2019年，一部火爆春節(jié)檔的《流浪地球》開啟了中國(guó)科幻電影元年。2020年，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱為“科幻十條”，中國(guó)科幻電影由此迎來了新的發(fā)展階段。而隨著我國(guó)航天技術(shù)的不斷發(fā)展，屬于我們國(guó)人自己的航天夢(mèng)、科幻夢(mèng)正在延續(xù)。

從日常生活中尋找靈感

對(duì)很多“70后”“80后”而言，1988年上映的《霹靂貝貝》可能是他們對(duì)科幻電影最初的認(rèn)知。事實(shí)上，在此之后的20年間，國(guó)內(nèi)幾乎沒有出現(xiàn)過一部真正意義上的科幻電影。2008年周星馳的《長(zhǎng)江7號(hào)》上映，大家對(duì)科幻電影的熱情再次被點(diǎn)燃，但終究還是曇花一現(xiàn)，未能形成氣候。直到2019年的春節(jié)檔，這一局面才被徹底打破，隨著《流浪地球》《瘋狂的外星人》兩部科幻電影橫掃票房，越來越多的電影人達(dá)成共識(shí)——中國(guó)科幻電影的“新元年”已經(jīng)到來。

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授王紅衛(wèi)就曾參與過《流浪地球》《瘋狂的賽車》《黃金大劫案》等作品的編劇和策劃工作，十幾年來，他始終認(rèn)為中國(guó)科幻電影應(yīng)該堅(jiān)持本土化道路，這應(yīng)該是電影發(fā)展的一個(gè)前提，而不僅僅作為一個(gè)單體要素。王紅衛(wèi)認(rèn)為，科幻電影一則是類型電影，二則是科幻本身。在此情況下，照搬西方模式可能是一種捷徑，但真正能吸引觀眾的，還是科幻故事本身。“千萬不要去找一個(gè)所謂的國(guó)外成功的科幻電影模式，然后想怎么把其國(guó)產(chǎn)化，怎么把它雜糅一些中國(guó)的元素，而是應(yīng)該先找到好的中國(guó)科幻故事。”

除此之外，科幻電影也可以從日常生活中找靈感，讓電影藝術(shù)更加接地氣，讓科幻電影能夠被更多的受眾所了解、所接受。在觀眾的印象中，科幻大片似乎一定是發(fā)生在外太空的。對(duì)此，科幻作家、《瘋狂的外星人》編劇董潤(rùn)年希望“創(chuàng)作者對(duì)科幻的認(rèn)知應(yīng)該進(jìn)行更新”，“其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中無處不科幻，很多普通的生活場(chǎng)景中就包含著科幻的成分，這其實(shí)是創(chuàng)作者包括我自己，特別應(yīng)該注意去挖掘的東西”。在董潤(rùn)年看來，生活本身就是科幻的，“這個(gè)時(shí)代的科技滲透到了我們生活的方方面面，我們?cè)趺从眠@種科技思維來貼近觀眾正常的生活，其實(shí)已經(jīng)是接近科幻創(chuàng)作的理念了”。

正如董潤(rùn)年所言，科幻并不只是一種文藝類型，而是一種思維方式，一種看待世界的方式。科幻電影在科技想象的背景下為受眾提供了獨(dú)特的視角，因此，科幻電影的本土化十分重要，這樣有助于把握科幻語境下的人、事、物，進(jìn)而為建設(shè)人類命運(yùn)共同體作出貢獻(xiàn)。

科學(xué)顧問必不可少

《流浪地球》大火后，也引發(fā)了一些議論，其中就有人指出影片中有多處科學(xué)常識(shí)不夠嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)此，中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)教授茍利軍深有體會(huì)，他認(rèn)為，科幻電影還是要遵循一些基本科學(xué)常識(shí)和理論，而這需要?jiǎng)?chuàng)作者和科學(xué)家通力合作。因?yàn)榭苹秒娪安粌H可以在娛樂的基礎(chǔ)上折射當(dāng)代的科學(xué)技術(shù)，乃至社會(huì)、歷史、倫理甚至于哲學(xué)思考的一個(gè)文化載體，而且還承擔(dān)了科普的重要作用。因此，科學(xué)性、準(zhǔn)確性是科幻電影的前提和基礎(chǔ)。

開心麻花影業(yè)董事長(zhǎng)劉洪濤也特別認(rèn)同這一觀點(diǎn)。作為開心麻花最新力作、科幻喜劇《獨(dú)行月球》總制片人，他認(rèn)為，在科幻影片的創(chuàng)作過程中，一定要有科學(xué)顧問參與其中。“觀眾會(huì)從現(xiàn)實(shí)邏輯和科學(xué)邏輯來看電影，如果電影有漏洞就不可信，不可信就不會(huì)有共情。另外，我們創(chuàng)作科幻電影的目的是因?yàn)槲覀冴P(guān)心人類、宇宙的命運(yùn)，如果我們?cè)谖磥碛^、科學(xué)觀、宇宙觀上不能邏輯自洽的話，我們不僅對(duì)不起自己的初心，更顯得這份努力沒有意義。”

劉洪濤以正在后期制作中的《獨(dú)行月球》舉例說：“我們花了很長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)完整的未來世界觀，但電影能表現(xiàn)出來的僅是冰山一角。比如我們做了兩款月球車，一款是小的，一款是大的，小的是需要穿宇航服的，大的是不需要穿宇航服的。這個(gè)不是簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)電影美術(shù)道具師能做的。美術(shù)部門匯集了材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的顧問，即便一個(gè)小小的車輪制作，也要考慮色澤、質(zhì)感、未來感、承重等。這些如果沒有科學(xué)家的支持是完不成的。”

中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專委會(huì)常務(wù)副主任林育智也表示，中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)希望能通過電影這種具有強(qiáng)大影響力的工具，使公眾更加喜歡科學(xué)，提升公民的科學(xué)素養(yǎng)。他向大家普及了科幻電影需要的五類科學(xué)顧問：“第一類稱之為非正式顧問，會(huì)給影片提供支撐整個(gè)劇情的科學(xué)素材和科學(xué)理論，甚至幫其構(gòu)架一個(gè)世界，完成世界觀的鋪設(shè)；第二類稱之為專家顧問，劇本成形之后，針對(duì)某一類問題，會(huì)給其找到適合的科學(xué)家；第三類稱之為現(xiàn)場(chǎng)顧問，其需要給演員提供幫助，給道具師提供協(xié)作，在現(xiàn)場(chǎng)可以解決各種各樣的科學(xué)問題；第四類稱之為科學(xué)顧問團(tuán)，解決一整部電影涉及的所有領(lǐng)域的問題；第五類稱之為跨界科學(xué)顧問，他們受過非常專業(yè)的科學(xué)訓(xùn)練，并且有在影視圈工作的經(jīng)驗(yàn)。”

除了科學(xué)顧問，王紅衛(wèi)對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也提出了更高的要求：“我們前期的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一定要有基本的常識(shí)和概念，尤其是整天奮戰(zhàn)在一線的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們的知識(shí)儲(chǔ)備是不是足夠很關(guān)鍵。”科幻作家、編劇陳楸帆也非常認(rèn)同王紅衛(wèi)的看法，“科學(xué)顧問為我們提供了一個(gè)‘工具’，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的科學(xué)素養(yǎng)、科學(xué)理念如果沒有匹配上這個(gè)‘工具’，最后呈現(xiàn)出來的效果也會(huì)不盡如人意”。

科幻電影必須要以“科”字開頭，把科學(xué)性作為整部電影的關(guān)鍵支撐要素。有了科學(xué)顧問的協(xié)助，科幻電影才能更進(jìn)一步向前發(fā)展，從而發(fā)揮最大的能量推動(dòng)科學(xué)知識(shí)的普及，甚至反推科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。

部署一條創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)鏈

“電影從誕生之初，就是科技與藝術(shù)的綜合體，科技是整個(gè)電影工業(yè)的基石，如果我們不能實(shí)現(xiàn)技術(shù)自主，就不可能實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)自強(qiáng)。”林育智認(rèn)為，技術(shù)是電影行業(yè)的基石，科幻電影對(duì)技術(shù)要求則更高。

近些年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，技術(shù)水平不斷提高，為國(guó)產(chǎn)科幻電影提供了肥沃的土壤。國(guó)內(nèi)特效公司天工異彩曾助力《尋龍?jiān)E》《悟空傳》等國(guó)產(chǎn)大片制作，該公司創(chuàng)始人常洪松談道，從本質(zhì)上來說，電影每次的新發(fā)展都是由技術(shù)突破帶來的。“2006年，數(shù)字技術(shù)取代了膠片流程；未來，智能影像一定會(huì)取代現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)。比如電影級(jí)的換臉換頭，原來的數(shù)字技術(shù)可能要兩三百人，一部電影后期要做一年，現(xiàn)在可能一兩個(gè)技術(shù)人員用一個(gè)月就可以完成，而且精度非常高。未來技術(shù)真的可以讓任何有想象力、有才華的創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，他只要有所想，我們基本上就可以用智能技術(shù)為其提供真實(shí)級(jí)的場(chǎng)景、道具，甚至馬上就可以提供真實(shí)級(jí)的虛擬演員。”

為了進(jìn)一步通過技術(shù)發(fā)展帶動(dòng)電影前進(jìn)，常洪松認(rèn)為：“要把科學(xué)界拉到我們行業(yè)里面來，在基礎(chǔ)軟件國(guó)產(chǎn)化或者說自主性上，拉著‘國(guó)家隊(duì)’一起開拓。”

這一年來，業(yè)內(nèi)專家等一直在積極地推動(dòng)國(guó)家電影技術(shù)創(chuàng)新中心的出現(xiàn)，目前仍在論證階段。“對(duì)于這個(gè)中心，我們有一個(gè)預(yù)期，希望它是一個(gè)綜合性的企業(yè)，里面有中影、華夏等影視‘國(guó)家隊(duì)’，有中科院物理所、中科院數(shù)學(xué)所、中科院自動(dòng)化所、中科院計(jì)算所等科研力量，還有像天工異彩這樣相關(guān)的企業(yè)，形成一個(gè)以打好影視產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵核心技術(shù)攻堅(jiān)戰(zhàn)為戰(zhàn)略目標(biāo)的產(chǎn)業(yè)鏈，優(yōu)化配置科研院所、企業(yè)、內(nèi)容生產(chǎn)商、發(fā)行機(jī)構(gòu)等，我們可以圍繞整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈，從最上游到最下游，部署一條創(chuàng)新鏈。”常洪松說道。

電影技術(shù)的飛速進(jìn)步，其背后是無數(shù)開發(fā)者夜以繼日的心血付出。對(duì)此，王紅衛(wèi)呼吁，無論是資本方還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都應(yīng)該尊重幕后技術(shù)人員的勞動(dòng)成果。他表示，當(dāng)下特效公司人才流失問題嚴(yán)重，很多特效公司的人才跳槽去了游戲公司。“這是非常可惜的。我希望，整個(gè)行業(yè)都更關(guān)心和尊重這些做著基礎(chǔ)工作的技術(shù)人員，而不是僅僅作為一個(gè)采購(gòu)方去購(gòu)買這些技術(shù)。”

與此同時(shí)，王紅衛(wèi)也提到，面對(duì)飛速發(fā)展的技術(shù)，創(chuàng)作人員也要保持警醒，不能因技術(shù)而“變懶”，“創(chuàng)作人員不應(yīng)當(dāng)這么快就產(chǎn)生對(duì)技術(shù)的依賴，技術(shù)給想象力插上了一對(duì)真正能飛的翅膀，但它不是取代想象力的方式，我們不能忘了自己作為藝術(shù)家的創(chuàng)作天職”。

對(duì)此，科幻作家韓松也指出了科幻文本創(chuàng)作的重要性。“我看過很多科幻電影，大多不是科幻不行，而是電影本身不行。從文本來看，科幻題材最具顛覆性、挑戰(zhàn)性，它經(jīng)常挑戰(zhàn)觀眾既有的認(rèn)知和世界觀，這些東西即使在小說創(chuàng)作中也很難達(dá)到，改編成電影就更難了。”

隨著電影創(chuàng)作和科技手段的不斷發(fā)展，我國(guó)的科幻電影也在積極探索前進(jìn)之路，走上與其他要素協(xié)同發(fā)展的道路，比如“科幻+喜劇”“科幻+武俠”等。我們欣喜地看到，在科學(xué)的基礎(chǔ)上，伴隨無數(shù)科幻迷的支持，中國(guó)科幻電影正沐浴在蓬勃發(fā)展的春風(fēng)中，而這既是機(jī)會(huì)也是挑戰(zhàn)。