洪波為他家的拉布拉多狗寫過很多詩。這些詩有趣有味，好看耐看。但凡在報端見到，我總會找來一睹為快。眼下，作者又全新創作了一本詩集《一根狗毛一首詩》，說實話，還真有點迫不及待想看。

我認識和熟悉的師長朋友中，喜歡養貓養狗的不少。嚴文井先生愛和貓合影，最多時養了七只貓。林煥彰先生也養了好幾只貓，稱其為“詩貓”。桂文亞女士養的貓很愛思考，叫“思想貓”。

洪波喜歡狗，他家那只拉布拉多，名氣很大，大到——怎么說呢，干脆就叫“大咖”。雖說此“大咖”非彼“大咖”，不是當下社會流行的那個高大上意思，但既叫“大咖”，就免不了被尊崇、被仰視、被高看。唉，誰讓拉布拉多身上長著這個族群少見的咖啡色的毛呢。大咖，大咖，自自然然，順理成章。

我很早就知道洪波養了一只拉布拉多狗，名曰大咖。這位在自己家客廳誕生的新生命，給洪波的生活帶來無窮無盡的快樂，當然也包括那些調皮搗蛋、屢屢闖禍的快樂。大咖給予洪波源源不斷的寫作靈感，他為大咖寫了一首又一首詩。每每文友聚會，但凡談及大咖，他總是侃侃而談，難以打住。

洪波喜歡狗，他對狗的感情我有親身體會。兩年前，我們一同參加陳伯吹國際兒童文學獎終評工作，接下來又一同觀覽上海國際童書展。洪波是評委會主席，我是評委之一。有一天晚上，我倆交流入圍終評作品看法，我們對其中一篇講述貓咪走失的作品評價都不錯，他還說，自己很能理解作品主人公的那份焦慮、急切和揪心。該作后因入圍作品幾乎篇篇都好最終未能獲獎。童書展上，我們一起參加海棲和之路新書發布會，這兩個發布會恰好地點和時間都緊挨在一起。誰知風云突變，他寵愛有加的大咖走失了。洪波見過的大場面很多。我參加過一些文學會議，但凡他上臺致辭，總能由遠而近，從宏觀到微觀，最后又總能穩穩落到當下會議的議題上。可是，這一次，他神情凝重，語調低回。他隱忍良久，還是決定向大家通報：很抱歉，剛剛得知我家大咖昨晚不幸走失，至今杳無音信，心情有點亂。不過，洪波終究是鎮得住場面的人，他很快恢復正常，完滿結束了兩場發布會的致辭。次日，洪波悲喜交加地在群里（終評委微信群）發了大咖失而復得的消息，喜而上傳詩文。群友紛紛回應。徐魯曰：“人狗情難了！應該有一本圖畫書，為這只狗狗‘立傳’。”這次評獎參評繪本作品整體質量都很高，大家常常會言及繪本。我回：“大咖小狗狗，繪本必須有。”還有朋友說：“暖暖的，字里行間都是愛。”洪波更回我短信說：“謝謝建江兄弟。大咖丟失的時間是海棲研討會前三分鐘呀！六神頓時無主，感到五內俱焚。之路兄寬慰后方定下神來的。”這個親身經歷，讓我切切實實感受到洪波對大咖的那種發自心底的牽掛和愛。

也因為此，我讀洪波這本新作時，很容易讀出詩人對主人公大咖一如家人般的情感。我讀過不少敘述動物的詩文，在動物的身上感受不到人的情感的注入。洪波的詩，顯然不屬此類。他的詩不僅人與動物融為一體，更葆有人對動物真摯的情感。《天地之間》敘述大咖來到戶外的心情，“草地草地草地/我奔跑在你的懷抱/你的草香伴我長大/天下最美的風景/藏在大咖的眼睛里……老爸，你捉不住我/狗繩沒有在你手里”。最后這兩句實在精妙。你看，“老爸，你捉不住我/狗繩沒有在你手里”，其間的頑皮、任性、歡快躍然紙上。

洪波是詩人，天天和詩打交道。大咖自然時常入詩，它因而成了“詩咖寶”。《詩咖寶》這樣說：“我是一個詩咖寶/詩躲進我的狗毛毛/一根狗毛一首詩/尾巴詩多好的少。”既然是“詩咖寶”，自然就“和詩常擁抱”了。而且，在詩主人家庭氛圍的“熏陶”下，大咖對詩還有特殊的情感，“詩咖寶，詩咖寶/一說詩就尾巴搖/盤起前腿昂起頭/大咖愛聽詩教導”。大咖不僅對詩有特殊情感，還“愛聽詩教導”。誰擔當詩教導？自然是大咖的主人了。詩人與大咖，詩歌與大咖，其樂融融，不分彼此。大咖黏詩人，詩人愛大咖。

洪波很多時候是嚴肅的，頂真的，特別是面對大是大非問題的時候。可他終究又是個詼諧風趣的人。他的幽默感是固有的、內置的、天生的，只要遇到合適的土壤、氣候、氛圍，只要身心放空、自由自在、靈感噴涌，無處不在的幽默感就會不期而至。這種幽默感在《一根狗毛一首詩》這本詩集中，俯拾即是，隨處可見。在《求你讓我咬一口》中，作者這樣寫道：“我是一只活潑的小狗/我最喜歡玩叼球/老爸把皮球扔上草地/我箭一樣沖上去一口叼走。”可是，“我悄悄地沖過去/想叼起大球給老爸/大球碰上我的牙/砰的一聲響，讓我好害怕/哎喲喲，大球大球不見啦。”這下可好，大咖一口把人家寶寶的藍氣球給咬破了。生氣的老爸，把大咖好一頓敲打：“你的禍，闖得大/大咖是個大傻瓜。”然而，妙的是接下來大咖的回應：“每只調皮的小狗/見到氣球，都會央求/求你讓我咬一口/說我傻，我就傻/誰叫我是笨大咖。”可不是嘛，小狗愛氣球，天經地義，我不管，我就喜歡咬氣球，“誰叫我是笨大咖”。這類的風趣幽默，書中可謂比比皆是。

讀洪波這本童詩集，一個突出的感受是純粹。一本童詩集是否純粹，并不取決于作者的主觀愿望，從根本上說，取決于作品是否有精準的兒童心理和兒童思維方式的把握。而這，恰恰是衡量優秀童詩的關鍵。《咬竹棍》說的是這樣一件事：大咖咬壞了主人的皮鞋后跟，主人氣得用竹棍兒打大咖的屁股，大咖趁家里沒人把竹棍兒咬成了一堆小竹粉兒。“細長細長的竹棍棍/打得大咖躲不開身/我沒犯什么錯啊/只是咬壞了皮鞋跟。”“趁家里沒有一個人/我氣哼哼叼起壞竹棍/張開我的小狗牙/把竹棍使勁兒地又咬又啃∥壞蛋小竹棍兒/被我咬得亂紛紛/小小竹棍兒不吭聲/變成一堆小竹粉兒。”最絕的是：“盡管竹棍不好啃/還刺破了我的牙齦/可我仍然很驕傲/因為報了大仇雪了恨。”這是大咖的邏輯，其實也是兒童的邏輯，我咬壞了老爸的皮鞋，老爸用竹棍兒打我，我只好把竹棍兒咬成一堆小竹粉兒，盡管竹棍不好啃，還刺破了大咖的牙齦，可大咖仍然很驕傲，“因為報了大仇雪了恨”。再有《天地之間》，在大咖眼里，天很高遠，地很遼闊，天地之間有太多的問號。過馬路，是“一種沒有馬的馬路”，而馬路上的斑馬線，是“一群斑馬命名的線”。顯然，這是兒童眼中的馬路和斑馬線。

《一根狗毛一首詩》這本詩集，作者采用的是他者（狗）的敘述視角。采用這種視角，有諸多限定，你完全不能用全知全能的第三人稱進行敘述。而采用他者（狗）視角敘述，必定會有一個前提，詩人是不可以越俎代庖進行直接主觀價值評判的，只能客觀呈現。也就是說，欲將文字背后的寓意有效地傳遞給讀者，欲使作品擁有真正的藝術品質，就必須善于尋找、甄別和發現那些擁有隱喻性的呈現物。顯然，這是對詩人藝術功力的極大考驗。《誰把咖啡潑了我一身》以大咖（狗）的視角進行敘述，講述的是“大咖”名字的由來及其感觸。“誰把咖啡潑了我一身/從耳朵尖到尾巴根∥誰把咖啡潑了我一身/香噴噴的挺好聞∥誰把咖啡潑了我一身/讓我擁有大咖的名分∥誰把咖啡潑了我一身/拉布拉多族群罕見的基因。”名曰大咖，是因為“咖”，是因為大咖擁有“咖啡”一樣顏色的毛。這里，“大咖”的“咖”和“咖啡”的“咖”，兩兩重疊，合而為一了。從修辭上說，作者將這一擁有多義性的詞語單位作了有效呈現。而通過“咖啡”的味道和作用，又自然展開了聯想，實為作者匠心之所在也。