從英國謝菲爾德哈萊姆大學(xué)畢業(yè)回國后，馬成虎開啟了自己的傳統(tǒng)文化傳播之路。2018年，他與團(tuán)隊(duì)共同將敦煌莫高窟壁畫中的樂器圖像轉(zhuǎn)化為實(shí)物，讓古老的敦煌藝術(shù)在科技和理性的結(jié)合下，通過空間轉(zhuǎn)化和虛實(shí)轉(zhuǎn)化在觀眾面前“復(fù)活”，給予傳統(tǒng)文化以嶄新的呈現(xiàn)角度。

精妙壁畫在心底扎根

馬成虎出生在甘肅蘭州，敦煌莫高窟這座中華文化的瑰寶，于他而言更多了一份不同尋常的意義。從幼時(shí)第一次見到莫高窟開始，富麗多彩的壁畫、惟妙惟肖的彩塑就深深震撼了他，銘刻在馬成虎的記憶深處。

從西南民族大學(xué)本科畢業(yè)后，馬成虎選擇了出國留學(xué)，他想去更大的世界闖一闖，體驗(yàn)不同的文化。“在英國讀書的兩年，是我人生中一段重要的經(jīng)歷，也為今后工作帶來很多幫助。英國作為創(chuàng)意之都，由創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶來的外溢效應(yīng)，帶動(dòng)了英國的旅游、酒店、餐飲、航運(yùn)等一系列行業(yè)的發(fā)展，既成為可持續(xù)受益的驅(qū)動(dòng)力，也變成國家軟實(shí)力的標(biāo)志之一。”英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，也給留學(xué)中的馬成虎帶來了新的思考：回國后，這些留學(xué)成果能否應(yīng)用到國內(nèi)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中，并轉(zhuǎn)化為有益的、可以指導(dǎo)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/p>

“對(duì)于我們留學(xué)生來說，走得再遠(yuǎn)，也不能忘記為什么出發(fā)。”馬成虎說。研究生畢業(yè)時(shí)，國內(nèi)對(duì)于文化行業(yè)的政策支持和廣闊的市場(chǎng)空間吸引了他，沒有絲毫猶豫，馬成虎決定回國創(chuàng)業(yè)。“留學(xué)人員大都學(xué)習(xí)了先進(jìn)的科技文化知識(shí)，擁有較強(qiáng)的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力，同時(shí)，既具有國際視野和經(jīng)驗(yàn)，又滿懷報(bào)國情懷和愿望。留學(xué)的優(yōu)勢(shì)在于同時(shí)擁有國內(nèi)成長經(jīng)歷和海外生活體驗(yàn)，這種跨文化的交流經(jīng)驗(yàn)賦予了我們進(jìn)行文化創(chuàng)意創(chuàng)新的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)——可以用外國民眾聽得到、聽得懂、聽得進(jìn)的途徑和方式，講述好中國故事，傳播好中國聲音。”

此時(shí)，第一時(shí)間躍進(jìn)他腦海的，便是位于家鄉(xiāng)甘肅的敦煌莫高窟。

嶄新角度呈現(xiàn)敦煌音樂

“莫高窟洞窟里有240個(gè)洞窟壁畫繪有樂舞場(chǎng)面，出現(xiàn)樂器4000余件、樂伎3000余身、不同類型的樂隊(duì)500余組。”這組數(shù)據(jù)，馬成虎熟稔于心。

如何創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的傳播方式？回國后深耕文化領(lǐng)域一段時(shí)間后，一個(gè)想法在馬成虎心中漸漸成形：如果能夠把莫高窟壁畫上的樂器“拿下來”，做成實(shí)物，就可以讓更多人更加直觀地了解這些樂器，從嶄新的角度感受莫高窟的藝術(shù)魅力，從而更深刻地體會(huì)到中國古代音樂的輝煌。

敦煌研究院的樂舞專家鄭汝中幾十年來對(duì)壁畫上的樂器進(jìn)行研究，碩果累累。基于鄭汝中的研究，馬成虎與團(tuán)隊(duì)決定復(fù)原樂器。并且，復(fù)原的樂器不僅外觀要與壁畫相似，更重要的是得能夠用于演奏。

團(tuán)隊(duì)走遍了上海、蘇州、揚(yáng)州、北京、河南、河北等地，共找到30余位民族樂器的制作工匠，總共復(fù)原制作了兩套245件、共97種樂器，包括彈撥、拉弦、吹奏、打擊四大類，基本涵蓋了壁畫上各個(gè)種類的樂器。

古樂器的復(fù)原過程并不容易。

首先是空間轉(zhuǎn)換。要將樂器從二維空間的壁畫“變?yōu)椤比S空間的實(shí)物，馬成虎團(tuán)隊(duì)能看到的只有壁畫上的樂器，卻看不出它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，甚至連線索都無法掌握。“我們?cè)诎肽陼r(shí)間里不斷往返于全國各地的樂器廠之間，不斷地與鄭汝中先生和制作工匠溝通，確定尺寸、結(jié)構(gòu)、選材等具體工藝，才得以最終實(shí)現(xiàn)了樂器的空間轉(zhuǎn)換。”馬成虎說。

其次是虛實(shí)轉(zhuǎn)換。“壁畫不是攝影，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容并不是百分之百真實(shí)，這就導(dǎo)致壁畫上的樂器與現(xiàn)實(shí)樂器不一致。”馬成虎說。比如，壁畫上既有四弦琵琶，也有六弦琵琶，這些都需要區(qū)分。同時(shí)，還要確定律制，因?yàn)橹袊糯鞣N樂器的律制并不一樣，但壁畫卻無法講述出樂器分別使用的律制。為了能讓樂器順利演奏，馬成虎團(tuán)隊(duì)最終決定根據(jù)如今通用的十二平均律來定音。為了盡量展現(xiàn)壁畫樂器的精妙絕倫，馬成虎與團(tuán)隊(duì)在復(fù)原樂器的過程中考慮到了方方面面的細(xì)節(jié)。

維也納奏響中國古韻

2018年9月，第三屆絲綢之路(敦煌)文化博覽會(huì)上，第四批敦煌壁畫仿制研發(fā)樂器得到了第一次公開亮相的機(jī)會(huì)。100余件樂器齊聚敦煌，聲音曼妙，在場(chǎng)觀眾仿佛步入時(shí)空隧道，得聞古韻悠揚(yáng)。

幾個(gè)月后，在維也納中國新年音樂會(huì)上，來自敦煌的音樂在維也納市政大廳禮堂上空回響，贏得了在場(chǎng)中外觀眾熱烈的掌聲。手持琵琶、胡琴、篳篥、箜篌等古樂器的演奏者們，穿越千年絲綢之路，將莫高窟壁畫中的東方樂器送到了西方音樂之都維也納。

“樂器復(fù)原之后，還可以在此基礎(chǔ)上組建樂隊(duì)，演奏出悅耳音樂，讓古老的文化走到大眾身邊，這也是對(duì)敦煌文化的傳承和保護(hù)。”馬成虎說，參與復(fù)原古樂器，也讓團(tuán)隊(duì)了解到了中國古代音樂興盛繁榮的情景。“比如，單是琵琶就有30多種不同形態(tài)，比今天要豐富得多。我們要更加堅(jiān)定文化自信，在傳承的同時(shí)，創(chuàng)造更多屬于當(dāng)代的輝煌文化。”

展演時(shí)，由于擔(dān)心古樂曲高和寡，影響傳播效果，馬成虎與團(tuán)隊(duì)并沒有刻板地認(rèn)定敦煌壁畫樂器只能演奏敦煌古樂，而是選擇展演符合現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的樂曲。在他看來，繼承與創(chuàng)新的關(guān)系并不是兩者必取其一，而一定是相輔相成。

除此之外，創(chuàng)新性推廣和發(fā)展傳統(tǒng)文化還要處理好文化與市場(chǎng)的關(guān)系。“優(yōu)質(zhì)的文化資源要面向市場(chǎng)，融入生活，通過整合運(yùn)作營銷來培養(yǎng)消費(fèi)社群，增強(qiáng)文化認(rèn)同感，從而產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。同時(shí)，繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必須與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來。比如，在整個(gè)復(fù)原制作過程中，我們都秉持理性和科學(xué)的態(tài)度，充分考慮內(nèi)部結(jié)構(gòu)、律制、材料等，這樣才算做到了樂器復(fù)原，而不是樂器復(fù)古。讓科技賦能于傳統(tǒng)文化，才能不斷開拓出新的傳播方式。”馬成虎肯定地說。