原標題：首部科幻災難網絡電影《大災變》定檔 奇樹有魚再拓題材新賽道

由奇樹有魚、眾樂樂影視、中廣天擇出品，天津影娛、精鷹傳媒、新華文娛、煎餅影業、風海兄弟、合晟傳媒、天津飛翼、東臨文化、禾裕影視、白鶴影視聯合出品，林珍釗執導，張圣帆編劇，何晟銘領銜主演，于榮光友情出演，葉璇特別出演，羅米、張茗燦主演的國內首部科幻災難網絡電影《大災變》宣布進軍暑期檔，將于8月6日在愛奇藝、騰訊視頻雙平臺上線。災變突生，植物群覺醒、吞沒城市、攻擊人類，一場搶救人類生存空間的戰斗即將上演。

題材創新 打響科幻災難網絡電影第一槍

在以往的網絡電影市場中，不乏有科幻元素的作品，但科幻大多還是作為輔助類型的概念化元素，影片通常還是以怪獸、動作、驚悚等主流網絡電影類型為主。網絡電影的行業發展和進步需要不斷地創新和突破。作為首部科幻災難網絡電影，《大災變》的創新，是突破題材類型的創新，是挑戰內容創作的創新。

《大災變》講述了人類為了對抗荒漠化，研究出促進植物細胞加速繁衍的藥物，卻意外解放了植物的應激系統，喚醒了植物情緒，過度繁殖的植物迅速吞沒城市，攻擊人類，一場足以導致人類文明消失的全球綠潮即將來襲，全球聯合派出行動小組，執行投放抑制植物活動的藥物，中國小隊和幸存者在危險中相遇，穿越城市廢墟，齊心協力完成艱難任務的故事。全片以植物變異、末世災難為主類型設定，打破生物變異，找到創新切入口，同時融合了怪獸等類型元素，對于此前并無市場驗證和參考的題材類型來說，可以說是大膽創新、獨樹一幟，開啟了科幻災難網絡電影的新篇章。

與此同時，《大災變》在故事內容上也極為考驗主創團隊的創作能力。作為出品兼獨家宣發的奇樹有魚深耕行業多年，始終秉承以用戶需求為驅動，此番在商業化類型片的基礎上，嘗試表達具有本土語境、現實關照、父女情感的世界觀和人文精神，要兼顧商業化的敘事和有共鳴的情感，是原創故事與商業類型結合的一次探索嘗試，力求打造“內容為王”的精品之作。

工業化制作 集結頂級主創團隊推動產業發展

首部，不僅意味著沒有任何參考，也意味著面臨全新挑戰。全新的題材類型、全新的世界觀設定、全新的故事表達，這就勢必要求專業化的制作和標準化的流程。為此，奇樹有魚與眾樂樂影視集結了頂級主創團隊共同創作完成《大災變》。

導演林珍釗執導過多部各種類型的視效網絡電影，其中不乏口碑爆款作品：《大蛇》系列、《倩女幽魂?人間情》等，可謂是經驗豐富，風格把控駕輕就熟，林導對待每一部作品始終堅持“每個故事都有它的氣質，也有它獨有的講述方式”，向著高標準、高水準看齊。編劇張圣帆也有精品之作傍身，且與導演多次合作，默契十足。值得一提的是此次的特效團隊——墨攻視效也頗有來頭，爆款電影《大蛇》《倩女幽魂：人間情》等視效制作皆出自墨攻視效，此次更是克服了多重難關攻破《大災變》所需的大場面視覺。從場景設計、美術風格、災難氛圍等多維度視覺體系，為觀眾呈現一個被變異植物瘋狂吞噬的末世家園，從宏觀構建到細節打磨，都力求做到極致。

《大災變》歷經近一年的策劃籌備期，悉心打磨，力求在商業化類型之中將故事表達好、人物塑造好。為了更好地呈現災難場景，營造真實的末世感，《大災變》僅置景面積便超過了1.4萬平方米。據了解，主創團隊從籌拍階段就進駐橫店，并進行了為期半個月的全片微縮預演拍攝，不僅大大提高了現場拍攝的溝通效率，也確保影片能更加標準化地達到預期完成度。

從籌備到拍攝，再到后期，奇樹有魚與整個主創團隊建立了一套嚴謹專業的工業化制作流程，并嚴格按照流程推進，為網絡電影產業未來的發展提供了工業化制作的可行性參考范本。

末世災變 8月6日愛奇藝騰訊雙平臺暑期巨獻

《大災變》不同于市場上生物異變災難電影，選擇了植物作為創意點，拓寬了想象空間，通過植物對人類的反撲引發多層思考。在主題的表達上，影片通過刺激植物快速生長以對抗荒漠化卻引發植物變異，表達了過度破壞環境且違背自然規律是不可取的。在情感的呈現上，影片避開一貫以來的英雄主義，更注重小人物的塑造和表達，何晟銘飾演的楊浩作為普通人的代表，從利己到奉獻，通過自我犧牲和成長最終成就平凡英雄，人物更加真實。此外，于榮光、葉璇等也貢獻了精湛的演技。

近年，網絡電影的檔期爭奪戰也在逐步打響。《大災變》瞄準了競爭激烈的暑期檔，定于8月6日在愛奇藝和騰訊視頻同步上線。綠潮侵襲，全城毀滅，生存之戰即將打響，作為首部科幻災難網絡電影，《大災變》勢必將在暑期檔刮起一陣颶風。

在網絡電影領域，奇樹有魚屢次突破并引領行業的題材創新：從率先提出“IP戰略”，出品精品之作《奇門遁甲》，刷新2020年網絡電影票房新紀錄；到打造第一扶貧主旋律原創IP《毛驢上樹》系列，實現口碑票房雙豐收，讓行業看到了主旋律題材的新可能；再到推出第一現實題材《中國飛俠》，以超2587萬總票房收官，成功探路現實題材網絡電影新藍海。奇樹有魚始終堅持創新、不斷拓寬網絡電影題材邊界，推動行業發展。