作為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的舞臺(tái)作品，由杭州越劇傳習(xí)院創(chuàng)作演出的越劇《黎明新娘》以其扎實(shí)的劇本、青春靚麗的陣容和精益求精的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為觀眾重現(xiàn)了一段慷慨悲壯、感人至深的革命往事。

劇目以杭州籍革命烈士、“孤島”抗戰(zhàn)女杰茅麗瑛為原型，塑造了秦鳳英這樣一位聰慧果敢又充滿柔情的女性形象。1939年冬，上海租界，為了完成組織交給的為新四軍籌備冬衣的任務(wù)，秦鳳英舉辦義賣向社會(huì)籌款，同時(shí)，她與未婚夫元喬大婚的日子也即將到來(lái)。特務(wù)頭子盯上了義賣會(huì)，元喬擔(dān)心秦鳳英的安危，將她反鎖家中。特務(wù)闖入義賣會(huì)制造血案，義賣被迫中止，眾姐妹被捕。元喬深感愧疚，放出了秦鳳英。秦鳳英被帶走調(diào)查，她機(jī)智地與特務(wù)頭子斗智斗勇，保住了義賣會(huì)。但特務(wù)要監(jiān)視賬目，這使得匯款難上加難。在婚禮這天，秦鳳英與元喬按照計(jì)劃將行李箱調(diào)包。明知行李箱打開的一刻，便是身份暴露之時(shí)，秦鳳英仍毫不畏懼地完成了匯款的任務(wù)，最終犧牲在特務(wù)的槍下。

在編織戲劇性情節(jié)和結(jié)構(gòu)故事框架時(shí)，劇本在原型人物的諸多事跡中選取了舉辦義賣會(huì)為新四軍籌款這一素材。全劇圍繞著義賣會(huì)能否順利進(jìn)行展開，其間一波三折，懸念迭生。在這條主要線索之外，又設(shè)計(jì)了籌備婚禮的事件。事件線索和情感線索緊密勾連在一起，共同指向開場(chǎng)時(shí)間之后一個(gè)月的12月12日這一天。這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的設(shè)置十分巧妙，這一天既是秦鳳英與元喬大婚的日子，也是租界停止庇護(hù)抗日活動(dòng)的日子，所有的劇情線索和人物行動(dòng)，都逐漸向這一個(gè)時(shí)間點(diǎn)收攏。在12月12日到來(lái)之前，秦鳳英必須完成籌款的任務(wù)，同時(shí)還要保證自己的婚事順利進(jìn)行。正是因?yàn)橛辛诉@一明確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以及這兩個(gè)亟待完成的任務(wù)，劇中人物的命運(yùn)走向變得撲朔迷離，充滿懸念，格外牽動(dòng)人心。

兩條主、副線的設(shè)計(jì)，還起到了對(duì)照、烘托和呼應(yīng)的作用。革命志士堅(jiān)若磐石、矢志不移，也不乏柔情似水、兒女情長(zhǎng)時(shí)。劇目開頭交代了秦鳳英和元喬的深情厚誼，也描述了秦鳳英與母親的母女情深，母親盼著女兒風(fēng)光出嫁，戀人希望得到幸福生活，“最戀這平平淡淡油鹽醬醋小家?！薄翱v然在亂世烽火四起，也要在這硝煙里筑一個(gè)小家，守一隅安寧”。但皮之不存毛將焉附，這簡(jiǎn)單質(zhì)樸的心愿，在國(guó)破家亡的時(shí)代卻難以實(shí)現(xiàn)，這份情感愈是濃郁纏綿，就愈發(fā)襯托出形勢(shì)的嚴(yán)峻和斗爭(zhēng)的殘酷無(wú)情。為出嫁準(zhǔn)備的紅嫁衣，預(yù)示著未來(lái)的鮮血和犧牲，這也是紅色敘事的既定走向。

隨著主線事件的不斷推進(jìn)，主要人物的情感線索一直穿插糾葛其中，左右著人物的行動(dòng)，影響著劇情的發(fā)展。母親去世，秦鳳英被特務(wù)盯上，義賣會(huì)危機(jī)四伏，元喬將未婚妻反鎖家中。此時(shí)人物的感情直接阻礙了任務(wù)的進(jìn)行，而后義賣會(huì)遭到破壞，眾姐妹被捕，元喬又陷入了兩難，秦鳳英甚至拿出了退婚書。個(gè)人的情感在重大事件之前產(chǎn)生了動(dòng)搖。深感愧疚的元喬終于理解了秦鳳英，下定決心與戀人同生死、共進(jìn)退，二人誓言無(wú)論風(fēng)雨，攜手同行。雙線結(jié)構(gòu)在一系列的突轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)出相輔相成、互相作用的效果。

在雙線結(jié)構(gòu)的作用下，劇作的戲劇性強(qiáng)，懸念環(huán)環(huán)相扣，劇情十分緊湊。在義賣會(huì)和婚事之外，劇作有話則長(zhǎng)、無(wú)話則短，為演員的表演留下了充足的空間。大量的唱段用以塑造人物，保留了傳統(tǒng)流派滋味，也符合越劇長(zhǎng)于抒情、富有詩(shī)意的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)在演員的身段形體方面，既注重戲曲無(wú)動(dòng)不舞的傳統(tǒng)，又不失現(xiàn)代戲的生活感，尤其是秦鳳英和元喬的幾場(chǎng)對(duì)手戲，還融入了交誼舞等元素，讓這出現(xiàn)代戲里的演員不只是“站著傻唱”，而是歌舞交融，舞得自然、舞得妥帖、舞得生活，充分發(fā)揮了戲曲“以歌舞演故事”的優(yōu)長(zhǎng)。

《黎明新娘》在塑造人物方面也較為成功，劇中人物不是生硬呆板的形象，而是“接地氣”的普通人。在與特務(wù)頭子的數(shù)次交鋒中，秦鳳英展現(xiàn)出智慧、英勇、剛強(qiáng)的一面，而在親情、愛(ài)情、與姐妹們的革命友情面前，又不掩小兒女情態(tài)。母親殷切的叮嚀和祝福，是普通百姓在亂世中對(duì)于和平的無(wú)限渴望；眾姐妹對(duì)義賣會(huì)的熱心和面對(duì)威脅的恐懼，是普通人在生死抉擇時(shí)的真情流露；元喬的擔(dān)憂和動(dòng)搖，更體現(xiàn)出一個(gè)普通人在小家和大家、小愛(ài)和大愛(ài)的痛苦抉擇中的無(wú)奈和糾結(jié)。這種人物的復(fù)雜性，通過(guò)演員細(xì)膩傳神的表演展現(xiàn)出來(lái)，令人感到真實(shí)可親、感同身受。同時(shí)這樣的人物也具備了成長(zhǎng)空間，如元喬就是一個(gè)轉(zhuǎn)變?nèi)宋铮瑥淖畛醴磳?duì)秦鳳英搞地下活動(dòng)，“我最怕失去親人，只想有個(gè)家”，到后來(lái)的醒悟，并點(diǎn)出“國(guó)家國(guó)家，有國(guó)才有家”“我這雙手，在手術(shù)臺(tái)上只能救少數(shù)人，跟著你幫助新四軍，卻能救千萬(wàn)人”，以及最終明知戀人將要赴死，依然選擇了支持配合，在他身上展現(xiàn)出來(lái)的人物弧光讓這個(gè)人物更為立體可信。個(gè)體的命運(yùn)在動(dòng)蕩的時(shí)代面前的無(wú)力感，以及普通人不屈不撓的抗?fàn)幘?，都在劇中得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

此外，《黎明新娘》在舞臺(tái)呈現(xiàn)上以獨(dú)具匠心的二度創(chuàng)作，將劇本提供的情感與內(nèi)涵，具象地體現(xiàn)在舞臺(tái)上，大大豐富了劇目的表現(xiàn)力。故事發(fā)生在上海，秦鳳英是杭州姑娘，劇目開頭，出現(xiàn)了上海石庫(kù)門和杭州江南民居的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。而暗色調(diào)的燈光布景，配合著槍聲和暗殺，傳遞出“孤島”時(shí)期壓抑肅殺的時(shí)代氛圍。

當(dāng)秦鳳英被元喬反鎖家中，首次出現(xiàn)了“門”的意象，門外是危險(xiǎn)，是死地；門內(nèi)是安全，是生機(jī)。元喬在門外彷徨；秦鳳英在門內(nèi)焦急。這門開還是不開，這門邁還是不邁。兩條線索的交織，各人情感的沖突，全都通過(guò)這扇“門”折射出來(lái)。

當(dāng)秦鳳英和元喬決定互相配合，完成匯款任務(wù)，二人深知秦鳳英難逃一死。舞臺(tái)上的另一個(gè)時(shí)空出現(xiàn)了兩人的新婚儀式，二人的內(nèi)心世界在此處外化為一場(chǎng)成功舉行的婚禮，這是二人的期許，也是永遠(yuǎn)的遺憾?；槎Y當(dāng)日，趁著迎親隊(duì)伍引發(fā)混亂，秦鳳英與元喬互換行李箱，獨(dú)自去給新四軍匯款，兩人提著行李箱遙遙相望，卻無(wú)法相擁。此時(shí)劇情進(jìn)入危機(jī)與情感的雙重高潮，“門”的意向再次出現(xiàn)。秦鳳英拎著調(diào)包的假行李箱“三跨門檻”：一跨門檻，“看不盡萬(wàn)家炊煙裊裊升”；二跨門檻，“阿鳳我好似涅槃得重生”；三跨門檻，“回首望望眾親人”。這“門”是死之門，每一步都離毀滅更近一步；這“門”也是生之門，每一步都離希望更近一步。這是理想之門，是信仰之門，是重生之門。在秦鳳英眼中，黎明的朝霞為她披上紅色的嫁衣，這是新婚的紅毯之路，更是通向新中國(guó)的康莊大道。

“門”的數(shù)次出現(xiàn)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓劇情充滿了層層遞進(jìn)的戲劇張力。秦鳳英一次次被逼到懸崖邊，又一次次力挽狂瀾，即便知道結(jié)局已經(jīng)注定，依然慷慨赴死，這樣的人物形象不再僅僅是“高大全”的英雄形象，觀眾得以用平視的眼光去看待與自己同樣有血有肉的人，看到他們是如何在那個(gè)時(shí)代為了信仰與理想，選擇一條荊棘叢生的希望之路。

在紅色題材大量涌現(xiàn)的今天，革命題材現(xiàn)代戲創(chuàng)作的局限導(dǎo)致多數(shù)紅色劇目都會(huì)遇到同質(zhì)化的問(wèn)題。而《黎明新娘》在扎實(shí)的結(jié)構(gòu)框架下，劇本的核心始終指向人物命運(yùn)，牢牢抓住了觀眾的期待心理，而真實(shí)可感的人物形象、生活化的表演，以及貼合人物心理的舞臺(tái)呈現(xiàn)，又能引起觀眾的感動(dòng)和共鳴，使得該劇區(qū)別于一些重劇情輕人物、重說(shuō)教輕情感的新創(chuàng)劇目，而始終關(guān)注主人公的一舉一動(dòng)，并讓敘事圍繞著主人公的最高任務(wù)進(jìn)行，進(jìn)而為成功塑造典型形象奠定了基礎(chǔ)。秦鳳英和諸多革命志士的犧牲，換來(lái)了新時(shí)代一場(chǎng)場(chǎng)幸福平安的婚禮，今人應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)銘記那個(gè)時(shí)代的英雄，這正是《黎明新娘》這類紅色題材作品對(duì)于當(dāng)今戲劇舞臺(tái)的價(jià)值與意義。