作家汪曾祺曾打過一個(gè)比方，他把長篇和短篇分別比喻為“蟒蛇”與“蚯蚓”——前者看上去龐大，后者雖小但善于松土。體裁上相對靈活輕盈的短故事，在當(dāng)下所謂碎片化閱讀的圖景中是否具備了天然優(yōu)勢？“短敘事”的新機(jī)遇又在哪？

“在快節(jié)奏的當(dāng)下，因注意力稀缺，人們很難在各種終端之間維持長時(shí)間的專注，所以短故事相比之下是有一定的文體優(yōu)勢。需要注意的是，短篇小說雖然短，卻是需要精讀的，每個(gè)詞、每個(gè)鋪墊都可能有弦外之音。從這個(gè)意義上說，讀短故事更需要專心致志。”復(fù)旦大學(xué)教授、書評(píng)人馬凌以走過十年的上海99讀書人“短經(jīng)典”系列為例談到，“短經(jīng)典”文學(xué)譜系中，每位作家都有其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，閱讀“短經(jīng)典”，有類似抽盲盒的特殊快感，“抽到的口味有甜、有酸、有苦、有咸，但沒有一樣是難吃的”。

大型叢書“短經(jīng)典”迄今累計(jì)引進(jìn)出版了91種國外短篇作品，大多是首次引進(jìn)的當(dāng)代海外作家短篇集。從2011年《愛，始于冬季》開始，“短經(jīng)典”系列勾連呈現(xiàn)出當(dāng)代世界短篇小說的巨大成就和全貌。其中，雷蒙德·卡佛《我打電話的地方》、科爾姆·托賓《空蕩蕩的家》、威廉·特雷弗《山區(qū)光棍》、弗朗索瓦絲·薩岡《孤獨(dú)的池塘》、羅恩·拉什《熾焰燃燒》等都獲得不俗口碑。麥克勞德《海風(fēng)中失落的血色饋贈(zèng)》自2015年出版以來，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分，收獲超1.1萬條評(píng)價(jià)的人氣熱度。2018年“短經(jīng)典”升級(jí)為“短經(jīng)典精選”，重版了《星期天》《隱秘的幸福》等佳作。據(jù)悉，李斯佩克朵《家庭紐帶》、威廉·特雷弗《終場故事集》、馬丁·艾米斯《愛因斯坦的怪獸》等全新品種也將于今年面世。

精選內(nèi)容加上叢書定位，“短經(jīng)典”成為國內(nèi)讀者全面系統(tǒng)了解當(dāng)代外國文學(xué)的窗口，也在中文出版領(lǐng)域大大拓展了短篇小說這一重要板塊。其中，《避暑》展現(xiàn)了何塞·多諾索作為拉美“文學(xué)爆炸”主將的特色，他用或奇譎、或哀婉、或癲狂的智利故事，寫出邊緣人被壓抑和被釋放的扭曲欲望，被視為難得一見的拉美文學(xué)樣本。意大利文壇實(shí)力代表彼得羅·格羅西《拳頭》文風(fēng)簡潔，敘述平和，但充滿張力，偶然間揮出一拳，令人震顫回味。

對此，作家、譯者btr認(rèn)為，“短經(jīng)典”系列在叢書IP的打造上，就像潮玩盲盒一樣，暗含著品牌意識(shí)——雖然讀者不知道將要面對的是怎樣的作者和作品，但出自“短經(jīng)典”就有了一定的口碑保障。他以彼得·施塔姆《我們飛》為例談到，小說集里的故事完全可以移植到上海或任何一個(gè)大都市。“作品聚焦都市人際關(guān)系，揭示了當(dāng)代社會(huì)非常本質(zhì)的交往模式。能夠身處當(dāng)下描摹當(dāng)下，對創(chuàng)作來說十分有挑戰(zhàn)性，當(dāng)一個(gè)外國作家的寫作也可以回應(yīng)我們自身的經(jīng)驗(yàn)并產(chǎn)生關(guān)系，這種閱讀往往更吸引人。”

好的短篇小說像一座微型迷宮，只需片刻時(shí)間，就能將人拉入一個(gè)迷人的世界。“如果說寫長篇需要體力，短篇相對需要很高的智力投入。花的功夫固然沒有長篇那么耗人，但智力消耗也很考驗(yàn)作家。”馬凌認(rèn)為，宮本輝短篇《燒船》用拿捏完美的分寸，寫出了當(dāng)代人必須直面的感情困惑與人生況味。“這些短故事并不因短，而放棄其復(fù)雜性，反而拓寬邊界，讓讀者看到人性中淵深的東西——人之為人，有神性、有人性、有獸性，三者混在一起。”

有評(píng)論認(rèn)為，當(dāng)更多短篇小說的作者開始減少孤芳自賞，主動(dòng)介入社會(huì)的力度不斷增強(qiáng)，故事就能緊貼真實(shí)日常生活，捕捉到普通大眾的喜怒哀樂，散發(fā)出撲面而來的人生暖意。