“劉三姐文化”是廣西民族文化的瑰寶。1961年電影《劉三姐》在全國公映，至今正好60周年。近日，習(xí)近平總書記在給劉三姐扮演者黃婉秋同志的回信中，對電影《劉三姐》給予了高度評價，同時，對新時代文藝工作者提出了新的要求。為此，本報特約李志雄、周鵬對黃婉秋進行了專訪。讓我們走近黃婉秋，聆聽這位老藝術(shù)家講述60多年藝術(shù)生涯的經(jīng)歷、感悟以及矢志不渝的藝術(shù)追求。

——編 者

問：電影《劉三姐》是中國大陸第一部風(fēng)光音樂故事片，上映后風(fēng)靡全國，享譽海內(nèi)外。您作為電影中劉三姐的扮演者，當(dāng)時有哪些體會？

黃婉秋：我從小喜歡唱戲，13歲開始學(xué)習(xí)桂劇。1959年，戲劇《劉三姐》引起了長春電影制片廠導(dǎo)演蘇里和詞作家喬羽很大興趣，他們決定拍攝一部以劉三姐故事為題材的電影。當(dāng)時，我在桂劇團里飾演的就是劉三姐，所以獲得了試鏡機會。因為不熟悉電影表演，我第一次面對鏡頭有點手足無措。但或許正是這種青澀和質(zhì)樸打動了劇組領(lǐng)導(dǎo)，最后我從很多候選人中脫穎而出，獲得了出演“劉三姐”這一角色的機會。

第一次“觸電”給我?guī)聿恍√魬?zhàn)。剛開始拍攝時，我的表演總帶有戲曲的痕跡，一伸手就翹蘭花指，笑起來不敢露牙齒，走路也拘謹?shù)煤埽瑢?dǎo)演說這不是“劉三姐”的性格。同時，電影和舞臺劇的表演流程也不同，舞臺劇表演場次是連貫的，但電影經(jīng)常是按場景而非故事順序來拍攝。剛開始我很不習(xí)慣，表演總不到位，后來在導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)和劇組其他人員的幫助下，我放開了去表演，效果越來越好，得到了大家的肯定。

拍《劉三姐》電影時條件很艱苦。一是吃不飽。扮演“莫老爺”的夏宗學(xué)后面越來越瘦，因為缺吃的，大家總是挨餓，拍戲又辛苦，所以演員自然都瘦了。二是拍攝環(huán)境苦。《劉三姐》的不少外景是在漓江邊拍攝的。南方夏天酷熱，蚊蟲又多，那些來自東北的工作人員沒有見過這種陣仗，上面曬下面咬，搞得很難受。

盡管吃了不少苦頭，但劇組人員都充滿了使命感，在拍攝時全身心投入，展示出了最好的狀態(tài)。導(dǎo)演蘇里后來曾評價說，今后再翻拍《劉三姐》，也很難超越既有水平。

問：電影《劉三姐》作為中國電影史上的經(jīng)典，至今仍受到人們的喜愛。在您看來，這部影片給國產(chǎn)電影發(fā)展帶來了什么啟示？

黃婉秋：最近，習(xí)近平總書記在給我的回信中指出，“電影《劉三姐》之所以成為經(jīng)典，就在于它根植于廣西的山山水水，契合了人民對真善美的向往和追求。”是的，正是因為抒發(fā)了對大好河山的贊美，飽含對斯土斯人的熱愛，表達了對美好生活的向往，電影《劉三姐》才會成為永遠流傳的經(jīng)典。可以說，《劉三姐》這部藝術(shù)作品的精神和品格深深體現(xiàn)了中華民族的精神和品格。

以音樂創(chuàng)作為例，電影《劉三姐》中的“對歌”來源于廣西山歌。在我的老家桂林，鄉(xiāng)親們唱起山歌來可以三天三夜不休息。在廣西的很多地方，鄉(xiāng)親們常常用歌聲來表達自己的喜怒哀樂，那歌聲里寄托著老百姓對美好生活的向往和追求。電影《劉三姐》巧妙地汲取了大量的廣西民歌元素，達到了新中國民族歌曲創(chuàng)作的高峰。這些山歌來源于勞動人民的創(chuàng)作，抒發(fā)了勞動人民的情感，是真正的人民的聲音，因此深為人民所喜愛。

可以說，用山歌唱好中國故事，弘揚時代精神，這是電影《劉三姐》給予我們的啟示。

問：習(xí)近平總書記在回信中對您這些年來為傳承“劉三姐歌謠”文化所做的工作進行了充分肯定，能具體介紹一下您的“傳承之旅”嗎？

黃婉秋：總書記的回信讓我非常感動。早在上世紀八十年代我就成立了劉三姐藝術(shù)團，把傳承“劉三姐文化”作為工作重心。從1999年開始，我以“劉三姐景觀園”為平臺，全力以赴推動劉三姐文化傳承。只要在桂林，我?guī)缀趺刻於嫉骄坝^園表演，為觀眾獻歌，受到了大家的歡迎。為了讓劉三姐文化薪火相傳，2001年我做通女兒的思想工作，讓她辭掉工作來做“劉三姐”的接班人。如今，我兩個外孫女也成為了“劉三姐”接班人，祖孫三代為唱響劉三姐歌謠、傳承劉三姐文化貢獻我們的綿薄之力。

隨著社會不斷發(fā)展，人民對文化產(chǎn)品的需求也日趨多元。今天的年輕一代，從小接觸現(xiàn)代化的東西，喜歡節(jié)奏快的文藝作品。我們需要根據(jù)這些特點，嘗試創(chuàng)作新的作品，滿足人民日益增長的個性化、多元化的需求。近年來，我們團隊結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，根據(jù)青年人的審美特點，在陽朔打造了“全息音樂劇”《遇見劉三姐》，用全新的方式傳承劉三姐文化，還是比較成功的。

問：“劉三姐”是廣西壯族“歌仙”，是廣西傳統(tǒng)文化藝術(shù)形象，是廣西民族文化的瑰寶，新時代我們?nèi)绾胃玫貍鞒泻秃霌P“劉三姐文化”？

黃婉秋：惟有守正，才能確保劉三姐文化傳承永不變色。習(xí)近平總書記指出，“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”是的，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，作為一名文藝工作者，我覺得最重要的就是要堅持“從群眾中來，到群眾中去”的理念，只有深入到群眾和實踐中，才能得到最直接、最有生命力的創(chuàng)作素材，才能與人民群眾心心相印，與現(xiàn)實生活息息相通，與傳統(tǒng)文化血脈相連。

惟有創(chuàng)新，才能推動劉三姐文化傳承大放異彩。一是多元發(fā)展，百花齊放。新中國成立以來，從彩調(diào)劇、電影到實景演出，不同藝術(shù)門類紛紛介入，令劉三姐文化煥發(fā)光彩。近年來，又有音樂劇、歌劇和電視劇等藝術(shù)形式，以現(xiàn)代方式演繹傳統(tǒng)民族文化品牌，不斷挑戰(zhàn)“劉三姐”可以抵達的藝術(shù)美學(xué)高度。二是與時俱進，升華主題。六十多年來，廣西戲劇院彩調(diào)劇團一以貫之，堅持演出《劉三姐》彩調(diào)劇，形成了六代“劉三姐”的傳承梯隊，迄今在國內(nèi)外共演出三千余場，可謂長演不衰，影響很大。2019年，由自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文化和旅游廳組織策劃、廣西戲劇院創(chuàng)作的現(xiàn)代彩調(diào)劇《新劉三姐》成功問世，該劇在傳承發(fā)展劉三姐文化的基礎(chǔ)上，用新的主題、新的語境、新的人物，演繹新時代八桂鄉(xiāng)村振興新面貌。2020年，該劇入選國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目。最近，該劇在國家大劇院如期展演，贏得了廣泛好評。

問：習(xí)近平總書記在回信中提出，希望你繼續(xù)發(fā)揮老藝術(shù)家的表率作用，帶動更多的文藝工作者為人民創(chuàng)作，為時代放歌。請問您如何做好新的傳幫帶工作？

黃婉秋：我們學(xué)戲的時候老師常講，要清清白白做人，認認真真演戲。拍電影時，我每天親身感受到大家的默默奉獻，他們的敬業(yè)精神給我很深的影響，幫助我樹立起正確的價值觀。在劇團工作時，我們經(jīng)常要下鄉(xiāng)慰問演出，有時候得背著設(shè)備步行10多里路去演出，我和同事們幾乎跑遍了廣西所有偏遠山區(qū)，受到了老百姓的歡迎。為人民歌唱，這是“劉三姐”傳人永恒的藝術(shù)追求，我希望年輕演員能永葆這份初心，走好藝術(shù)人生的每一步。下一步，我將進一步履行自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人的職責(zé)，深入傳承基地，培養(yǎng)和帶動更多新時代的“劉三姐”。

總書記的回信讓我備感振奮和鼓舞，激發(fā)了我不忘初心，一直唱下去的雄心壯志。我一定牢記習(xí)近平總書記的諄諄教誨和殷切囑托，以身作則，帶領(lǐng)我的女兒和外孫女，帶動更多的“劉三姐”，為時代、為祖國、為人民唱響“劉三姐”歌謠，用山歌唱好中國故事！