙俠小說那種腦洞大開的修為等級(jí)，沒有歷史小說那種光鮮亮麗的時(shí)代背景，也沒有科幻小說那種光怪陸離的世界設(shè)定，所以一部都市小說想要寫出一些屬于自己特有的東西是有些挑戰(zhàn)性的。

一言以蔽之，在力爭(zhēng)暢銷的同時(shí)做到與眾不同，寫出一點(diǎn)自己特有的東西，這是困擾大多數(shù)都市類網(wǎng)文作家的一個(gè)重要課題。

十年前我創(chuàng)作第一部都市小說《妖孽保鏢》的時(shí)候，其實(shí)并沒有太深入地思考這個(gè)問題。畢竟入行不久，很大程度上是在摸索著前進(jìn)。用業(yè)內(nèi)開玩笑的話來形容，當(dāng)時(shí)幾乎處于“打開電腦就是干”的無意識(shí)創(chuàng)作狀態(tài)。后來回憶起這本書能夠從那么多小說當(dāng)中脫穎而出，牢牢占據(jù)網(wǎng)站暢銷榜榜首一年多，我覺得有一個(gè)原因非常重要，那就是在同質(zhì)化嚴(yán)重的市場(chǎng)上，誤打誤撞寫出了一些屬于自己的東西。當(dāng)時(shí)參加網(wǎng)站年會(huì)，我發(fā)現(xiàn)連市場(chǎng)、行政、技術(shù)等部門的很多同事也都在讀這本書，受眾面很廣。其中一位名叫巍子的市場(chǎng)部經(jīng)理表示，自己作為一名女性讀者，平時(shí)很少讀男頻都市作品，唯獨(dú)這本《妖孽保鏢》在一直追讀。她無法從專業(yè)文字工作者的角度解釋為什么，而是從一個(gè)普通網(wǎng)絡(luò)讀者的角度說“這本書和咱們網(wǎng)站別的書不太一樣”。

且不談這是贊譽(yù)或鼓勵(lì)，但這句話實(shí)實(shí)在在地提醒了我，也讓我開始跳到作品之外，站到讀者的角度審視對(duì)比哪里“不太一樣”。再后來，我又將這種“不太一樣”融入到我的第二本都市小說《護(hù)花狂龍》之中，延續(xù)了火爆暢銷態(tài)勢(shì)的同時(shí)，也將自己的這種“不太一樣”進(jìn)一步固化。再后來的幾部作品雖然一直在著力求新求變，但這點(diǎn)“不太一樣”一直沒變。

這個(gè)“不太一樣”，就是一股綿淡卻又不絕的江湖氣息。其創(chuàng)作過程就是在不脫離都市小說各項(xiàng)基本要素的基礎(chǔ)上，抱著一個(gè)“為成年讀者創(chuàng)作新童話”的態(tài)度，一步步還原他們夢(mèng)幻中的詩(shī)酒江湖。

這是個(gè)充斥著人間煙火氣的江湖。業(yè)內(nèi)常說強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)代入感是都市小說的先天優(yōu)勢(shì)，但我認(rèn)為這恰恰也是都市小說突破瓶頸、達(dá)到更高層次的一種約束。因?yàn)槎际行≌f要貼合生活、接地氣，不容許作者像寫玄幻仙俠小說那樣天馬行空肆無忌憚。畢竟都市小說的寫作離不開這個(gè)時(shí)代，離不開腳下這片土和身邊這些人。所以一部好的都市小說要能夠觀照社會(huì)，要遵循基本的行為邏輯，遵守健康的價(jià)值觀念，讓讀者心中那片江湖具備最基本的真實(shí)存在感。與此同時(shí)，都市小說中的江湖要注重群像塑造，因?yàn)榻幕A(chǔ)是蕓蕓眾生。作品中的主要角色可以胸懷修齊治平之心，像俠之大者那樣為天下計(jì)，但也要有升斗小民做稻粱謀。要在兼具家國(guó)情懷的同時(shí)，繪聲繪色地描繪現(xiàn)實(shí)百態(tài)和人間煙火。如此才會(huì)讓故事更加生動(dòng)，讓人物形象更加鮮活，讓讀者心中的那片江湖更加圓滿。否則就跳不出打打殺殺、豪門恩怨、探險(xiǎn)尋寶、財(cái)富擴(kuò)張這類簡(jiǎn)單的升級(jí)邏輯，讀者心中的那片江湖也會(huì)變得索然寡味。

這也是個(gè)擁有著沸騰希望和熾熱夢(mèng)想的江湖。人生有太多的遺憾，而文字是最好的慰藉。作品要用快意恩仇治愈讀者現(xiàn)實(shí)中的憤懣愁困，用干云劍氣重燃他們的生活斗志，要在文字當(dāng)中實(shí)現(xiàn)他們少不經(jīng)事的夢(mèng)想，彌補(bǔ)他們求而不得的遺憾。要讓筆端流淌出的綺麗夢(mèng)幻，照亮他們生活中的枯燥現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而樹立新的追求。這一刻的讀者是幸福而愉悅的，他們能從書中體會(huì)到作者的充沛情感，并和故事里最喜歡的人物共悲歡。而作品在他心中構(gòu)建的這方小小江湖，也會(huì)是明快生動(dòng)、生機(jī)勃勃的。

這還應(yīng)該是個(gè)有詩(shī)、有酒、有遠(yuǎn)方的江湖。小說創(chuàng)作歸根結(jié)底是一種藝術(shù)行為，要具有基本的美感。如果只是單純的講故事，高節(jié)奏、干巴巴地推動(dòng)情節(jié)主線，讀者心中的那片江湖會(huì)了無生趣。讀者在自己的這片江湖里，未必時(shí)時(shí)刻刻要做豪俠名士，很多時(shí)候他們更希望自己是個(gè)放下生活負(fù)累、忘記生活苦痛的江湖浪子，在這片精神江湖里輕松從容地徜徉。假如他們帶著滿身風(fēng)塵而來，作者卻又呈現(xiàn)給他們一個(gè)黑暗、壓抑、寡淡、干癟的江湖，那他們又何必在精神世界里承受再一次的折磨?所以我們要做的，就是讓這片江湖多多少少有點(diǎn)詩(shī)情的輕快，有些酒意的灑脫，還有幾分對(duì)遠(yuǎn)方的期待，才算是這個(gè)夢(mèng)幻江湖的最完美具現(xiàn)。

都市類網(wǎng)絡(luò)小說迭代極快，每隔幾年就涌現(xiàn)出新的流派，隨之而來的是新的爽點(diǎn)和新的創(chuàng)作手法。但這些都是表現(xiàn)形式的變化，其內(nèi)在總有一些不變的東西在延續(xù)，就比如讀者心中的這片江湖會(huì)一直存在。只要現(xiàn)實(shí)中還有煩惱，那么總會(huì)有人在倦怠之余寄情于這片小小的精神桃源。