近年來，云南少數民族文學創作呈現繁榮景象。在全國少數民族文學創作駿馬獎共十二屆評選中，云南少數民族作家獲獎人次數量為全國之最，但云南仍缺少在全國有重大影響的少數民族作家和作品。云南少數民族文學創作該如何發力？

這里擁有民族種類最多、數量最大的少數民族作家隊伍

2020年8月，第十二屆全國少數民族文學創作駿馬獎揭曉，云南有3位少數民族作家作品獲獎，其中彝族作家呂翼作品《馬嘶》獲中短篇小說獎，回族作家段平作品《宋文驄——從游擊隊員到殲10之父》獲報告文學獎，白族作家李達偉作品《大河》獲散文獎。至此，在全國少數民族文學創作駿馬獎的十二屆評選中，云南少數民族作家獲獎累計104人次，數量為全國之最。其中李喬、張長、曉雪、饒階巴桑、魯若迪基等少數民族作家多次獲獎。據統計，近年來云南的少數民族作家入選中國作協少數民族重點作品扶持項目32人次，入選中國作協“少數民族文學之星”叢書出版扶持6人；魯迅文學院舉辦少數民族作家培訓班，云南少數民族學員歷屆人數均為全國最多。

云南作為西南邊疆邊遠省份，少數民族文學創作為何能結出累累碩果？云南省作家協會副主席、秘書長胡性能表示，云南擁有全國民族種類最多、數量最大的少數民族作家隊伍，目前有中國作協會員130人，占全省中國作協會員總人數305人的42.62%；有云南省作協少數民族會員737人，占云南省作協會員總人數2394人的30.79%。充分表明云南少數民族作家已經成為全省文學事業發展繁榮的骨干力量。同時，云南25個少數民族都有了自己本民族的知名作者，白族、彝族、納西族、哈尼族還形成了本民族作家群體。云南15個特有少數民族不僅有自己本民族的中國作協會員，而且都有作家獲得全國少數民族文學創作駿馬獎。

“云南是文學大省，但不是文學強省”

雖然成績斐然，但云南省作協和許多作家依然清醒，他們明白云南少數民族文學創作的短板在哪里。

“云南是文學大省，但不是文學強省，雖然作家多，獲獎作品多，但還沒有出現過杰出的、在全國影響大的作品。”胡性能說。他的看法也是不少作家的共識：云南具有全國影響力的少數民族作家作品還不多，不足以代表全國少數民族文學創作的較高水平；各少數民族文學發展不平衡，有的少數民族還缺少有代表性的本民族作家，有的少數民族作家隊伍出現斷層現象，有的少數民族文學創作長期處于低迷狀態。

究其原因，一些作家進行了自我剖析。從少數民族作家自身來說，有些少數民族作家受經濟社會發展環境因素影響，弱化了本民族文化意識；有些少數民族年輕作家對本民族文化了解、研究不夠，缺乏文化認同，沒有很好地傳承、創新；有些少數民族作家眼界視野狹窄，缺乏“世界性”“現代性”文學視野；部分少數民族作家在創作取得一定成就和榮譽后，創作激情減退、創作才華消解；有的少數民族文學創作停留在本民族風俗層面，文化闡釋、提煉和體認、創造不夠，存在符號化、元素化傾向；有的少數民族文學創作局限于本民族文化視角，只做到“各美其美”，缺乏“美人之美，美美與共，天下大同”的文學胸襟和愿景。

從客觀方面看，云南各地不同程度存在對少數民族文學事業發展重視不夠，文聯、作協職能發揮不夠，相關部門配合協調不夠等現象，在人才培養、創作扶持等方面有實效性和創造性的辦法不多。一些少數民族文學創作滿足于“能發表”“可出版”，缺乏精品意識。在流通傳播上，存在部分優秀少數民族文學作品被多數平庸之作湮沒，沒有引起關注和反響的現象。

要關注腳下這塊土地

云南昭通作家夏天敏的中篇小說《好大一對羊》曾榮獲第三屆魯迅文學獎，如今69歲的他筆耕不輟。對云南文學創作，他有許多深刻的思考。

“文學創作要有真情實感、有親身經歷、有情懷，還要有深刻的思想，這些都是必不可少的因素。”夏天敏的看法十分懇切亦十分尖銳，“文學創作者不要高高在上，要匍匐在大地上看待生活，要叩首蒼生，誠惶誠恐，不要做精神貴族，不要用所謂憐憫的眼光，而是要平等地對視，走進百姓的心靈之中，將自己置身于大眾之中，與他們同歡喜，同哀樂。這才是一種寫作姿態。”

“作為一個少數民族作家，要關注腳下這塊土地，云南要走出去，要出大作品，要從高原走向高峰，這是必然的選擇。”呂翼深有感觸地說。

針對云南少數民族文學創作中的短板，不久前，云南省文聯、云南省民族宗教委聯合出臺了關于進一步支持少數民族文學創作的若干措施，如每年在全省范圍內遴選5位少數民族作家，扶持其作品出版；每年至少舉辦1期云南少數民族作家培訓班，在全省范圍內遴選45名左右、有一定創作潛力的青年少數民族作家參加培訓；讓更多少數民族作家有外出學習、交流機會，并參加全國性培訓班；力爭更多高水平培訓班落地云南；每年至少組織1次重點少數民族作家作品研討會等。