《兒童文學(xué)選刊》創(chuàng)刊號(hào)

新一期的《兒童文學(xué)選刊》

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1980年代，伴隨著整體文學(xué)生態(tài)的復(fù)蘇，兒童文學(xué)新顏綻放。從寫作、發(fā)表到評(píng)論、研討百舸爭流。在這種活躍的互動(dòng)中，創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法不斷更新，許多青年作家登上了為孩子寫作的舞臺(tái)。在對(duì)于這一時(shí)期中國兒童文學(xué)的描述中，兒童文學(xué)評(píng)論家、中國海洋大學(xué)教授朱自強(qiáng)用了這樣一句話形容：“向文學(xué)性回歸”。他說，之所以作出這一價(jià)值判斷，很重要的依據(jù)，來自一份刊物。這份刊物，就是今年迎來40周歲生日的《兒童文學(xué)選刊》。

1981年，由兒童文學(xué)作家任大霖提議創(chuàng)辦的《兒童文學(xué)選刊》（以下簡稱《選刊》）問世。一年之后的一次筆談會(huì)上，冰心、陳伯吹、金近、王安憶、任大霖等十多位作家熱情撰文參與，鼓勵(lì)《選刊》，并為《選刊》提出寶貴建議。冰心先生說：“我衷心歡迎《兒童文學(xué)選刊》的出版！《兒童文學(xué)選刊》選得很好，不但老、中、青兒童文學(xué)作家的好作品都選上了，還有把那些為成人寫的而適合于兒童看的好作品也選上了，這是我特別感到滿意的地方。”賀宜在筆談會(huì)上建議《選刊》開設(shè)專欄介紹中長篇作品；葉君健建議利用一些篇幅選登新譯的當(dāng)代外國文學(xué)；金近希望增加對(duì)插圖的介紹；劉厚明表示，要像追求真理一樣去追求語言；王安憶則建議在作品后添加簡短的評(píng)論。正如《選刊》主編周晴所言，從創(chuàng)刊之初，選刊就堅(jiān)持做一扇“兒童文學(xué)的窗口”。

“作品一旦發(fā)表，說好的，大家都會(huì)說好，說不好的，大家都說不好，好像那時(shí)候大家都很有判斷力。”回憶文章中，兒童文學(xué)作家冰波感懷于那個(gè)時(shí)代的直言風(fēng)氣。那些被認(rèn)為好的作品對(duì)年輕作者很有示范效應(yīng)：“自己的作品是發(fā)表在哪個(gè)雜志上的，自己就默認(rèn)自己寫到了某個(gè)水準(zhǔn)，大家只要朝著好作品、好雜志而去，就能真實(shí)地、踏實(shí)地前行。《兒童文學(xué)選刊》無疑是很多作者的標(biāo)桿。”

這種“標(biāo)桿”的意義，離不開創(chuàng)刊后多年主持工作的兒童文學(xué)評(píng)論家周曉及同仁們的敏銳眼光與獨(dú)到見解。1982年春天，如今的兒童文學(xué)評(píng)論家、浙江師范大學(xué)教授方衛(wèi)平畢業(yè)后被分配到寧波郊縣一所中學(xué)任教。他在閱報(bào)欄中的各大報(bào)刊中數(shù)次讀到了周曉的名字和充滿銳見的兒童文學(xué)評(píng)論。與許多人一樣，方衛(wèi)平未加思索便認(rèn)定這是來自同齡人的手筆，后來才知道，這位“青年評(píng)論家”其實(shí)已經(jīng)年過半百。“在那個(gè)文壇風(fēng)起云涌的時(shí)代，兒童文學(xué)界各種觀念、力量的博弈進(jìn)入一種膠著狀態(tài)。”在他看來，在那個(gè)年代，周曉以一種獨(dú)立的品格、堅(jiān)韌的意志，甚至某種獻(xiàn)身精神，投入到當(dāng)時(shí)兒童文學(xué)的藝術(shù)廓清和重建工作。《選刊》本身，則以其在整個(gè)兒童文學(xué)界的巨大影響力，深度參與了中國兒童文學(xué)的歷史進(jìn)程，在很大程度上塑造了當(dāng)時(shí)中國兒童文學(xué)的歷史身影和藝術(shù)面貌。

《選刊》的發(fā)刊詞中，周曉如此為刊物定調(diào)：“本刊將堅(jiān)持百花齊放的方針，選載各地報(bào)刊近期內(nèi)發(fā)表的各種體裁兒童文學(xué)中較優(yōu)秀的作品，著重選刊開拓體裁新領(lǐng)域，主題思想有新意、風(fēng)格、手法獨(dú)特，有兒童特點(diǎn)的作品。”他同時(shí)指出，在選刊具有較高思想藝術(shù)質(zhì)量的作品同時(shí)，對(duì)一些雖然不夠成熟但有某種藝術(shù)特色的作品，也將適當(dāng)選載。當(dāng)編輯家與批評(píng)家的身份合而為一時(shí)，他為《選刊》帶來的是理論上有所建樹、風(fēng)格上新穎跳脫、選文上不拘一格的獨(dú)特品質(zhì)。

在兒童文學(xué)作家金波看來，“文摘”“選粹”類刊物在當(dāng)時(shí)的應(yīng)運(yùn)而生，提示了兒童文學(xué)蓬勃發(fā)展的狀況下對(duì)于作品優(yōu)中選優(yōu)的必要性，“需要在泛讀中推出精讀作品，并且在精讀中啟發(fā)思考，更切合實(shí)際地展開科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬和膶W(xué)批評(píng)。”在他記憶中，幾乎每一期《選刊》上都能讀到精彩的作品，從選材的突破禁區(qū)，到構(gòu)思的新巧別致，從語言的不同風(fēng)格到新人新作的涌現(xiàn)，都啟發(fā)了他的思考。兒童文學(xué)作家劉健屏則清晰地記得，自己的作品《我要我的雕刻刀》兩遭退稿，才在《兒童文學(xué)》上推出，后又在《選刊》上選載，并分三期展開了爭鳴。這部當(dāng)時(shí)“在中國兒童文壇刮起一場強(qiáng)烈旋風(fēng)”的作品，后來獲得了首屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)。事實(shí)上，從《祭蛇》《弓》《我要我的雕刻刀》，到《獨(dú)船》《魚幻》……如今看來，一系列創(chuàng)新之作《選刊》上的推出，使這一時(shí)期的兒童文學(xué)得到了個(gè)性化的記錄和呈現(xiàn)。層層深入的爭論和探討中，中國兒童文學(xué)則擁有了更為寬闊的面向。

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有評(píng)論家提出，“選刊”這一形式，本身就意味著以作品選編的方式表現(xiàn)出創(chuàng)作的導(dǎo)向，內(nèi)蘊(yùn)著無處不在的評(píng)論性質(zhì)。那么作為一種遴選，《選刊》第一時(shí)間推薦和關(guān)注的作品，無疑形成了明確的“選刊眼光”。相關(guān)文章中，方衛(wèi)平談及，“《選刊》在自己生存發(fā)展的過程中，逐漸形成了一種穩(wěn)重而絕不僵化遲鈍、新穎而絕不走火入魔的藝術(shù)分寸感，表現(xiàn)出一種嚴(yán)肅深思的理性品格與靈敏迅捷開放的編輯策略融合為一體的辦刊品質(zhì)”；“《選刊》事實(shí)上已成為十多年來兒童文學(xué)發(fā)展面貌的一份珍貴的歷史記錄和檔案，具有一種文學(xué)發(fā)展的歷史索引價(jià)值”。在周晴看來，《選刊》的堅(jiān)守的首要標(biāo)準(zhǔn)，始終是“文學(xué)”而非其他：“我們的選材范圍是‘文學(xué)’，文學(xué)性是第一位的。”在這其中，選文不宥于兒童文學(xué)，只要是適合給兒童看的，對(duì)兒童心理有一定探索的好作品，即便是成人文學(xué)也會(huì)被大膽地吸納至《選刊》中；同時(shí)，刊物的立足點(diǎn)是“窗口”，需具有敏銳的前瞻性，且兼具與外界溝通、對(duì)世界思考的研究性和時(shí)代性；對(duì)于兒童本位的始終堅(jiān)守，既不無底線地應(yīng)和、也不居高臨下地指揮，使得《選刊》始終與孩子同呼吸，形成了特有的溫度與質(zhì)地。

迄今為止，《選刊》推薦的許多作品已然成為中國兒童文學(xué)經(jīng)典性代表性作品，并受到各類獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞，這與一代代選刊人始終堅(jiān)持用文學(xué)性和創(chuàng)新性的標(biāo)準(zhǔn)遴選作品不無關(guān)系。在保持兒童文學(xué)原創(chuàng)作品的文學(xué)氣質(zhì)同時(shí)，關(guān)注原創(chuàng)兒童文學(xué)，鼓勵(lì)文學(xué)創(chuàng)新，更多地扶持青年作家和優(yōu)秀原創(chuàng)作品，是《選刊》多年來堅(jiān)持不變的標(biāo)準(zhǔn)和品質(zhì)。

上世紀(jì)八九十年代，《選刊》發(fā)現(xiàn)了一批新人新作，許多如今兒童文學(xué)界的中堅(jiān)力量經(jīng)由《選刊》放大了自己的聲音，獲得更為廣泛的關(guān)注。如當(dāng)時(shí)很年輕的冰波所發(fā)表的《毒蜘蛛之死》《藍(lán)鯨的眼睛》，在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)和爭論，當(dāng)期便被編入《選刊》頭條，開啟了關(guān)于“新浪潮”童話的討論。在一次次的論證下，這兩篇文章走入了“經(jīng)典”的行列。進(jìn)入21世紀(jì)，《選刊》在欄目設(shè)置上也有著扶持新人的明確傾向，從“新人素描”到“文學(xué)新銳”“文學(xué)新秀”“作家秀場”等欄目，以刊發(fā)代表性作品、專家評(píng)論和素描等方式，青年作家被立體、全面地介紹給讀者，文壇新人也得以擁有更多展示的舞臺(tái)和機(jī)會(huì)。

在《選刊》上的刊載只是第一步，由此，編輯部與作家建立了良好的關(guān)系，進(jìn)一步策劃了包括“綠拇指兒童文學(xué)精品童書”等在內(nèi)的書系，幫助許多年輕作家擁有了自己第一本作品。多位之后獲得全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)的作家，都是由這套書系起步的。在此意義上，《選刊》是挖掘優(yōu)秀青年作家的舞臺(tái)，也成為了幫助他們成長的平臺(tái)。

除了對(duì)作品的推薦，《選刊》推出了《中國兒童文學(xué)史略》（劉緒源/著）、與浙師大兒童文學(xué)研究所合作的兩套“紅樓書系”等理論作品，為中國兒童文學(xué)的理論發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。細(xì)心的讀者也會(huì)發(fā)現(xiàn)，每年陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)揭曉后，《選刊》會(huì)持續(xù)以專題形式予以關(guān)注。其實(shí)自2013年起，《選刊》編輯部就協(xié)助陳伯吹兒童文學(xué)基金專業(yè)委員會(huì)，策劃并推進(jìn)了獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立和運(yùn)轉(zhuǎn)，承擔(dān)每年部分評(píng)獎(jiǎng)工作，以及承辦上海國際童書展每年一次的主題論壇等活動(dòng)。迄今所刊發(fā)的獲獎(jiǎng)作家訪談每年都會(huì)集結(jié)成書，如今已有8本之多，形成了陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)的一份重要文獻(xiàn)資料。“訪談中有作家的反思，學(xué)者對(duì)作品的看法，還可能是編輯對(duì)作品的思考。總之，這種討論是適合兒童看的，比較入門級(jí)的理論作品。它會(huì)探討作家對(duì)作品的看法，作家個(gè)人創(chuàng)作的心路歷程和軌跡等等。這樣的方式，讓我們站在更高、更開闊的視野，努力成為國際化視野下的兒童文學(xué)雜志。”周晴表示。

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“衡量中國原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展，其實(shí)取它橫向和縱向交叉的坐標(biāo)最好。作為一個(gè)親眼目睹或親自實(shí)踐于此的人，我覺得新時(shí)期中國兒童文學(xué)的發(fā)展是巨大的，是符合美學(xué)規(guī)律的。”從1982年發(fā)表兒童小說處女作《閃亮的螢火蟲》，同年6月調(diào)入《巨人》做編輯后，秦文君在迄今四十多年的文學(xué)生涯中從未間斷過作家與編輯家兩棲的角色。在《兒童文學(xué)選刊》主持工作的數(shù)年中，她見證并置身于發(fā)展中的新時(shí)期中國兒童文學(xué)所構(gòu)成的綺麗美麗的風(fēng)景。“我個(gè)人暗自把那二十余年的兒童文學(xué)的歷程大致分為話語時(shí)代，探索時(shí)代和趣味時(shí)代，這之間有交叉、重合，它們的遞進(jìn)無一不是巨大的階梯，但也存在某種局限和危機(jī)，理論的刊物是何其重要。”

秦文君的感慨，部分來自當(dāng)下兒童文學(xué)理論刊物的匱乏。自創(chuàng)刊伊始，《兒童文學(xué)選刊》就以鮮明的理論色彩為人所知。當(dāng)時(shí)，有感于《選刊》關(guān)于兒童文學(xué)評(píng)論的真誠稿約，剛剛開始文學(xué)編輯生涯的劉緒源寫了一篇千字短文寄往編輯部。文章很快被刊發(fā)，并在兒童文學(xué)界引起了反響，“自投羅網(wǎng)”的他從此開始頻頻為《選刊》寫兒童文學(xué)評(píng)論。因精力有限，他曾回憶，自己“有約必寫”的只有《兒童文學(xué)選刊》和《兒童文學(xué)研究》等少數(shù)刊物——他的所指，也是當(dāng)時(shí)在兒童文學(xué)界并不多的理論陣地。幾經(jīng)滄桑之后，《兒童文學(xué)研究》及后來的《中國兒童文學(xué)》（理論版）漸漸淡出了人們的視線。

對(duì)《選刊》而言，投身理論的難度也是有增無減。“原創(chuàng)與理論批評(píng)是兒童文學(xué)發(fā)展的兩個(gè)向度，它們相互促進(jìn)，相互影響。選刊也一直期待在欄目設(shè)置上兩方面有所兼顧。”《選刊》當(dāng)下的主要閱讀對(duì)象是少年讀者，他們對(duì)系統(tǒng)化的理論文章很難接受，更多的方式是每期在作品之外約請(qǐng)一兩篇評(píng)論文章，幫助小讀者理解作品。“對(duì)我們來說，最大的難度是評(píng)論視角與市場讀者的錯(cuò)位，在《選刊》上做理論評(píng)論勢必帶來讀者定位的困難。”周晴表示，“《選刊》也曾試圖讓評(píng)論家多多關(guān)注少年讀者的欣賞和理解能力，但無疑，這必然讓評(píng)論家們的發(fā)揮余地變小，評(píng)論文章的深度變淺。這可能是今天的選刊在面對(duì)理論評(píng)論板塊的最大難點(diǎn)。”盡管如此，他們?nèi)栽谘芯糠矫娉掷m(xù)努力，以閱讀推薦、理論建樹、召開研討會(huì)，以及繼續(xù)與陳伯吹國際兒童文學(xué)獎(jiǎng)合作，邀請(qǐng)研究者參與互動(dòng)和訪談等方式，為刊物在全局與視野上營造良好氛圍。

“《兒童文學(xué)選刊》創(chuàng)刊四十年，沒有書卷氣，沒有艱澀味，多的是彰顯兒童文學(xué)發(fā)展中的活力和探索。”金波的話語，恰似我們自刊物中所照見的中國兒童文學(xué)一路走來的足跡。當(dāng)我們的孩子以“未來人”的身份再出發(fā)時(shí)，這樣的“窗口”尤為重要。如中國作協(xié)副主席李敬澤在不久前舉行的新時(shí)代兒童文學(xué)論壇上所言，一代有一代的創(chuàng)造，一代人要處理一代人的經(jīng)驗(yàn)，“如何教育這個(gè)時(shí)代的孩子，如何更有針對(duì)性地滿足這個(gè)時(shí)代孩子的審美要求，這對(duì)兒童文學(xué)工作者提出了更高的要求”。