據(jù)最新統(tǒng)計(jì)，截至5月27日晚，中國電影市場2021年度總票房（含預(yù)售）突破250億元。對比2019年中國電影總票房642.66億元，這個(gè)成績意味著經(jīng)歷新冠肺炎疫情的沖擊之后，中國電影行業(yè)正在快速恢復(fù)。

在2021年上半年的票房榜中，國產(chǎn)片的成績非常亮眼。無論是進(jìn)入前十名的電影數(shù)量，還是單部電影的票房成績，相對于進(jìn)口片，國產(chǎn)片均表現(xiàn)出絕對優(yōu)勢。票房前十名中，國產(chǎn)片占據(jù)8席。《你好，李煥英》以54.14億元居榜首，《唐人街探案3》緊隨其后，排名第三的為進(jìn)口片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，票房為12.31億元。

這是近年來中國電影市場格局重大變化的一個(gè)縮影。自1994年第一部好萊塢分賬片引進(jìn)中國內(nèi)地起，內(nèi)地票房冠軍一直被進(jìn)口片把持。2017年《戰(zhàn)狼2》上映之后，這種局勢被逐漸扭轉(zhuǎn)。這種消長意味深長。以好萊塢大片為代表的進(jìn)口片雄霸電影市場，從一個(gè)側(cè)面反映了西方世界在科技、工業(yè)、經(jīng)濟(jì)上的全方位領(lǐng)先和國內(nèi)觀眾對外部世界的持續(xù)關(guān)注。隨著中國國力的增強(qiáng)，雙方差距逐漸縮小，國民自信心增強(qiáng)，使觀眾更加傾向于關(guān)注本土的、身邊的事情。國產(chǎn)片票房的翻身，可謂水到渠成。當(dāng)然，促使觀眾掏腰包購票的直接因素，是電影自身的質(zhì)量。國產(chǎn)片近年來的長足進(jìn)步，尤其是一些票房口碑雙贏的影片帶來的驚喜，提高了觀眾對國產(chǎn)片的期待值，成為觀眾走進(jìn)影院的重要動力。縱觀票房榜上的優(yōu)勝者，可以發(fā)現(xiàn)它們從多個(gè)方面契合了當(dāng)下觀眾的審美需求。

首先是貼近百姓生活的題材和情感的真實(shí)表達(dá)。《你好，李煥英》的故事源于導(dǎo)演賈玲的親身經(jīng)歷，以“你的媽媽永遠(yuǎn)比想象的更愛你”的領(lǐng)悟，引起了無數(shù)觀眾的共鳴。《送你一朵小紅花》講述罹患癌癥的男孩韋一航與女孩馬小遠(yuǎn)的抗癌故事，直面病痛與死亡的人生命題，以青春、愛情、親情的美麗與珍貴，表達(dá)熱愛生命、頑強(qiáng)生活的信念，為還未完全走出疫情創(chuàng)傷記憶的人們提供了一個(gè)情緒釋放的出口。

其次是對轉(zhuǎn)型期社會問題的關(guān)注和思考。《我的姐姐》中，“姐姐”安然長期被重男輕女的父母忽視甚至苛待，終于能夠擺脫家庭展翅高飛之時(shí)，卻不得不在個(gè)人前途和撫養(yǎng)幼弟間進(jìn)行艱難選擇。劇中的“姐姐”，與引發(fā)熱議的電視劇人物樊勝美、蘇明玉等相似，共同反映了當(dāng)代女性的生存和倫理困境，揭示了中國現(xiàn)代化進(jìn)程中個(gè)人本位與家庭本位的價(jià)值觀、人生觀的沖突，戳中了不同代際觀眾的痛點(diǎn)。

再次是中國化表達(dá)的自覺追求。《刺殺小說家》被認(rèn)為是第一部完整使用虛擬拍攝技術(shù)的中國影片，代表了本土電影工業(yè)制作能力的新高度。可見，無論是內(nèi)容創(chuàng)意、技術(shù)手段還是品牌打造，國產(chǎn)片都表現(xiàn)出鮮明的文化認(rèn)同意識和增強(qiáng)文化軟實(shí)力的自覺追求。

隨著電影市場的日益成熟和觀眾審美能力的提高，票房成績與電影質(zhì)量之間的正相關(guān)性也越來越高。國產(chǎn)片票房總量的貢獻(xiàn)與排名的提升，直接原因是扎實(shí)的故事、人物，動人的情感，以及高規(guī)格的電影制作，根源是國家經(jīng)濟(jì)和文化實(shí)力的增強(qiáng)，以及一代代電影人打造中國電影夢的不懈努力。票房榜上的數(shù)枝花開，使人們更加期待國產(chǎn)片萬紫千紅的春天的到來。

（作者：呂珍珍，系廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）