編者按：文運(yùn)同國運(yùn)相牽，文脈同國脈相連。黨的十九屆五中全會(huì)確立了到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)。今年是“十四五”開局之年，人民網(wǎng)文娛推出“兩會(huì)‘藝’起聊·文化強(qiáng)國十問”，邀請(qǐng)文化領(lǐng)域的代表委員，圍繞文學(xué)、藝術(shù)、影視、考古等主題，為建設(shè)文化強(qiáng)國建言獻(xiàn)策。

任何一個(gè)時(shí)代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。本期我們邀請(qǐng)全國政協(xié)委員、中國作協(xié)副主席閻晶明，講述當(dāng)代文學(xué)如何記錄蓬勃向上的中國風(fēng)貌、描繪時(shí)代發(fā)展的萬千氣象，真正做到為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。

關(guān)注新文學(xué)群體權(quán)益 提升歸屬感

人民網(wǎng)：今年兩會(huì)，您準(zhǔn)備了哪些提案建議？

閻晶明：我準(zhǔn)備的第一個(gè)提案與影視作品編劇的著作權(quán)有關(guān)。這幾年，編劇的各項(xiàng)權(quán)益屢受影響。結(jié)合近期一些案例，我準(zhǔn)備在會(huì)上提出這一提案。

另外我還準(zhǔn)備提交關(guān)于新文學(xué)群體生存現(xiàn)狀的提案。一些年輕作家在成長過程中會(huì)遇到一些困難，因此我希望能出臺(tái)更多措施能更好地保護(hù)他們的權(quán)益，讓他們更有成長感和歸屬感。

人民網(wǎng)：您一直關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新興文學(xué)門類的發(fā)展。在您看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文壇有著怎樣的地位？

閻晶明：最近二十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌現(xiàn)出許多現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，比如電視劇《大江大河》，這些作品大大改變了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法。過去，我們認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是通俗文學(xué)。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)意義上的“紙質(zhì)文學(xué)”形成了合流的趨勢(shì)，可以說在繁榮當(dāng)代文壇方面發(fā)揮著重要作用，是不可小視的一股力量。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史很短，形成有秩序的發(fā)展模式需要時(shí)間。我們應(yīng)該在鼓勵(lì)的前提下多加引導(dǎo)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠更好地符合社會(huì)發(fā)展的需要，發(fā)揮正能量。

細(xì)節(jié)添彩主旋律作品 增強(qiáng)感染力

人民網(wǎng)：您曾說，“2020年在長篇小說創(chuàng)作上是非常了不起的一年。”去年長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出怎樣的特點(diǎn)？

閻晶明：2020年，中國文學(xué)在長篇小說創(chuàng)作方面收獲頗豐，有許多值得稱道的作品。在這些作品中，有兩個(gè)特點(diǎn)值得重視。一是作家在小說中著意去描寫世俗的煙火氣，表現(xiàn)普通人的生活，突出地域色彩，而且能夠自覺地反映社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展變化。其次，許多作家有意將藝術(shù)氣質(zhì)在小說里面表達(dá)出來。比如遲子建的《煙火漫卷》就以她生活了30年的哈爾濱為主體，用文字刻畫了煙火氣息中豐富的生活圖景。同時(shí)，她還在小說中向讀者介紹了哈爾濱的建筑文化和音樂文化。

其實(shí)，每個(gè)時(shí)代的作家都有一定的共同性，也有時(shí)代賦予的特殊追求。新中國成立以來的每個(gè)時(shí)期都有非常優(yōu)秀的作品，生動(dòng)、真實(shí)地反映了不同的時(shí)代特質(zhì)。今天的文學(xué)作品如何去反映新時(shí)代、新生活，把人們對(duì)美好生活追求生動(dòng)形象地在作品中表達(dá)出來，是當(dāng)代作家的責(zé)任。目前，文壇缺乏更有力、更全方位的表現(xiàn)這個(gè)偉大時(shí)代的作品，我們也希望這樣的作品能早日出現(xiàn)。

人民網(wǎng)：作家該如何把社會(huì)主義核心價(jià)值觀生動(dòng)活潑地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，做到既“放飛想象的翅膀”、又“腳踩堅(jiān)實(shí)的大地”？

閻晶明：我們過去把作品分成兩類，一種是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，另一種就是反映時(shí)代的“主旋律”作品。其實(shí)，“主旋律”并不是一種題材類別。作家要通過豐富飽滿的細(xì)節(jié)、生動(dòng)形象的刻畫讓大家自主自覺地感受時(shí)代的變遷，而不是空洞的說教，這樣才能增強(qiáng)主旋律作品的藝術(shù)感染力，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲。

作家既要有藝術(shù)追求，同時(shí)更要有時(shí)代責(zé)任。將二者巧妙結(jié)合是每個(gè)時(shí)代的作家都面臨的課題。處理得好的就是優(yōu)秀作家，他們的作品也將成為經(jīng)典。我覺得大家要對(duì)當(dāng)代文學(xué)有耐心，相信我們的作家能奉獻(xiàn)出更多佳作。

人民網(wǎng)：您認(rèn)為中國當(dāng)代文學(xué)該如何更好地走出去，向世界講述中國故事？

閻晶明：我覺得最重要的一點(diǎn)，是作家要把當(dāng)代的中國描繪好，反映中國人的生活和精神面貌，這樣才能引起各國讀者的興趣。

中國作協(xié)也在不斷嘗試“走出去”的新方式，比如每兩年舉辦一次的國際漢學(xué)家大會(huì)。在會(huì)上不同國家的漢學(xué)家能自主選擇自己感興趣的作品，并回到本國翻譯出版，以更好地適應(yīng)當(dāng)?shù)刈x者的閱讀需求，讓我國優(yōu)秀的文學(xué)作品真正地走到當(dāng)?shù)刈x者中去。

當(dāng)代文學(xué)影視化改編 突出故事性

人民網(wǎng)：近年來，中國當(dāng)代小說與影視結(jié)合的成功范例不勝枚舉。這對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作有何影響？

閻晶明：近年來，影視化改編對(duì)文學(xué)的最大影響在于加強(qiáng)了作品的故事性。三四十年前作者更講究文學(xué)的獨(dú)立性，如今為了適應(yīng)讀者的需求，作者講故事的方式變得更加從容，更容易被人接受。此外，作品的地域文化色彩也越來越強(qiáng)，有種虛實(shí)結(jié)合的味道。《裝臺(tái)》就是一個(gè)最新的例證，里面的人物群體其實(shí)比較窄小，但發(fā)生的故事反映著時(shí)代發(fā)展中人性向善的一面，又展現(xiàn)出地道而濃郁的西安地域特色，就使得作品非常吸引人。

人民網(wǎng)：今年是魯迅先生誕辰140周年，魯迅身上的哪些品質(zhì)值得當(dāng)代作家學(xué)習(xí)？

閻晶明：我覺得當(dāng)代作家要向魯迅學(xué)習(xí)的地方有很多。首先是魯迅的藝術(shù)表達(dá)，《野草》就很好地結(jié)合了藝術(shù)特色和思想深度，他的很多雜文也有較高的美學(xué)價(jià)值；又如他在批判現(xiàn)實(shí)時(shí)，往往站在國家和民族的高度，體現(xiàn)著他對(duì)民族復(fù)興的追求，這也使得他的作品在現(xiàn)在讀來仍不覺過時(shí)。

而且，魯迅有時(shí)候?yàn)榱撕魬?yīng)時(shí)代的要求，不惜犧牲一些作品的藝術(shù)性。他懂得小說如何寫會(huì)更好，但有時(shí)候?yàn)榱俗屇撤N理想信念能夠在讀者當(dāng)中產(chǎn)生廣泛的影響，他寧愿損傷一點(diǎn)藝術(shù)性也要這么寫。比如《故鄉(xiāng)》的最后一句，“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話與小說并無關(guān)系，且說理性很強(qiáng)。魯迅之所以要在結(jié)尾如此表達(dá)希望和路的關(guān)系，是因?yàn)楸M管閏土的變化和現(xiàn)狀讓魯迅覺得非常悲哀，但他相信未來會(huì)變得更好。這就是時(shí)代精神在作品當(dāng)中的一種體現(xiàn)和反映，也是魯迅作為一個(gè)作家的責(zé)任所在。