越劇電影《紅樓夢(mèng)·葬花》劇照。資料圖片

王文娟生活照。資料圖片

在戲曲界，她是“永遠(yuǎn)的林妹妹”。她因飾演越劇《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉而家喻戶曉，一曲“黛玉葬花”經(jīng)久不衰。即便已是90多歲高齡，每每被認(rèn)出，都免不了被喚得一聲“林妹妹”。

她一生塑造200多個(gè)性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，被譽(yù)為“性格演員”；她不僅是越劇“王派藝術(shù)”創(chuàng)始人、國(guó)家一級(jí)演員，也是一位黨齡超過一甲子的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。

8月6日凌晨，越劇表演藝術(shù)家王文娟在上海華東醫(yī)院逝世。這位“永遠(yuǎn)的林妹妹”以95歲高齡，告別了觀眾和她一生摯愛的越劇藝術(shù)。“臺(tái)上演戲復(fù)雜一點(diǎn)，臺(tái)下做人簡(jiǎn)單一點(diǎn)”，是她的人生信條。

看過《紅樓夢(mèng)》的人，都會(huì)覺得她就是林黛玉

1926年12月，王文娟出生于浙江嵊縣，從小就是個(gè)戲迷。13歲到上海，追隨表姐越劇小生竺素娥學(xué)藝，初習(xí)小生，兩年后改學(xué)旦角，16歲起在杭州、上海等地演出。

1947年，她與陸錦花組建少壯劇團(tuán)，1948年，加入徐玉蘭挑頭的玉蘭劇團(tuán)，開啟越劇史上徐、王終生合作的藝術(shù)佳話。她創(chuàng)立的越劇“王派藝術(shù)”委婉典雅、秀美深沉，行腔細(xì)膩、樸實(shí)淳厚，注重女性情感世界的深度刻畫，為越劇表演注入了嶄新的時(shí)代氣質(zhì)。

在她的演繹下，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《追魚》中的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君、《則天皇帝》中的武則天……一個(gè)個(gè)鮮活的形象展現(xiàn)在越劇舞臺(tái)上，豐富了中國(guó)戲曲的人物長(zhǎng)廊。有人問她，如何把人物演活，她回答：無(wú)非是肯下一些純粹的“笨功夫”。

對(duì)待角色，哪怕一句唱腔、一個(gè)動(dòng)作，她總是精益求精，反復(fù)琢磨。在幾十年的越劇藝術(shù)生涯中，王文娟不斷創(chuàng)造、不斷突破，在傳統(tǒng)戲曲表演基礎(chǔ)上，成功吸收話劇、電影表演的技巧，突顯新越劇“心理寫實(shí)”的藝術(shù)特點(diǎn)。尤其是1962年的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，風(fēng)靡大江南北。王文娟扮演的林黛玉眉目傳情、動(dòng)人心弦。看過《紅樓夢(mèng)》的人，都會(huì)覺得王文娟就是林黛玉。

“在表演上，我的最大體會(huì)就是，要講究表演的格調(diào)，處處為塑造人物性格服務(wù)，演戲不能太滿，太滿時(shí)要學(xué)會(huì)精練，空白多時(shí)則要學(xué)會(huì)填滿，要懂得疏與密的關(guān)系。”

憶起演黛玉葬花，她說(shuō)：“當(dāng)時(shí)黛玉吃了閉門羹，我上臺(tái)演出的時(shí)候，道具特別多，有花鋤、花籃和掃花的花帚。這些工具還都要發(fā)揮作用，我只能花鋤背著，上面挑花籃，手里再拿把掃帚，先掃花，再裝進(jìn)花籃，再用花鋤挖土，再埋……后來(lái)看劇照，我嚇了一跳，哪里是黛玉？完全就是個(gè)園林工人去掃地。”

結(jié)果，花帚堅(jiān)決被去掉了，又設(shè)計(jì)了一系列舞蹈動(dòng)作，特別美。但動(dòng)作太跳也不好，于是又去掉了。最后呈現(xiàn)出來(lái)的，就是水袖和花鋤組成的簡(jiǎn)單幾個(gè)動(dòng)作，卻纏綿悱惻。“動(dòng)作和唱腔都要以人物心情為目的，否則再美也多余。”王文娟說(shuō)。

她身上的韌勁，是“林妹妹”沒有的

王文娟身上又有一股韌勁，是黛玉沒有的。很多時(shí)候，她是“林妹妹”，又不是“林妹妹”。

打小，王文娟就吃得了苦。學(xué)戲時(shí)睡在后臺(tái)的地板上，早上出門買好大餅油條，白天化裝演出一整天都不出來(lái)。別人怕她吃不消，她倒說(shuō)：“蠻好蠻好，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。”戲班歇夏，上海的學(xué)生可以回家，王文娟就在臺(tái)上從早唱到晚，把所有會(huì)的戲都演個(gè)遍。累了睡一會(huì)，睡醒了又重頭來(lái)過。

1952年，王文娟參加了中央軍委總政治部文工團(tuán)越劇隊(duì)。1953年，她和姐妹們響應(yīng)號(hào)召報(bào)名參加抗美援朝，冒著生命危險(xiǎn)在前線為戰(zhàn)士們演出。

“這段經(jīng)歷對(duì)我來(lái)講終生難忘，讓我懂得了人為什么活著、怎樣活著才是有意義有價(jià)值的。”王文娟說(shuō)，從那以后，學(xué)戲演戲的動(dòng)機(jī)不再是單純?yōu)榱私o“小家”賺錢，而是為人民大眾這個(gè)“大家”服務(wù)。

1962年，王文娟和電影演員孫道臨幾經(jīng)波折，步入了婚姻的殿堂。這對(duì)藝術(shù)夫妻從此相濡以沫，相守一生。兩人曾有過一次正式合作，是1996年拍戲曲電視劇《孟麗君》，孫道臨擔(dān)任總導(dǎo)演，并參與劇本改編。那時(shí)，兩人都已是古稀之年。

很多人不了解的是，王文娟還是管理院團(tuán)的“一把好手”。20世紀(jì)80年代，她和徐玉蘭一起自建了改革性劇團(tuán)——紅樓劇團(tuán)，自負(fù)盈虧、藝術(shù)獨(dú)立、人事權(quán)獨(dú)立。她一直積極投身劇院體制改革，曾任上海越劇院紅樓劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

“很多人心里苦悶，渴望改革，但又害怕失去現(xiàn)在擁有的，害怕失去安穩(wěn)——但哪里有舒舒服服的改革呢？只要自身努力進(jìn)取，決策能夠尊重藝術(shù)，尊重市場(chǎng)，耐心培育市場(chǎng)，越劇依然會(huì)重新獲得生機(jī)和活力。”她說(shuō)，“有時(shí)候我們以為自己是走在一條平穩(wěn)大道上，但走到后面，沒路了；有時(shí)候呢，以為自己走的是荒蕪小路，走到后來(lái)卻踏上了康莊大道。”

2008年，王文娟當(dāng)選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人；2017年，榮獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”；2019年，獲第七屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”、中國(guó)文聯(lián)“終身成就戲劇家”稱號(hào)。

面對(duì)榮譽(yù)，王文娟說(shuō)：“戲曲是傳承的藝術(shù)，是一代代人經(jīng)過傳承積累下來(lái)的。像《梁祝》《盤夫索夫》《碧玉簪》等經(jīng)典越劇劇目，都是經(jīng)過我們的先輩、師長(zhǎng)不斷磨煉才保存下來(lái)的。我年紀(jì)大了，趁身體還能折騰，把藝術(shù)記錄下來(lái)，讓后輩借鑒。”

她是這樣說(shuō)，也是這樣做的。哪怕已年逾九旬，只要身體允許，她依然堅(jiān)持和學(xué)生們?cè)谝黄稹２还苁菍?duì)專業(yè)演員，還是業(yè)余學(xué)生，她都要求很嚴(yán)，一絲不茍。她曾告訴青年演員：“我的命根子就是戲。”她還常講：“要用百分之一百的努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，用百分之一百二十的勇氣去突破傳統(tǒng)。”

2020年新冠肺炎疫情期間，王文娟向黨組織捐出1萬(wàn)元，并鄭重寫下一行字：“致敬我們的白衣戰(zhàn)士”，為抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員鼓氣加油。

王文娟曾成功塑造《忠魂曲》中的楊開慧，2021年住院期間，她還堅(jiān)持創(chuàng)作了越歌《蝶戀花·答李淑一》，獻(xiàn)禮建黨百年。

如她所言：“如果算是僥幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已，只不過是在人生道路面臨選擇時(shí)，始終遵循內(nèi)心的聲音。”