在《掃黑·決戰(zhàn)》中，張頌文飾演“雙面人”縣長(zhǎng)曹志遠(yuǎn)

◆在漫長(zhǎng)的時(shí)光里，張頌文慢慢積累自身的能量，等待合適的時(shí)機(jī)到來(lái)，成為觀眾心目中富有魔力的演技派。

◆隨著好故事越來(lái)越多，深層次表演技能表現(xiàn)出的演員魅力會(huì)越來(lái)越有真正的“流量”。

電影《掃黑·決戰(zhàn)》上映十天，票房攀升至新片排行榜第三位。張頌文在片中扮演反面角色——“雙面人”縣長(zhǎng)曹志遠(yuǎn)。欣喜地看到，張頌文這位演技出色，多年一直甘當(dāng)綠葉的好演員終于等到了他的男主角時(shí)代。接下來(lái)，他還將在《革命者》中出演主角李大釗。

張頌文的名字來(lái)自劉勰《文心雕龍·誄碑》：“傳體而頌文，榮始而哀終。”在演員中，他確實(shí)也是個(gè)有古風(fēng)、慢節(jié)奏的人：在漫長(zhǎng)的時(shí)光里，慢慢積累自身的能量，等待合適的時(shí)機(jī)到來(lái)，成為觀眾心目中富有魔力的演技派。

萬(wàn)物靜默如謎：

從演員指導(dǎo)到戲骨演員

張頌文生于廣東省韶關(guān)市，早年進(jìn)入社會(huì)謀生，先后做過(guò)印刷廠工人、飲料銷(xiāo)售員、空調(diào)安裝工、酒店服務(wù)員、飯店經(jīng)理、導(dǎo)游等職業(yè)。20多歲考上北京電影學(xué)院表演系，畢業(yè)后留校當(dāng)助教，28歲第一次擔(dān)任主演的電視劇是情景喜劇《乘龍怪婿》，之后演出了不少電視劇，但并未有一個(gè)角色給人留下深刻印象。

在拍攝《乘龍怪婿》時(shí)，應(yīng)南方電視臺(tái)的要求，張頌文臨時(shí)為該劇成立“表演速成班”，這也是他第一次做表演指導(dǎo)。從這時(shí)候開(kāi)始,他有了一個(gè)在圈內(nèi)知名度漸高的身份：中國(guó)內(nèi)地表演指導(dǎo)，經(jīng)常現(xiàn)場(chǎng)教演員演戲，或授課傳授演技。2008年，張頌文離開(kāi)北京電影學(xué)院,成立“張頌文國(guó)際表演工作室”，致力于影視表演技巧及方法派表演的研究。對(duì)很多年輕演員或有志于從事表演行業(yè)的新人來(lái)說(shuō)，他是圈內(nèi)傳說(shuō)中的“張老師”，擅長(zhǎng)調(diào)教年輕演員進(jìn)入演戲狀態(tài)。漫長(zhǎng)的表演指導(dǎo)的生涯，他就像一位職業(yè)足球教練，但最渴望的還是自己上場(chǎng)踢球。

張頌文指導(dǎo)的角色在某種程度上也是他演出的一部分，長(zhǎng)期指導(dǎo)演員的旁觀者的角度，能看出微妙細(xì)節(jié)對(duì)表演的影響。多出的時(shí)間去養(yǎng)他從小就極喜歡的各種花，和植物的相處過(guò)程是個(gè)哲學(xué)的過(guò)程，萬(wàn)物靜默如謎，植物會(huì)用生長(zhǎng)來(lái)回應(yīng)種植者的付出，植物與人之間的神秘對(duì)話(huà)蘊(yùn)藏在空氣、水和肉眼可見(jiàn)的生長(zhǎng)和四季輪回的燦爛釋放中。十幾年來(lái)，他不自覺(jué)成為了演員圈里的異類(lèi)。閑暇時(shí)，他養(yǎng)花種菜，北京郊區(qū)住著的院落中有200多種植物，和周?chē)泥従右彩斓煤埽裉旖o他兩顆白菜，隔天來(lái)拿幾個(gè)青椒，左鄰右舍都拿他當(dāng)好說(shuō)話(huà)的鄰家大叔。

這種生活狀態(tài)，與大多數(shù)職業(yè)演員年輕時(shí)期的體驗(yàn)都不一樣，他有足夠的時(shí)間安靜，回想，養(yǎng)成了能夠在最隱秘的細(xì)節(jié)中，辨認(rèn)出尋常事物的不尋常的習(xí)慣。

在《掃黑·決戰(zhàn)》中，他扮演的縣長(zhǎng)曹志遠(yuǎn)一面是廉潔奉公的父母官，另一面卻利用其公職權(quán)力充當(dāng)黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘，表面積極配合調(diào)查組的調(diào)查，但實(shí)際上設(shè)置重重障礙。張頌文在這部人物定位比較接近原型設(shè)置的電影中，努力呈現(xiàn)一個(gè)反面角色的不同狀態(tài)，也就是和不同的人物對(duì)戲時(shí)的區(qū)別。和調(diào)查組的負(fù)責(zé)人——姜武扮演的宋一銳對(duì)戲時(shí)，他竭力表演一個(gè)有原則且溫和有人情味的官員形象，請(qǐng)其赴家宴，也處處配合他的工作。和自己同父異母的弟弟孫志彪在一起時(shí)，他憤怒，但又表現(xiàn)出無(wú)可奈何的樣子。他恨弟弟給他惹禍，但這些年來(lái)，在他的縱容和保護(hù)下，他們已經(jīng)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)地長(zhǎng)成了一個(gè)連體，在血脈和利益上都無(wú)法分離。張頌文的演技，體現(xiàn)在電影中的這些細(xì)節(jié)上：在面對(duì)調(diào)查組的絕佳面具式人格的表現(xiàn)，在決定殺掉利益捆綁的情人時(shí)流出的眼淚，在劫持現(xiàn)場(chǎng)的怒發(fā)沖冠和迫不及待地要?dú)⑷藴缈冢谧詈蟊蛔侥脷w案時(shí)大局已定不動(dòng)聲色地擦著辦公室養(yǎng)殖的綠色植物。

凡事皆有章回：

從質(zhì)感把握到細(xì)節(jié)營(yíng)建

張頌文的表演有個(gè)特點(diǎn)：對(duì)于塑造內(nèi)斂的人物，他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)動(dòng)作；塑造富有感染力和情緒高峰的人物狀態(tài)，也擅長(zhǎng)制造特殊的情緒去感染周邊。

比較他主演的電影《西小河的夏天》中顧建華和《隱秘的角落》中朱永平兩個(gè)角色，同樣和小演員榮梓杉演對(duì)手戲扮演父子倆，顧建華是個(gè)向內(nèi)的角色，在水鄉(xiāng)小城的生活，人到中年，是學(xué)校里板正的教導(dǎo)主任，家庭中嚴(yán)肅的父親，在平靜的生活之下，內(nèi)心渴望生活的突破和變化，渴望上升，被實(shí)習(xí)女老師的青春活力所吸引，兒子怕他，始終有點(diǎn)距離，張頌文演出了這個(gè)外表平靜人物的中年危機(jī)的狀態(tài)。有一場(chǎng)戲是拿到副校長(zhǎng)辦公室的鑰匙，有上升空間，激動(dòng)的手按在鑰匙上，緊緊捏住的幾個(gè)動(dòng)作。另外一場(chǎng)戲是和實(shí)習(xí)女老師去舞廳，表達(dá)感情被拒后，淋雨回家，獨(dú)自一人在房間里，從鏡子的影像中表現(xiàn)出來(lái)的深受打擊的狀態(tài)。

《隱秘的角落》中朱永平則是外放型的性格，他做水產(chǎn)生意風(fēng)生水起，離婚后有新的家庭，和前妻兒子有點(diǎn)距離，但一直也以?xún)鹤拥膬?yōu)秀為內(nèi)心的驕傲。在扮演朱永平這個(gè)角色時(shí)，張頌文問(wèn)了主創(chuàng)一系列問(wèn)題：朱永平具體多大年紀(jì)？是本地人還是外地人?學(xué)歷是什么？怎么和周春紅認(rèn)識(shí)的？哪年結(jié)的婚？什么時(shí)候認(rèn)識(shí)的王瑤？和周春紅和王瑤分別結(jié)婚時(shí)擺酒的情況有何不同？在設(shè)計(jì)一些表演細(xì)節(jié)時(shí)，他把表演這件事情當(dāng)成某種程度上的哲學(xué)意識(shí)的思量。

張頌文在表演前對(duì)人性的深不可測(cè)做了預(yù)演和接納，比起他之前的角色，朱永平身上有更多的釋放，他釋放了他的嘚瑟，他的悲傷，他對(duì)兒子的溫情。他坐在車(chē)?yán)铮ゾ葍鹤訒r(shí)，渾身都演出了著急的狀態(tài)。他也注重配戲，他雖然有很多年的表演經(jīng)驗(yàn)，但并不限制對(duì)手小演員的表現(xiàn)，他配戲的時(shí)候給予對(duì)方充分的鼓勵(lì)和肯定，對(duì)榮梓杉是這樣要求的：放開(kāi)了演，你怎么演爸爸都能給你接住。他對(duì)跟他演對(duì)手戲的演員進(jìn)行判斷，根據(jù)其動(dòng)作、臺(tái)詞進(jìn)行反應(yīng)并作出真實(shí)的互動(dòng)。

除此之外，他也讓環(huán)境成為角色的一部分，劇中第一場(chǎng)朱永平的戲，他和幾位特約演員扮演的牌友對(duì)話(huà)時(shí)采用的粵語(yǔ)對(duì)白和“打金花”的打牌場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都是對(duì)環(huán)境、質(zhì)感尊重的結(jié)果，好的演員給周?chē)娜撕铜h(huán)境都留了空間。

電影《掃黑·決戰(zhàn)》的正式表演之外，張頌文還設(shè)計(jì)了一段7分鐘的無(wú)劇本獨(dú)白，這段面對(duì)鏡頭的獨(dú)白并非電影中的情節(jié)，而是他對(duì)曹志遠(yuǎn)這個(gè)角色做的人物小傳。從這段獨(dú)白可以看出，他尊重地面對(duì)演員這個(gè)職業(yè)，并且在拍攝之外的工作中積累和完成自己的進(jìn)一步成長(zhǎng)。

總有一瞥驚鴻：

好演員的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)？

“文藝演員”這個(gè)概念尚有待商榷，但確實(shí)有一些電影演員的演出生涯打上了文藝及小眾的標(biāo)簽，他們?cè)谌藗兊挠∠笾校忻麣猓匈Y歷，但與流量的關(guān)系不大，也似乎一直保留著與觀眾的疏離和距離。像張頌文、秦昊這樣在藝術(shù)電影中出現(xiàn)率較高的演員進(jìn)入大眾視角，萬(wàn)茜、劉琳等勤奮低調(diào)的演員在專(zhuān)業(yè)演出20年后方大火，是否意味著好演技的時(shí)代到來(lái)了？

曾經(jīng)演員的創(chuàng)作生態(tài)比較單一，在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都是流量小鮮肉們的天下，但隨著影視劇的故事創(chuàng)作越來(lái)越好，整個(gè)制作大環(huán)境的水準(zhǔn)提升到一定程度，觀眾的鑒賞能力也隨之提升的時(shí)候，也意味著沒(méi)有演技，顏值先行流量為王的時(shí)代會(huì)逐漸過(guò)去，隨著好故事越來(lái)越多，深層次表演技能表現(xiàn)出的演員魅力會(huì)越來(lái)越有真正的“流量”。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，年紀(jì)輕輕一片成名固然極其幸運(yùn)，但年少成名在某種程度上也意味著可能會(huì)缺少一段默默投入，錘煉演技的過(guò)程，而人到中年因?yàn)檠菁汲錾@得關(guān)注的演員，他們反而有更多廣闊空間。

（作者為上海交通大學(xué)副教授）