3月31日，科幻怪獸電影《星門深淵》殺青。

盡管這兩年國內的科幻電影有些扎堆的現象，但我們還是有足夠理由相信，這會是一部值得期待的作品。

在2019《流浪地球》之前，沒人相信國內能拍好科幻電影，在這之后，人們印象有所改觀，但整體還是優(yōu)質作品較少的局面。

優(yōu)質國產科幻電影的稀缺，與這一題材的電影在整體數量上就比其他類型的作品少得多有很大關系。當量變不足以達成質變，拍攝周期、制作投入和難度又比其他類型的電影高出一大截，影視從業(yè)者在題材選擇上便有所取舍，認為拍科幻電影吃力不討好。越沒人拍越不容易出精品，越不容易獲得市場認可，由此進入負循環(huán)。

細究來說，拍科幻電影的難，在于幾個方面：

一、科幻電影屬于西方文化的舶來品，廣大觀眾看這類題材作品“先天性”代入感不足，較難產生共情。這也導致了國內的科幻電影在故事以及情感內核方面，在符合類型敘事的基礎上，還需要進行本土化的改造，讓中國觀眾更容易接納、理解科幻電影的魅力所在。

二、電影是一門需要擬真的藝術，科幻電影相比其他類型的電影敘事更為宏大，對于場景真實感、細致程度的要求也更高。或者有些人認為只要故事夠好，就能拍好科幻電影，市面上也出現過一些小而精、故事取巧的優(yōu)秀作品，部分經典作品如今看來已是場景與特效簡陋，依舊有口皆碑，但這與不同時期觀眾的審美水平、接受度有很大關系。在觀眾品味“水漲船高”的當下，科幻電影在制作、特效呈現上所需花費的投入成本必定是居高不下，沒有太多可取巧的空間。

三、科幻電影十分依賴配套的電影工業(yè)體系，所謂的工業(yè)體系不僅在于能擁有多精良的設備，使用多先進的技術，更在于專業(yè)團隊的配合與協作，因為一切設備、經驗、設備的載體都是人。當前國內拍攝科幻電影尚未體系化，對于規(guī)則與流程仍在摸索階段，因為經驗不足，在具體呈現方面很多細節(jié)缺乏足夠的共識與統(tǒng)一標準，這導致拍攝過程中容易出現內耗大、溝通不足、最初設想與最終呈現出現重大偏差等情況。

中國科幻電影艱難成長的道路上，所幸從不缺乏電影人不斷做出嘗試、突破。《星門深淵》正是一部察覺問題并企圖用實際行動做出改變的作品。

在創(chuàng)作過程中，導演張小北反復推敲，盡力讓作品體現出中國人共有的情感，能讓中國觀眾產生共情，“只有先是一部好電影，再有資格談是不是一部好的科幻電影”。

早在開機之前，《星門深淵》已根據分鏡頭腳本進行過動態(tài)預演，不僅是包括桌椅之類的置景道具，包括燈光、材質等呈現細節(jié)也已進行過推演調試，可以說預演的虛擬場景與實際要拍攝的現實場景別無二致。如監(jiān)制兼任攝影指導羅登所說，“早在開拍前，電影已經用虛擬鏡頭全部拍了一遍”。

羅登曾參與主控過多部院線電影。據他介紹，動態(tài)預演很大程度上提升了《星門深淵》的品質，此外有利于主創(chuàng)在前期就對拍攝細節(jié)達成共識，便于拍攝工作順利高效的推進。制片人林娜表示，在虛擬場景搭建過程中，就已非常精確地計算每個演員的表演區(qū)域，以及在設計、材質上做了充分考量，便于場景留存，為影片后續(xù)開發(fā)做好準備。

在前期籌備階段，《星門深淵》的劇組就下足“死功夫”，在動態(tài)預演中以纖毫盡顯的要求呈現拍攝細節(jié)，

而在場景搭建、特效制作方面，也足見劇組的韌勁與完美主義。

電影開拍前，劇組人員為了最大程度還原故事發(fā)生的舞臺，用了三個月時間搭建了近10000平米的實景科幻棚，將太空飛船里包括駕駛艙、醫(yī)療艙、貨艙、通道、棧橋等12個場景都進行了精心的布置。目前這些空間都已進行全場景掃描，后期進行特效包裝后效果將更加逼真。

此外每個場景都已進行過VR掃描，在后續(xù)片方相關活動中，觀眾們有望在VR相關的物料里獲得身臨其境的視覺體驗。

除了科幻元素，《星門深淵》在怪獸的呈現效果上也是不遺余力。據制片人林娜介紹，關于怪獸的造型就一共做了26版，并且邀請到知名特效大廠Base FX(倍視視效)參與制作。早在動態(tài)預演階段，同樣已調動各部門積極配合，對于怪獸的大小、材質、攝影及燈光細節(jié)乃至場景、美術的搭建，都進行過充分的考量，為實際拍攝與后期特效制作做足大量前期準備工作。

關于視覺效果努力做得更好之余，《星門深淵》不忘講好一個中國科幻故事。導演張小北表示，如果是電影是造夢，科幻電影就是“夢中之夢”，在銀幕中看著前所未見的視覺奇觀，從中感受著自己的生命體驗。他認為科幻電影作為電影的一種類型，終究需要落實到人的情感上，帶給觀眾一種如何看待這個世界的全新視角。

據總制片人孫放介紹，故事不僅是展現危機面前人與人相互猜疑、算計的一面，也會有一些中國人共有的情懷，比如尊老愛幼，在危機當中也會有人選擇保護老人和小孩，體現出一份家庭觀念與人性之美；此外還有家鄉(xiāng)情懷，“即使身處逆境也一定要團聚、回家”，這是一份中國觀眾都能理解并容易引起共鳴的情感。張小北導演也對主演高至霆和連凱贊賞有加，認為他們的演繹極大豐富了影片的情感表達。

從《星門深淵》的制作態(tài)度上，足見創(chuàng)作團隊的硬氣與決心。

這與主創(chuàng)以及背后的平臺有很大的關系。張小北導演與科幻電影結緣已久，不僅在電影《球狀閃電》中擔任過編劇，出演過《流浪地球》，自己執(zhí)導過兩部科幻、怪獸題材電影《拓星者》與《血隕狂沙》，就連自己成立的公司也叫北京太空堡壘文化發(fā)展有限公司，他對于科幻電影的熱愛與真誠創(chuàng)作的態(tài)度在業(yè)內眾所周知。

出品公司臻視未來是融創(chuàng)文化旗下廠牌，融創(chuàng)文化旗下的東方影都是《流浪地球》、《瘋狂外星人》的拍攝地，未來融創(chuàng)文化將以“IP+內容+新場景、新消費”為戰(zhàn)略布局，對優(yōu)質內容IP進行線上線下全產業(yè)鏈開發(fā)，《星門深淵》作為其出品科幻題材的試水之作，是一次與旗下其他業(yè)務板塊進行聯動的重要嘗試。

另一出品方優(yōu)酷近年來在怪獸題材領域持續(xù)深耕，主控出品的《大蛇》《水怪》都取得不俗的市場反響。據優(yōu)酷制片人海寧透露，平臺在《星門深淵》籌備前期就已介入，對于項目推進起到一定作用，在后續(xù)宣發(fā)、推廣方面也將給予大力支持。優(yōu)酷十分看好“怪獸+科幻”題材的結合，希望能將這部作品打造為旗下“怪獸制燥”廠牌又一部重量級作品。

有態(tài)度，有能力，有資方與平臺的加持，《星門深淵》呈現出一副精誠務實的架勢。中國科幻電影需要這樣的團隊與作品，也希望這部電影能綻放出應有的光芒，為中國觀眾帶來帶來一些驚喜。