白描親工刻繪紫砂壺

茶器中，私心最喜紫砂壺。紫砂壺起于土，賴于工，成于火，變于型，妙于藝，貴于神。一抔五色土，摶埴成器，不釉而風采自彰，不奢而精光昭焯，不媚卻溫婉可人，不俗亦不拒塵世凡俗，是謂大美。日本明治時期大收藏家奧玄寶評價紫砂壺：“溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗如衲子。”砂胎泥坯一器耳，博得如此美評，為人所鐘，不輸和璧隋珠。

我與宜興紫砂藝術家的合作始于10年前。我的書法作品，他們刻于壺上，當時僅是私下賞玩，所制數量不多。去冬，應邀再次為紫砂壺題刻，這次一發而不可收，大半年時間里竟沉醉其中不能自已。

紫砂壺與文人的淵源交縈，史志上多有記載，佳話不絕。從開先河者蘇東坡，到后來的時大彬，徐友泉，再到其后的郭祥伯、陳曼生、瞿子冶、朱石梅、鄧符生，直至再后來的于右任、吳昌碩、吳湖帆、程十發、唐云等，文人與紫砂藝人珠聯璧合，參與到紫砂壺的設計制作當中，題詞賦詩，鐫刻書畫。文人在壺上題刻，出乎雅趣，而這等風雅之舉又非簡單的一時興起，是紫砂壺的氣質，十分契合文人心愫，“器”通“道”，這“器”里有著與中華文化精神內蘊絲絲縷縷的聯結，應和著文人的文化理想和價值取向。紫砂藝人激發了文人的靈感，而文人又為紫砂器注入了文化性靈，相得益彰，讓一把茶器，出落得意味豐贍，至善盡美。

我的故鄉涇陽，是金花茯茶的出產地。我曾撰聯：金花六百年斯世新發添景秀，茯香九萬里此地開源續流長。歷史上茯茶曾遠銷中亞、西亞等四十余個國家，被譽為“古絲綢之路上的神秘之茶”，“茶中黑黃金”。自古以來，茯茶以煮飲為習，這種較為原始、較為粗放的飲用方式，至今仍在沿襲。現代人生活品質提高，節奏加快，講究格調與便捷，煮茶難免耽工費時，時有不便，以沖泡代熬煮的飲用方式逐漸成為新的選擇和趨勢，故鄉茶企已紛紛開發生產便于沖泡的茯茶新款。茯茶煮飲一向不大講究茶器，易讓人對茯茶消費品級檔次產生誤解，茯茶飲用方式的改變，正在打造當代人茶文化生活的升級版，茶器亦應跟上這種節奏。《茶經》曰：“水為茶之母，器為茶之父。”《茶說》曰：“器具精潔，茶愈為之生色。”茶滋于水，水藉乎器。茯茶需高溫沖泡，茶具須得耐泡、保香，以突出茯茶陳醇的韻味，紫砂壺恰恰具備此種功能。除此之外，從審美、文化含量和歷史美譽度方面考量，紫砂壺當為沖泡茯茶之首選。

我的書作，從以紙當載體，到以紫砂當載體，是一種新的藝術實踐。書法內容與壺型的搭配，故鄉的文化元素，人生價值理想的伸張，個人情趣的表達，我都期望在壺上得以表現。有時靈感來臨，還會刻意或即興題刻制撰，或詩，或文，或聯句，惟求盡意，竟無拘束。

每個時代的文人，都期望給這個世界留下屬于自己的東西。我時時與這些壺對晤，作心語交流，覺得它們有靈魂氣血，暗合天道。老祖宗認為，天道，陰陽五行而已矣。而水墨、泥火、金花在此遇合，金木水火土融入一壺，蘊五行而著形，既有五物之象，亦有五物之實，上合天道，下洽人意，人意合天，眾妙歸一，實乃天作之合也。

為人世間創造一點美好，盡心付出，值當。

是為序。