《百年仁心》時間跨度半個多世紀，人物涉及祖孫四代，作者站在歷史前沿，拉高創作標桿，挖掘時代精神，揭示信仰力量，再現人性光輝，是主題創作中一個打通歷史與現實之間邏輯關系的可貴嘗試。

主題創作可能面臨的最大問題是用平面化的故事圖解概念，用概念化的人物經營主題，用貌似深刻的主題瓦解藝術邏輯，或有意無意地放棄了審美的使命與責任。《百年仁心》的寫作實際上也面臨著同樣的風險和挑戰。從已經完成的作品面貌來看，許諾晨顯然在努力規避風險，積極面對挑戰，探索并尋找到一條屬于自己的主題寫作路徑。

這是一部關于初心與信仰的小說，一家三代陸引舟、陸禮國、陸遠望及至第四代陸昊寧，歷經半個多世紀，在革命與建設的火熱年代，堅守初心，一脈相承。這樣的小說極容易落入俗套，即紅色基因的力量和正能量的傳統家風打造了一個革命世家。而《百年仁心》沒有簡單化和符號化處理這一題材，作者將戰爭與人性、革命與仁愛進行了成功對接，以人性的善對抗戰爭的惡，以醫者的仁愛去注解信仰的力量，于是，讀者在小說中就看到陸家三代人，他們政治屬性的身份是革命者、是黨員、是軍人，而自然屬性的身份是懵懂少年、球隊陪練、搶險隊員，共同的標簽是“醫生”，由此陸家三代，仁心百年。

陸引舟一出場，是山區一個狩獵野兔的天真少年，作者沒有對他進行臉譜化和英雄化的設計，他救下新四軍傷員葉震南是出于善良的天性，出于對搜山日本鬼子的本能敵意，出于對從醫父母能夠救死扶傷的信賴。人物形象的真實生動，是因為小說對文學品質的追隨，對藝術規律的尊重，最為至關重要的是用人性的立場去把握主題走向，用人文情懷去觀照革命的價值。在此前提下，逃難中的陸引舟參軍，并成長為軍中名醫，成長為一個堅定的革命者，契合生活邏輯，也實現了藝術理想。陸引舟是《百年仁心》中塑造最生動最有感染力的人物形象。

軍醫陸禮國到江蘇女排競聘當隊醫，父親陸引舟給他的唯一忠告就是“趁年輕要多出去闖蕩”，陸禮國在學校打過排球，當隊醫是因為對排球的愛好和追隨，他的人生選擇在小說中沒有崇高的設計，但卻在日常的生活中一步步走向純粹，他既當隊醫，還當陪練；既當醫生，又當球員保姆；既治療隊員身體傷，又治療隊員心理的傷。陸禮國這一人物形象是在瑣碎中見精神，在平凡中見仁愛。在“以人為本”的文學理念下，對人性的縱深開掘，對人文立場的深刻堅持使得作品的人物形象塑造得較為成功。

第三代軍醫陸遠望放棄縣醫院高薪崗位，堅持沖到了抗洪搶險第一線，為搶救災民被卷進洪水。作者把陸遠望的英雄人格定位于他對軍隊矢志不渝的忠誠，他不愿離開是因為他認為部隊更需要他，他也需要部隊給他一個精神的歸宿。在抗洪搶險中的英雄壯舉，除了軍人的使命，還有對受災難民的惻隱與仁愛之心，正是這些埋藏在內心深處的人性之善，才是照亮“初心”的萬丈光芒。《百年仁心》以“仁”為精神視角，以“心”為寫作目標，完成了主題創作與藝術邏輯的深度合作，先做“仁人”，而后成“志士”；用“愛心”成全“初心”，以家族倫理隱喻革命歷史。

《百年仁心》為我們提供了主題寫作的另一種可能性，即時代精神與人性立場有效整合后，文學如何成為歷史的見證者。