己亥年的谷雨時(shí)節(jié)，春天即將步入尾聲，蓉城雨量充足而及時(shí)，常常“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，牡丹吐蕊，櫻桃紅熟，萬(wàn)物生長(zhǎng)，生命鮮活，進(jìn)入到了一種飽滿潤(rùn)澤的狀態(tài)。“筆吐璣珠·心懷時(shí)代——徐棻藝術(shù)生涯七十周年”系列活動(dòng)之新風(fēng)徐徐又起，徐棻先生以87歲高齡再次吹皺了戲劇這一池春水，川劇“窩子”錦江劇場(chǎng)又響起了久違的鑼鼓聲，多個(gè)劇種齊聚，不同聲腔競(jìng)現(xiàn)，數(shù)朵梅花綻放，在陣陣漣漪中為冷寂多日的戲劇舞臺(tái)輕輕拂去塵埃，帶來(lái)絲絲生氣。

本次活動(dòng)盛況空前，四天時(shí)間，川劇《欲海狂潮》《目連之母》、晉劇《爛柯山下》、滇劇《貴婦還鄉(xiāng)》等眾多好戲上演，陳巧茹、謝濤、馮詠梅、王超、蔡少波、虞佳等名家薈萃，《戲曲的現(xiàn)在與未來(lái)》研討會(huì)、新著《舞臺(tái)上下悲喜錄——徐棻談編劇》首發(fā)式、徐棻七十年作品和歷年事件展覽等等，來(lái)自省內(nèi)外百多名專家、學(xué)者、朋友以及從美國(guó)、香港、澳門遠(yuǎn)道而來(lái)的戲劇嘉賓相聚于此，紛紛表達(dá)對(duì)徐棻先生的祝賀與敬意。尤其是文藝界前輩著名作家、革命家、105歲老人馬識(shí)途親臨劇場(chǎng)贈(zèng)賀聯(lián)于徐棻：“筆吐珠璣墨生香，詩(shī)心才情任飛翔！耄耋不老還筆耕，天府劇壇永芬芳”，令人感動(dòng)。我忽然想起十年前，在“徐棻文藝創(chuàng)作60周年研討會(huì)暨《徐棻劇作精選》首發(fā)式”上，他老人家出席，以“風(fēng)情萬(wàn)種抒靈性，紅梅一樹(shù)吐芬芳”示賀，留存一段文壇佳話。我抽空看了謝濤主演的晉劇《爛柯山下》，她韻味淳厚的演唱，灑脫自如的表演，印象深刻。原定4月30號(hào)全天的座談會(huì)，不知怎的，半天就結(jié)束了。待我趕到時(shí)，會(huì)場(chǎng)清風(fēng)雅靜，悄悄密密。后來(lái)聽(tīng)人講，會(huì)議肯定：“徐棻劇作堅(jiān)守了戲曲本質(zhì)的審美特征。幾乎無(wú)處不見(jiàn)創(chuàng)作，無(wú)處不有新穎，但是又無(wú)處不把戲曲的寫意發(fā)揮得淋漓盡致”；認(rèn)為“徐棻的作品很有余韻，有著生動(dòng)的舞臺(tái)效果，因?yàn)樗趧?chuàng)作時(shí)就能夠?yàn)閯”局搿檠輪T著想、為觀眾著想，這一創(chuàng)作方式為其他劇作者們起到了典范作用”。沒(méi)能與專家們交流傾聽(tīng)真知灼見(jiàn)有些遺憾。

川劇有三百多年繁花似錦的歷史，是中國(guó)具有濃郁地方特色的戲曲劇種之一，獨(dú)具巴蜀的藝術(shù)魅力，滲透著四川人的個(gè)性，了解四川人和四川文化，看川劇是個(gè)捷徑。“文革”十年，老百姓只能看“樣板戲”，當(dāng)時(shí)川劇傳統(tǒng)劇目統(tǒng)統(tǒng)被禁演了，不少著名川劇演員受到迫害或沖擊，離開(kāi)了舞臺(tái)。

改革開(kāi)放初期，川劇得偉人親囑，開(kāi)風(fēng)氣之先。1978年春，剛復(fù)出的鄧小平同志到四川，工作之余在成都西郊金牛壩興致勃勃地觀看川劇演出。他說(shuō)：“有些劇目可以對(duì)群眾演出嘛，這些年他們沒(méi)有看到過(guò)。”于是，川劇率先在全國(guó)打破了極左路線的禁錮，恢復(fù)了傳統(tǒng)戲的演出，在中國(guó)戲曲藝苑上，最早迎來(lái)了新的春天。進(jìn)入八十年代，國(guó)門打開(kāi)，新思潮，新觀念、新模式以蓬勃的姿態(tài)呈現(xiàn)，受藝術(shù)樣式的變化、尤其是受文化消費(fèi)多元化影響，川劇演出劇目、觀眾人次、票房收入，每況愈下。1982年7月，中共四川省委發(fā)出了“振興川劇”的號(hào)召，并制定“搶救、繼承、改革、發(fā)展”八字方針，提出：“對(duì)具有優(yōu)秀傳統(tǒng)的川劇藝術(shù)進(jìn)行搶救、繼承、改革，是全省人民的愿望，是當(dāng)前我省文藝戰(zhàn)線的一項(xiàng)重要任務(wù)。”從那時(shí)起，“振興川劇”不僅作為一個(gè)口號(hào)被響亮地提出，并很快影響全國(guó)，而且納入了四川各級(jí)黨政部門的重要議事日程。

與徐棻先生的交往始于1985年11月，我從四川省文物管理委員會(huì)調(diào)到中共四川省委宣傳部文藝處并聯(lián)系戲劇工作。省委宣傳部重視文藝，提出“對(duì)文藝界以正面表?yè)P(yáng)為主，對(duì)有缺點(diǎn)、問(wèn)題甚至有錯(cuò)誤的個(gè)人和作品以自我批評(píng)為主，對(duì)創(chuàng)新探索的作家和作品以鼓勵(lì)為主”，“三為主”工作原則被中宣部肯定推廣，文藝報(bào)在頭版總結(jié)四川經(jīng)驗(yàn)，許多省市還到四川學(xué)習(xí)取經(jīng)。時(shí)任省委常委、宣傳部長(zhǎng)許川，分管文藝的副部長(zhǎng)李致身體力行，“不當(dāng)文藝官”“與文藝界交朋友”，不搞精神緊張，不搞物質(zhì)至上，尊重包容文藝界，理解支持文藝家，真心實(shí)意解難題，保護(hù)了許多人和作品。我們身處近水樓臺(tái)，耳濡目染，形成遇事不扣帽子、不打棍子、不抓辮子的作風(fēng)。作家、藝術(shù)家也把我們當(dāng)成知心人，經(jīng)常到部里、處里甚至家里，沖殼子、擺老實(shí)龍門陣。徐棻先生是我們聯(lián)系的重點(diǎn)劇作家，同她的交往也就是從這時(shí)開(kāi)始了。這一來(lái)二往就是三十多年，我們成為忘年交，我的妻子、兒子也都是她的忠實(shí)粉絲。當(dāng)時(shí)對(duì)戲劇還摸不到火門，僅作娛樂(lè)看耍而已，要想在不太長(zhǎng)的時(shí)空里展勁有些“眼火”，難度和壓力是可想而知的。為盡快適應(yīng)環(huán)境，熟悉工作對(duì)象，不當(dāng)“黃師傅”，只得采取笨辦法，讀劇本，看演出，聽(tīng)研討，多請(qǐng)教。幸喜得從前讀過(guò)一些劇本都能過(guò)目不忘，甚至能把人物、情節(jié)、對(duì)話、場(chǎng)景、服裝等準(zhǔn)確地復(fù)述出來(lái)，同時(shí)也收藏了不少的劇本，閱讀了不少的劇作，比如電影劇本《一江春水向東流》《白毛女》《烈火中永生》等，戲劇劇本《雷雨》《柳蔭記》《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》等等，也算得上是愛(ài)好吧，冥冥之中為從事戲劇工作做了些鋪墊。經(jīng)過(guò)較為把細(xì)的功課，認(rèn)識(shí)了川劇，熟悉了作者，理解了角色，進(jìn)入了狀態(tài)，漸漸有了些收獲。那時(shí)便知當(dāng)代川劇有一批劇作家甚是了得，《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》在全國(guó)優(yōu)秀劇本評(píng)選活動(dòng)中“連中三元”，《田姐與莊周》《點(diǎn)狀元》也不讓須眉榜上有名。其中便有魏明倫、徐棻等，他們分別創(chuàng)作的《潘金蓮》《歲歲重陽(yáng)》《紅樓驚夢(mèng)》《欲海狂潮》等“探索劇目”，展示了新時(shí)期川劇作家的銳氣與才華，對(duì)新時(shí)期中國(guó)戲劇影響深遠(yuǎn)，同時(shí)也推動(dòng)了川劇的發(fā)展，一時(shí)間，出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編古裝戲、探索劇目多樣并存，共領(lǐng)風(fēng)騷的格局。“徐棻意識(shí)”“魏明倫現(xiàn)象”成為熱門話題，競(jìng)相追捧。可見(jiàn)一位或數(shù)位戲劇大家，對(duì)于一個(gè)地方劇種的帶動(dòng)力、傳播力、影響力如此重要。

徐棻先生那時(shí)任成都市文化局副局長(zhǎng)，論年齡，她是長(zhǎng)者，我是晚輩；談職級(jí)，她是長(zhǎng)官，我是士兵；說(shuō)藝術(shù)，她是大家，我是吼班兒。她平易近人，談笑風(fēng)生，獎(jiǎng)掖后學(xué)，好打交道。或許是都有過(guò)從戎的經(jīng)歷，使我對(duì)徐棻先生有更深一層的敬意，她當(dāng)過(guò)兵，扛過(guò)槍，跨過(guò)江，參加過(guò)開(kāi)國(guó)第一戰(zhàn)——抗美援朝，是我們最可愛(ài)的人。1979年，我參加對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，渡過(guò)紅河，迂回穿插，一直打到越南的黃連山省沙巴縣地區(qū)。我們一老一小，一北一南，經(jīng)歷了血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)。隨著1958年，徐棻先生從北大中文系畢業(yè)回到四川成都后，從此再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)巴山蜀水，川劇這個(gè)“窩子”，贊美和耕耘這片沃土，創(chuàng)作了一部部、一篇篇膾炙人口、流傳于世的佳作。這也是川劇鎖定了她的命運(yùn)。她本身就是一個(gè)思想深邃、和藹謙遜的專家，她認(rèn)為編劇應(yīng)該是個(gè)學(xué)者，這樣才能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題有所認(rèn)識(shí)，才能夠提煉出自己的看法去幫助這個(gè)社會(huì)進(jìn)步，幫助別人的靈魂更加健康，有評(píng)論指出，徐棻作品“具有巨大的人文關(guān)懷與生命悲憫，尊重生命、尊重弱者甚至是失敗者，是真正意義的現(xiàn)代意識(shí)”。讓觀眾覺(jué)得這戲養(yǎng)眼、潤(rùn)心、有想象，讓觀眾與劇中人物同喜悲、同樂(lè)哀，在潛移默化中體味劇中的是是非非，打心底接受真善美，拋棄假丑惡。可見(jiàn)她對(duì)戲劇的執(zhí)著。

在徐棻先生幾十年風(fēng)雨，幾十度春秋中，成長(zhǎng)經(jīng)歷里的各種各樣的有趣的、痛苦的、快樂(lè)的、傳奇的故事，融入了她的血液骨髓，化作了她的人生山脈。這本《舞臺(tái)上下悲喜錄——徐棻談編劇》（中國(guó)戲劇出版社2019年版）雖然說(shuō)都是故事，但全都是戲的故事，全都是她做戲經(jīng)歷中的故事，是她寫戲過(guò)程中的故事，沒(méi)有一篇是離開(kāi)了戲劇，離開(kāi)了文藝的，真實(shí)記錄了她的麻、辣、酸、甜、苦、澀，以及創(chuàng)作的歷史風(fēng)貌、人文視野、精神軌跡，所以，故事里面既有技巧，又有理念，有她認(rèn)識(shí)的技巧和理念，也有別人對(duì)她技巧和理念的認(rèn)識(shí)，所有都是和戲劇有關(guān)的，當(dāng)然也更加有趣，體現(xiàn)了一位戲劇大家博大的胸懷和平實(shí)的角度，對(duì)戲劇充滿感情。

徐棻先生70年藝術(shù)生涯，用“輝煌”來(lái)形容毫不為過(guò)。她的創(chuàng)作有一個(gè)有趣的“幾多”現(xiàn)象：精品多，如《燕燕》《秀才外傳》《王熙鳳》《紅樓驚夢(mèng)》《田姐與莊周》《死水微瀾》《欲海狂潮》《馬前潑水》《遠(yuǎn)山的花朵》《辛亥潮》等；劇種多，話劇、舞劇、音樂(lè)劇、京劇、黃梅戲、漢劇等，都有涉及；移植多，不少劇目被京、豫、昆、滇、晉、桂、滬、秦腔等戲曲推出；演出多，每逢重大戲劇演出活動(dòng)，無(wú)論省內(nèi)省外都少不了有兩臺(tái)以上大戲參加，有的戲連演幾十場(chǎng)甚至上百場(chǎng)，反復(fù)排演；獲獎(jiǎng)多，幾乎囊括所有國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，幾十次之多。1996年舞劇《遠(yuǎn)山的花朵》、川劇《死水微瀾》分別創(chuàng)下她個(gè)人最高獲獎(jiǎng)紀(jì)錄——年度內(nèi)獲得五項(xiàng)全國(guó)性最高獎(jiǎng)勵(lì)，中宣部“五個(gè)一工程”戲劇優(yōu)秀作品獎(jiǎng)， 中國(guó)文化部“文華大獎(jiǎng)”劇目獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)，中國(guó)劇協(xié)“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”；人才多，10多部好戲，為各藝術(shù)部門提供了良好的創(chuàng)作空間，先后成就了40多位名角兒。研討多，作品研討會(huì)總計(jì)五次，不是創(chuàng)紀(jì)錄也實(shí)屬罕見(jiàn)。自1990年起，大約每隔10年左右，宣傳文化戲劇等部門就要為她舉辦一次規(guī)格高、范圍廣、影響大的研討會(huì)，或劇目展演、或新書(shū)首發(fā)、或藝術(shù)展覽等。2008年四川經(jīng)歷了“5.12”特大地震，恢復(fù)重建，物質(zhì)重建是重中之重，文化重建不容忽視，見(jiàn)物也要見(jiàn)人。在討論年度工作時(shí)，我便提議應(yīng)當(dāng)從全方位、多層次、寬領(lǐng)域思考研究文化重建工作，通過(guò)重大規(guī)劃、重點(diǎn)人物、重要?jiǎng)?chuàng)作、突出事件、特色項(xiàng)目等形成系列，以此體現(xiàn)四川文化精神，展示四川文化形象，傳遞四川文化力量。先后確定了一批文化大家名單，決定首推徐棻先生。為準(zhǔn)確評(píng)價(jià)徐棻劇作的藝術(shù)成就，充分認(rèn)識(shí)徐棻劇作的重要意義，我要求從“兩個(gè)必須”的維度思考，必須從20世紀(jì)中國(guó)戲劇歷史進(jìn)程予以考察，必須從繁榮發(fā)展四川文藝、推動(dòng)文化強(qiáng)省建設(shè)的高度予以評(píng)價(jià)；從“三個(gè)進(jìn)行”入手研討，把徐棻劇作對(duì)外來(lái)戲劇的民族化進(jìn)行的有益探索，對(duì)傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化進(jìn)行的成功實(shí)踐，對(duì)演出形態(tài)的創(chuàng)新化進(jìn)行的積極嘗試等作為重點(diǎn)。會(huì)議主題確定了，其他的事情就好辦多了。經(jīng)過(guò)近一年的籌備，2010年1月，“徐棻文藝創(chuàng)作60周年研討會(huì)暨《徐棻劇作精選》首發(fā)式”在成都市新會(huì)展中心舉行，未曾想到，這是承前啟后的一次會(huì)議，是她藝術(shù)生涯中第三次研討會(huì)，而我有幸主導(dǎo)主持了會(huì)議。文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)、省內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)、知名大家云集，研討會(huì)碩果累累，成效斐然，影響頗大，出版《徐棻劇作精選上、下卷》（四川文藝出版社2010年版）、《徐棻劇作研究論文集萃》（四川文藝出版社2010年版）。我以為，作為一個(gè)劇種的金字招牌、重要標(biāo)志，川劇品牌承載著劇種精神品格和理想追求，是增強(qiáng)劇種文化軟實(shí)力的重要依托；在川劇藝術(shù)承前啟后、發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，徐棻和她的作品是一個(gè)重要的標(biāo)桿或者說(shuō)一個(gè)重要的標(biāo)志，用時(shí)尚的語(yǔ)匯就是標(biāo)識(shí)度。

徐棻先生始終筆耕不輟，在耄耋之年依舊娓娓徐來(lái)，不經(jīng)意間一批經(jīng)看耐讀的力作又紛至沓來(lái)。2010年后，她創(chuàng)作《馬前潑水》《卓文君》《十面埋伏》《花自飄零水自流》等新劇，多處上演，廣為流傳，反響甚好，體現(xiàn)著深入生活的堅(jiān)實(shí)追求。她的創(chuàng)作力如此頑強(qiáng)、歷久、彌新，令人感佩。也由此印證了一部戲劇要留得住，傳得開(kāi)的規(guī)律，若要人迷戲，除非戲迷人，她用生命的泉水在對(duì)戲劇付出。2015年秋天，因工作變動(dòng)，我告別了服務(wù)三十年的文壇，但沒(méi)有離開(kāi)文藝，尤其是戲劇，在出版領(lǐng)域繼續(xù)關(guān)注著徐棻先生的創(chuàng)作和四川文化。我們相繼出版了《徐棻新編折子戲》（天地出版社2015年版）、《徐棻川劇作品專輯——漢英對(duì)照六部劇目光碟》（峨影音像出版社2015年版）、《新風(fēng)徐來(lái)——徐棻劇作新選》（四川人民出版社2016版）、《漢英對(duì)照——徐棻劇作選》（四川人民出版社2018年版）等，這也是四川出版界對(duì)她的首肯和誠(chéng)摯的敬意。

徐棻先生很喜歡接受新生事物，前些年，高339米的西部第一高塔——四川錦繡天府塔落成后，我還陪李致同志和她上去“洋盤”了一回呢，一分鐘之內(nèi)就到達(dá)230米處，我們遠(yuǎn)觀成都的美景，品嘗旋轉(zhuǎn)餐廳美食，談?wù)撝▌∷囆g(shù)，好不安逸！她興致蠻好，挑戰(zhàn)年齡，腳踏透明玻璃地板穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)向下窺探，一點(diǎn)也不恐慌緊張，很多年輕人到這兒，腳桿都要打閃閃。不知道是哪一天，她突然“微”我，添加好友，我自然是欣喜無(wú)比，她老人家用微信啦，這么潮啊！用這方式聯(lián)絡(luò)學(xué)習(xí)交流就更方便了。在朋友圈，她翻新技術(shù)的坎坎很快，技巧運(yùn)用熟練，時(shí)常推送這朵“梅花”的視頻，那片“玉蘭”的圖片，線上線下，相輔相成，聚力觀眾讀者，升華心境。

徐棻先生說(shuō)：“她這一生只做了一件事，從藝七十年。悟到了戲劇真諦，戲要以情動(dòng)人，以理服人，以技驚人。”這是一條規(guī)律，戲是這樣，做人做事又何嘗不是這樣呢！

徐棻先生是時(shí)代的，也是未來(lái)的，更是中國(guó)歷史的。這是時(shí)代的風(fēng)景，也是川劇的風(fēng)光，更是徐棻的風(fēng)貌。

我們懷著崇敬的心情，向川劇致敬，向經(jīng)典致敬，向徐棻致敬。

朱丹楓，天津武清人。政協(xié)四川省第十二屆委員會(huì)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)副主任。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版《戲劇的現(xiàn)代思考》《微言碎語(yǔ)》《山川回望》《理論品格——鄧小平文藝思想研究》《文化的訴求——全球化與可持續(xù)發(fā)展道路上的文化建設(shè)》《心耘書(shū)香》《文化產(chǎn)業(yè)與文化強(qiáng)省建設(shè)》等隨筆散文理論專著。作品多次獲得國(guó)家和省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)等。