驚悉李前寬先生因病辭世，感到十分突然。多么熱情健碩而生命力超常旺盛的一位大導演，怎么說走就走了呢。我還一直等著先生的電話相約，并且特意準備了好茶。“培元，回去有空請你到我家里喝茶吧，順便看看拍成二十年還未能播出的電視連續劇《抗美援朝》拍攝花絮。”我聽了心中不覺一陣悲傷，感到了他老人家的百折不撓和堅韌不拔。

一起喝茶看戲，這是前寬先生留給我的最后一句話，他的富于磁力的東北口音悅耳動人，至今想起還在耳旁縈繞。說這話時，是2020年8月在平谷山中一家賓館院中。當時參事室組織我們參事館員共同休假，午飯后我們頂著大太陽散步，在院子里遮陽傘下交談。那是一次彼此都很投入的暢敘，茶桌上喝著清茶的一席長談。我很喜歡大導演談他的經歷和工作。李先生像年輕一樣單純而熱情，言語之中時有火花綻放。顯然老人家也是好久沒有如此的隨心所欲了，暢所欲言了。總好像言猶未盡，兩點鐘還在持續。談起自己的電影創作和擔任中國電影家協會主席期間的往事，先生眉飛色舞，得意之情溢于言表。“那年我把大家集合到上海……”談起組織電影家們開展的幾次大型采風活動，李導突然就變成了一個活力四射的熱血青年。他那飽經滄桑的臉上，老年人特有的倦怠之氣全無。發自內心深處的笑容化作了年輪綻放，整個人都興奮得手舞足蹈。我的情緒也被他帶動起來，彼此都忘記了自己的年齡，仿佛一下子年輕了好多。這就是李前寬導演，一個具有強烈詩人氣質的性情中人。這是大藝術家的氣質，通達而超脫，既有強烈個性又不絲毫流俗。開朗而極富表現力的言談，就像一團熾火，能點燃近前的一切，那極具表現力的面部表情更是富于感染力。言語，眼神，手勢和表情，一下子就把你帶入了某種特定意境，使你情不自禁隨著他的喜怒哀樂，變得像個兒童一樣天真和癡情。李前寬導演，就是這樣的一個有趣的人，哪怕是初次見面，你也能在他的言談舉止中，感受到一個胸懷坦蕩，才華橫溢的藝木家的個性優勢與人格魅力。你能想象得出，他給演員說戲時的生動情形。那天，那個山風輕拂的秋日，我們在京郊山中一見如故。整整一個上午的散步交談還不盡興，午餐后漫長的午間繼續交流，主要是傾聽先生講述他的藝術觀點和創作故事。那么天真有趣令人難忘。他老人家完全打開了話匣子。談電影，談文學，談繪畫，談音樂，談黨史人物……談到電影《重慶談判》的主題歌創作，先生竟情不自禁地輕聲唱了起來。我這才知道影片中那首穿透人心的插曲，竟然就是李導本人創作和演唱。他說當時在延安拍戲，原先寫好的主題歌大家都不滿意。一天，他突然產生靈感，大膽選用了陜北民歌信天游調子，并親自填詞親自試唱。設定情節是山峁峁上攏羊肚肚手巾的攔羊老漢對著茫茫群山引吭高歌。當毛主席乘坐的飛機從頭頂飛過，攔羊老漢仰天長歌，深情凄婉，震驚群山。歌聲一下把陜甘寧邊區人民對偉大領袖的深情體現得淋漓盡致。李導說著，又打著節拍完整地唱了一遍。我聽得心中熱流涌起，禁不住熱淚盈眶。就在那一刻，李導完全變成了一個癡情的兒童，臉上的豐富表情要多可愛有多可愛……如此多才多藝，具有強烈人格魅力且生命力異常旺盛的老人，怎么說走就走了呢！噩耗傳來，令人難以置信。

一連兩晚，觀看《星海》和《在希望的田野上》，先生親自到現場介紹創作經過，令人耳目一新。瞧那精神狀態，誰會相信他已是重病纏身。如今再回想起他一生的全部創作，不禁更為敬仰，慨感良多。

我同李導結識時間不長，但神交已久。看懂了他執導的電影，就讀懂了先生的藝膽文心。

中國電影，開天辟地的現實主義革命歷史題材大片、具有史詩風采的佳品力作，李老堪稱是開拓者功勛。

他的創作成就人所共知。和許多觀眾一樣，我也是先看了他的大量作品而后結識先生的。在接連的幾次深談中得知，李先生原本并非學習導演專業，而是電影美術專業出身。他1964年北京電影學院美術系畢業即分配到長春電影制片廠從事電影美術創作。但他天賦極高，又特別喜歡導演藝術，格外留心學習導演創作，很快即開始了自己的導演生涯。1981年起，他在導演領域鴻圖大展。先后與夫人肖桂云合作完成《佩劍將軍》、《開國大典》、《決戰之后》、《重慶談判》、《七七事變》等一系列在中國新時期電影發展中具有里程碑意義的主旋律佳作。1989年他執導的《開國大典》，就獲得電影金雞獎最佳故事片獎和大眾電影百花獎最佳故事片獎。《重慶談判》獲“華表杯”政府優秀影片獎和百花獎優秀影片獎。他在重大革命歷史題材領域逐步走出一條屬于自己的路子。他的作品繼承《史記》寫人為主的文學傳統，同時注重體現出永恒的強烈的時代感和使命意識，塑造出大量發人深省的不朽的老一輩革命家和普通革命者，更有當代新人群體。他的作品的與眾不同在于辨證唯物主義和歷史唯物主義的充分體現。在他的大量作品中，領袖與群眾，個體與群體，高峰與高原，情節與細節的關系，總是處理得恰如其分、使之相得益彰。他的大量銀幕形象之所以感天動地，就是因為真實真切地還原了歷史、復活了歷史，即氣勢恢宏又氣韻生動。那種彌漫著的史詩風采和貫穿始終的真實力量，更為難能可貴。他針對電影界不時岀現的某些歪風邪氣，多次旗幟鮮明指出。“電影不是用來賣錢更不是用來牟利的”，“電影藝術家應以作品體現社會價值和功能。‘不忘初心、牢記使命’，把鏡頭聚焦在民族的滄桑與國家的命運上，聚焦在推動社會進步的人民這一永恒主題上”。他是這樣講，更注重身踐力行。這也是他的每一部影片，都具有深邃的思想內涵和史詩效果的內在動力所在。每一次創作，無論是大制作還是小制作，他都竭盡全力，力圖將人物塑造得有血有肉，將故事講得精彩生動。哪怕是凡人小事，也要爭得亮光，力求使之成為人類發展歷史長河上一波一浪。從這個意義上講，前寬先生不僅僅是優秀導演，而是具有全局觀念和國家意識的影壇領導者和帶頭人。他一直關注中國電影事業的發展。據業內人士回憶，中央電視臺電影頻道的建立和中國電影博物館產生均是他建言獻策的結果。2010年國務院九號文件“關于繁榮發展中國電影產業的十項措施”，也有他的努力心血。壽終歌未竟，圈點有家珍。李前寬導演的不幸辭世，無疑是文藝界、更是電影界的一大損失。

晚生敬挽：

前寬先生遠去矣，參天精品恒在；培元后學痛悼之，大家風范永存。

2021年8月18日