“在價值崩潰的黑夜，我們每個人都是夢游人。”——《夢游人》

今秋，奧地利小說家赫爾曼·布洛赫的長篇小說《夢游人》由廣東人民出版社出版，這是《夢游人》在世界各地出版了幾十種譯本后，中文譯本首次面世。

《夢游人》是被米蘭·昆德拉反復稱贊的一部作品，他曾說“這本書包含了后普魯斯特小說所有可能性的萌芽。”托馬斯·曼也夸贊《夢游人》“是一部令人欽佩的作品”。11月21日，《夢游人》分享會在位于上海中心52層的朵云書院旗艦店舉行，譯者流暢和小說家路內就《夢游人》和小說的可能性進行了對談。 

活動現場

赫爾曼·布洛赫1886年生于維也納一個富裕之家。他并沒有很早就走上文學創作的道路，而是在20歲時接管父親的紡織廠。這使得他和當時的商人、工人階層均有親密的接觸，對社會狀況有近距離的觀察。后來他結識了卡爾·克勞斯、托馬斯·曼、茨威格、羅伯特·穆齊爾等人，和這些當時文藝界風云人物的交游，使布洛赫對文學的認識逐漸發生變化。他在40歲時進入維也納大學學習數學、心理學和哲學。45歲時（1932年），他出版第一部長篇小說《夢游人》，1950年被提名諾貝爾文學獎。

《夢游人》創作于1928年至1931年間，故事背景從1888年德皇威廉二世登基開始，到1918年他退位為止。小說分為三部，通過三個不同的主人公串連起德皇威廉二世的整個統治時期，展現歐洲的傳統價值觀在一戰前夕走向崩潰的過程。布洛赫在小說中運用了哲理隨筆、抒情散文、詩歌、戲劇、報刊文章、商業信函等多種不同的文體，以復調敘事展現那個時代。這種同一主題下的“變奏”豐富了小說的表現形式，也和小說所要展現的“在不同理性層面均走向價值崩潰”的主題相稱。

《夢游人》雖然是布洛赫第一部長篇小說，卻顯示了“寫出整個時代”的雄心，成為比肩《尤利西斯》《追憶似水年華》的杰作。米蘭·昆德拉因而將布洛赫與卡夫卡、穆齊爾、貢布羅維奇列為“中歐最偉大的四位小說家”。著名思想家漢娜·阿倫特同樣把赫爾曼·布洛赫與喬伊斯、普魯斯特的小說相提并論，認為布洛赫的小說改變了傳統小說的敘事模式，開啟了現代小說的新方向，它屬于那種“一流的偉大作品”。

為何《夢游人》被眾多文學巨擘推崇，本書的譯者流暢認為這部小說充滿了“幾何結構的美感”，同時具有交響樂一般的節奏感，在翻譯的過程中，自己就像是布洛赫筆下的“夢游人”，時常沉醉在獨特的小說結構中。

《夢游人》已在全球出版了幾十種語言的譯本，在國內讀者期待了幾十年之后，此次中文譯本終于問世。譯者流暢是位“90后”，廣東汕頭人，他曾做過倉庫管理員，也曾靠開網店賣內衣為生，他在米蘭·昆德拉的作品中看到對布洛赫的推崇，因此便用了十年時間，憑一己之力翻譯出《夢游人》，“作為一個尋找方向的人，我愿意將布洛赫作為一個指引的路標。”流暢說。 

小說家路內對布洛赫及其小說《夢游人》也給予了很高的評價：“布洛赫是一位非常會寫作的作家，他在描寫細節時經常會有極其讓人眼前一亮的地方，他的文學創作水準不在托爾斯泰之下，他的透徹程度也不輸卡夫卡。”路內認為閱讀《夢游人》的時候，讀者的文字敏感度要打開，“不能在手機上擼，要拿著紙書看，才能感受到布洛赫和其他作者完全不同到地方。”

關于中國和歐洲的小說創作對比，路內認為中國作家一直很努力，但和歐洲作家相比還是有一點差距。國內作家更擅長寫人的共性、廣譜性的東西，讀者會覺得從中看到了自己和身邊的人，容易產生代入感和共鳴。“我們有一種現實主義的源流，要求人物和時代有共鳴（或者反之，沒有共鳴，那實際上也是一種共鳴），總是就是和讀者要有聯系。”路內說。

“而歐洲作家筆下的小說和讀者有著陌生的距離感，讀者不得不跟著作家的描述走下去，觸碰悖反日常的部分。”在閱讀《夢游人》的時候，路內就感覺到獨特的閱讀體驗，書中的人物關系雖然簡單，卻深刻、冷酷。