寧夏各族作家普遍具有較為自覺的文體意識，他們在寫作實(shí)踐中能夠選取擅長并契合自己情性的文體，沉潛其中，苦心經(jīng)營，創(chuàng)獲頗多。于諸多文體中，寧夏民族文學(xué)凸顯實(shí)績的依然是小說、散文、詩歌三大類，可以說，這些作品不僅豐富了寧夏當(dāng)代文學(xué)格局，其中一些精品力作亦為當(dāng)代中國文學(xué)增色不少。2020年寧夏民族文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一些基本特點(diǎn)：數(shù)量上，豐盈繁盛；風(fēng)格方面，則于適度有為中有所變化，顯現(xiàn)出新鮮別致的一面。

小說：歷史、眾生與意蘊(yùn)

作家石舒清的文學(xué)寫作長期以來深深扎根于寧夏西海固這片土地，他以文學(xué)的方式緊緊地廝守著這片故土，并與之建立起一種持久的、血肉般的精神聯(lián)系，這已經(jīng)成為石舒清在中國文壇上的特色。近幾年，石舒清的創(chuàng)作發(fā)生了變化，開始轉(zhuǎn)向歷史小說寫作。2020年是寧夏海原大地震100周年，石舒清發(fā)表了長篇小說《地動(dòng)》，以為紀(jì)念。為完成這部作品，他曾花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，一面搜尋資料，訪談故舊，一面構(gòu)思、寫作。“地動(dòng)”一詞，系海原當(dāng)?shù)胤窖裕馔卣稹：Ｔ蟮卣鹗?0世紀(jì)人類史上一次極慘烈的災(zāi)難。作家在處理這一歷史事件時(shí)，著重于描述震前、震后的日常生活，于平淡的生活底色上，表現(xiàn)了地震這種極端情境，令讀者于不知不覺間恍如置身其中。小說在結(jié)構(gòu)及描寫上，大小相宜：自其大者而言，關(guān)涉了國際、國內(nèi)的反應(yīng)；自其小者來說，甚至細(xì)微地刻畫了遇難者那被塵土覆蓋了的面容。石舒清寫地震，實(shí)則亦是寫人性。要而言之，于極端境地中，人性之善愈益單純、堅(jiān)定，人性之惡亦盡情展露。小說以別致的構(gòu)思以及感人的藝術(shù)表現(xiàn)，為當(dāng)代文學(xué)提供了一份借鑒。

作家了一容多年來致力于短篇小說的創(chuàng)作，且以往的小說中有一種“正義的火氣”。這種風(fēng)格的形成有跡可循：他早年在外飄泊，備嘗艱辛，這種苦澀反使他傾心于對真善美的追求，篤信人性向上，并且堅(jiān)定了一種信念，即只要執(zhí)著付出，小人物何嘗不能接近心中理想？而近些年，了一容的作品開始呈現(xiàn)出筆調(diào)從容、輕松，且不乏幽默或諷刺意味的風(fēng)格，新作短篇小說《群眾演員》就屬于此類作品。小說中的主人公一心要做一個(gè)演員，他一邊做點(diǎn)小生意，維持生計(jì)，一邊留意演出機(jī)會(huì)，常常為演一個(gè)可有可無的角色，拋下生意，毅然前往。小說結(jié)尾，主人公又一次拋下生意，趕赴一處演出地點(diǎn)。其乘坐的火車于夜色中前行，漆黑的四周閃爍著幾點(diǎn)燈火，在主人公心中，這像極了海上的“燈塔”，讓他感覺分外親切。這里暗含著一絲寓意：像主人公這般寂寂無名的陪襯角色，如此真誠地傾心于藝術(shù)，近乎舍身一般地付出，焉知其將來前景不會(huì)“豁然開朗，一片生機(jī)”？了一容敘事老練，他將故事的速度、節(jié)奏調(diào)適得自然而然，張弛有度，情節(jié)終了，有余味在焉。

于小說文體上堅(jiān)持探索的，還有青年作家馬金蓮。就目前創(chuàng)作現(xiàn)狀觀察，馬金蓮主要勤于中篇寫作，2020年出版了中短篇小說集《我的母親喜進(jìn)花》。作品以平實(shí)的文字將個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)和鄉(xiāng)間故事轉(zhuǎn)換為充滿溫情的文學(xué)表達(dá)，描繪出一幅當(dāng)代鄉(xiāng)村的眾生百態(tài)圖。馬金蓮本年度還發(fā)表了一部短篇小說《化骨綿掌》，細(xì)致描畫了主人公女性意識的覺醒。馬金蓮的小說從題材及內(nèi)容上，顯示出一個(gè)面向：關(guān)注并思考的是女性命運(yùn)的相關(guān)話題。

散文：現(xiàn)實(shí)、鄉(xiāng)土及方物

女作家阿舍在注重小說寫作的同時(shí)，也重視散文創(chuàng)作。自2018年至今，阿舍已出版《流水與月亮》《我不知道我是誰》《托爾斯泰的胡子》3本散文集，顯示了其在散文寫作上的實(shí)力。2020年，阿舍又發(fā)表了近5萬字的長篇散文《14病室》。在14號病室這個(gè)小小的房間里，病人和家屬們的身影交織重疊，他們的人生或者命運(yùn)也在此不經(jīng)意地演繹和透露。這篇非虛構(gòu)作品是作者歷經(jīng)多時(shí)深入醫(yī)院而寫出的作品，悲憫中具有一種強(qiáng)大的震撼力。阿舍的散文，既有形象的細(xì)節(jié)描寫，也充溢著理性思辨的色彩。

女作家馬慧娟一直以來以書寫鄉(xiāng)土散文、西海固移民風(fēng)貌見長。馬慧娟出身農(nóng)家，她筆下的農(nóng)村景致——土地、莊稼、動(dòng)物甚至包括風(fēng)聲、鳥鳴，顯得靈動(dòng)、鮮活。散文《風(fēng)從村莊路過》構(gòu)思新巧、筆致輕盈：風(fēng)，長了腳，這不新奇；風(fēng)，長了眼睛，也不稀罕。讓人感覺新鮮的是，長了腳的風(fēng)竟然邊“走”邊“看”。它先看到的是一片荒灘上，新起了一幢幢新房子；又看到了一片片速生楊樹林，在一望無際的田野上擋了一下風(fēng)的腳步；風(fēng)沒有停下來，繼續(xù)前行，發(fā)現(xiàn)一個(gè)年輕小媳婦養(yǎng)了幾百只雞……風(fēng)慢慢停下來了，原來春天到了，一樹又一樹的桃花杏花“爭著搶著燦爛”。在馬慧娟的筆下，風(fēng)是一個(gè)有著靈動(dòng)特質(zhì)的意象。

值得提及的是，青年女作家白鴿多年來致力于散文詩寫作，創(chuàng)作頗豐。在《自然之詩》《山與桃花》《月亮山記憶》等篇章中，天空、大地、山野、清風(fēng)、樹木、花草，皆具備了靈性甚或神性，如“萬物有清澈的眼睛”。而楊繼國散文集《靈性高原》，則書寫了西北高原的方物風(fēng)習(xí)，讓讀者歷歷如在眼前。

詩歌：意象、意境及思辨

2020年，寧夏詩人馬占祥以詩集《西北辭》榮獲第十二屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)，顯示了其詩歌創(chuàng)作的實(shí)力。馬占祥在詩歌創(chuàng)作方面，業(yè)已形成個(gè)人風(fēng)格，本年度發(fā)表組詩《山花開》，共計(jì)12首。花朵、河流、風(fēng)、箭桿楊等，諸如此類自然景物，經(jīng)過詩人的情感澆注，成為獨(dú)立的意象，于詩歌系統(tǒng)中自由游弋、選擇、組合，如花朵跑到山上“躲起來”，風(fēng)“懷藏著云朵”，山頂上的草芥也會(huì)向著高處“喊叫”……種種意象組合，不只是為了表達(dá)詩人的思想，也使這些活動(dòng)的意象最終構(gòu)成了詩歌的意境。

這一年，詩人單永珍的詩歌創(chuàng)作發(fā)生了一些變化。或許，這與中年的滄桑感有關(guān)，詩人更多地將自己作為思辨對象。2020年單永珍發(fā)表的幾十首詩作，均冠以“零件”之名，意為零碎、零散的思考，且全部對準(zhǔn)了內(nèi)心世界：人到中年，知己之老、丑，恰如大賢老子所言，“自知者明”；經(jīng)歷人間半世，想寫些“遼闊如墨”的詩句，卻怎么也寫不盡“一個(gè)人的細(xì)節(jié)”。那些思辨爽利快意，又不無傷感。

青年女詩人查文瑾本年度發(fā)表組詩《隱身之雪》，亦屬思辨式寫作。作者在詩中寫道：屋后草叢里，一只花喜鵲正對著一簇曼陀羅花發(fā)呆，而“我”則對著花喜鵲發(fā)呆，“我”不覺間代替了它思索，最后，既非“我”，亦非“它”，那又會(huì)是誰呢？詩歌在幻覺中亦不乏理性，內(nèi)蘊(yùn)著至深意味。

青年詩人馬驥文是一名在校博士生，他的詩作《回形樓梯》榮獲2019年度“十月詩歌獎(jiǎng)”。2020年，他的組詩《夜操場》抒寫了校園生活：于狹小“陋室”聽窗外雪聲，也成了“必修的功課”……有時(shí)候，為了誠實(shí)，突破平庸，便甘做一只“苦苦尋求的笨熊”。詩人以絢爛的詩句表達(dá)精致的煩惱，正是象牙塔里特有的色調(diào)、必經(jīng)的階梯。