圖/作家曹文軒

著名作家曹文軒說：“孩子的成長過程中，需要屋子的庇護。當狂風暴雨襲擊他們時，他們需要屋子。天寒地凍的冬季，這屋子里生著火爐。酷暑難熬的夏日，四面窗戶開著，涼風習習。黑夜降臨，當恐怖像霧在荒野中升騰時，屋子會讓他們無所畏懼。屋子乃為書，它們會凈化他們的靈魂，會教他們如何做人。它們猶如一艘船，渡他們去彼岸。”

好的兒童文學，會激發孩子對美好世界的向往，培養他們的想象力和好奇心，幫助孩子從幼稚走向成熟，如同屋子一般庇護孩子的心靈。作家曹文軒的新作《沒有街道的城市》在天天出版社出版發行，該書講述了一個勇氣與成長的故事。

曹文軒的作品強調內在的藝術張力，尤其注重情感的力量、善的力量和美的力量。他的至純至美的兒童文學作品贏得了無數孩子和成人的喜愛，他的文學作品幾乎占據了每一位小朋友的書架。享有聲譽的《草房子》和《青銅葵花》等書都出自于他的筆下。因在文學領域作出的卓越貢獻，他還曾被“影響世界華人大獎”提名。

今天，天天出版社采訪這位作家，讓我們來一起聽聽曹文軒都說了什么。

曹老師您好！曹文軒新小說系列已經出版六冊了。您能給大家講講這個系列的特點嗎？

曹文軒：好的。既然叫新小說，它肯定有新的方面。首先，現在與以往我另外的一些小說相比，它的地域發生了很大的變化。大家都知道，我以前大量的作品都寫在一個叫油麻地的地方。比如《草房子》等作品。《青銅葵花》寫的是大麥地，但是我也寫到了距離大麥地多少里的有一個叫油麥地的地方。可是在新小說里頭，所有的作品都已經離開了這個區域。它也到了更加廣闊的一個空間里頭。

那么我是這樣想的：我已經經歷了人生中一個漫長的時段，油麻地只是這個時段里頭的一部分，而且不是最大的一部分。我二十歲就離開了所謂的油麻地，我去了北京，去了很多很多地方。

也就是說，我的空間已經發生了非常重大的變化。我不愿意把我的作品僅僅建立在一個叫油麻地的地方。因為后面漫長歲月的生活經驗是極其豐富也非常寶貴的，我應該利用它。我不能因為大家已經習慣了我寫油麻地，然后自己就把自己固定住。我以為這是一個不明智的，甚至是不聰明的辦法。所以從寫新小說開始，我就毅然決然的離開了油麻地。

《草鞋灣》寫的是上海，《尋找一只鳥》寫的是云貴高原。這一次寫的《沒有街道的城市》，顯然也是遠離油麻地的。是，話又說回來，無論是油麻地還是油麻地之外的空間，大家仔細看，它的美學的、總的主張是一樣的，看完以后，你們會依然覺得這還是我寫的作品。

這本書讀起來很震撼，您為什么想起寫這部戰爭背景題材的作品？創作靈感來自哪里？

曹文軒：“回答靈感的問題其實是很困難的。因為靈感來臨的時候本來就是突然的，毫無緣由的。我也記不太清楚了這個靈感究竟是來自于什么地方，但是我只知道，許多年前我已經開始琢磨這么一個故事，當時故事的雛形非常簡單，就是一個男孩，一個中年的男子，他們現在在一個特殊的空間里頭，然后展開了故事，那么這個后面的故事其實是沒有的。我寫東西和其他的作家情況不太一樣，一部作品通常都有四五年、五六年，還有更長的時間的一個構思，那么在這個過程里頭呢，我可能把他忘記掉，也有可能突然間想起他來，其實呢沒有忘記，其實他一直記在心里。我總覺得這些故事本身他自己是在生長的。然后，到了今年，我突然的決定把這個故事寫出來，于是就有了這樣一個故事。

那么，這個作品我倒不是特別在意什么戰爭的題材，他只是個題材而已，我更在意的是主題。我并沒有去對戰爭這個問題進行思考，戰爭在這個作品里頭，只是一個背景而已。”

曹老師，您的書中的小主人公橘花身上有很多優秀的品質。比如說他在饑腸轆轆的條件下，看到米店還能夠不忘初心，寧可餓著也不要闖進去米店。在生活中如何才能去培養孩子的這種優秀品質呢？

曹文軒：“我們可以把橘花當成一個天使。我在這部作品里頭就是把她作為一個天使一般的形象，來描繪的。那么，這個形象生活中也許有，也許沒有，但是我相信她是有的。那么，這個形象的形成，我們在作品里已經看到了，她也不是無緣無故的，她與她的家庭有關。與父母的教育有關，比如說其中有一個細節，隔壁鄰居家有一棵柿子樹。有一個樹枝翻過她家的院墻，到了她們家院子里。然后那一天，橘花拿了一把椅子去摘那個柿子。爸爸媽媽看到了就告訴她這是不可以的，然后小女孩說，這個枝頭已經到我們家院子里了，爸爸媽媽說，那也不可以，因為這個柿子是隔壁的鄰居家的，你可以摘這個柿子，但是你一定，要和鄰居家打招呼。所以她是在這樣一個家庭中成長起來的。而且她又是一個對這樣的觀念特別固執的小女孩，所以我非常得意的是什么呢？那個監獄里的人，他就是以偷盜為生的，他是江洋大盜，可是這個小女孩，恰恰是這么一個女孩，他們產生了一個巨大的反差，然后這就形成了作品巨大的張力。

最后，其實是小女孩的那個品質感染了這個江洋大盜。小女孩的思想，小女孩的靈魂深處的最美好的東西，戰勝了這個江洋大盜。”