自2018年履職全國政協委員以來，北京人民藝術劇院演員隊隊長馮遠征始終秉持“不做頂著名頭的‘假’委員”的初衷，積極深入生活、體察社情民意，提出了科學規劃使用國家藝術基金、戲劇教育進校園等極具現實意義的提案，引起了社會各界的廣泛關注。今年初，一場突如其來的新冠肺炎疫情使文化藝術產業受到巨大沖擊，一向堅持“提案要務實”的馮遠征，第一時間展開調查、反復揣摩實際情況，在3月對原定的提案進行了精心調整。近日，在全國政協會上，馮遠征提交了兩份提案，均與當前文藝界關注的熱點問題緊密相關。

一份提案圍繞支持演出行業復蘇展開。“近幾年，無論是國營組織還是私營組織，都比較看好國內的演出市場，他們的積極參與，令演出行業在很長一段時間內形成了良性循環，話劇、歌劇、交響樂等高雅藝術的受眾范圍逐漸擴大。可以說，近年來國內的演出行業一度十分繁榮。”馮遠征在接受記者采訪時說，“疫情讓以票房為主要經濟來源的演出市場，不得不長時間停工停演，受損嚴重。”近期國內疫情形勢好轉，文旅部下發了《劇院等演出場所恢復開放疫情防控措施指南》等政策性文件，“但長時間的演出市場停工首先會造成資金鏈和人流量的斷裂，很多中小型院團尤其是民營劇團要渡過陣痛期會十分艱難”。馮遠征談到，實體演出依靠票房盈利，劇場恢復開放期間，配合疫情防控需要實施“觀眾人數不得超過座位數30%”的運營模式，這將難以支撐制作成本。此外，演出檔期的安排受許多條件限制，調整也存在難度。大部分靠租場方式演出的民營劇團，演出檔期安排及與之相關的演員檔期、售票安排、宣傳推廣等在半年至一年前已確定，演出逐步恢復后，是否能在短時間內迅速協調好場地、演員、宣傳等工作，當下仍是未知數。

馮遠征表示，即便面臨諸多困難，演出從業者仍需要齊心合力，想方設法渡過難關。這既需要有關部門在政策上予以支持，也需要從業者自身發揮主觀能動性，積極自救。針對演出市場面臨的種種困境，首先，他建議各級文旅部門在出臺恢復開放疫情防控措施指南的基礎上，可制定特殊時期的鼓勵、扶持和補貼政策，特別是加強對不同文化領域復工復產的針對性指導，使演出、影視、文博等行業相互借鑒；指導各級文化藝術基金設立臨時性資助項目，專門用于幫助在復工復產過程中面臨困境的演出項目，為恢復演出秩序和市場活力助力提速。第二，他建議各級文聯和戲劇家協會、演出行業協會等加強謀劃和聯動，從行業角度出發出臺指導行業復工的意見，調研院團、演出場所的實際困難，積極幫助指導、搭建平臺；發揮牽頭作用，設計策劃多院團聯合開展的線上線下演出活動，擺脫各個劇團單打獨斗的局面，形成合力，集中宣傳，為演出秩序恢復后培養更多觀眾群體。第三，建議文藝院團在有序組織恢復演出的基礎上，不斷挖掘內在潛力，探索更多盈利模式，實現多元發展，如開展跨領域合作、舉辦社教活動、開發文創產品等。在特殊時期，將工作重心調整至吸引觀眾、培養觀眾方面，積極利用網絡資源和技術，吸引更多觀眾在疫情結束后走進劇場。第四，建議有關部門加強疫情期間演出市場監管，避免用抬高票價、過度宣傳等不利于行業長遠發展的做法來彌補一時的損失。

馮遠征的另一份提案則把關注點放在了新文藝群體的職稱評定上。自改革開放以來，活躍在影視行業和戲劇舞臺中的龐大的新文藝群體，為廣大人民群眾提供了大量豐富的文藝作品與精神食糧。“在這個群體里，大多數從業者都畢業自藝術院校，但長期以來他們的專業職稱卻無處評定。雖然近幾年有部分人通過自身成績得到國家認可，獲得了相應職級，但仍有大部分從業者的職稱評定訴求得不到滿足，行業內也沒有適用于新文藝群體的職稱評定機構與途徑。”馮遠征表示，從職業發展的角度看，對新文藝群體從業者進行職稱評定首先是對他們辛勤付出的一種肯定，這一舉措能夠不斷激發新文藝群體從業者的職業熱情，同時能為片酬劃分等提供明確的標準，而且還能夠為新文藝群體從業者樹立價值標桿，引領從業者對事業的目標追求。另外，對于其中有成就的藝術家來說，在投身教育工作時，也可更有信服力。

馮遠征還談到，新文藝群體的職稱評定不僅與從業者自身利益密切相關，還對戲劇人才尤其是青年演員的培養有深遠意義。“當前國內許多高校的表演教育存在一個比較大的問題，就是教學理論與實踐脫節，”馮遠征說，“這是把職稱作為表演教師登上講臺的第一標準、讓表演實踐經歷退居二位的結果。建立新文藝群體職稱評定機制，能夠將一些擁有豐富表演實踐經歷、水平出色的演員吸引到高校，為高校的表演教育注入源源不斷的生命力，從而培養出更多優秀的青年演員。”

馮遠征建議，新文藝群體職稱的評審工作應由各相關行業協會負責。“如戲劇家協會、電影家協會，電視家協會等機構，負責組織實施新文藝群體職稱評審工作，凡藝術院校大專以上學歷畢業的從業人員都可以提交職稱評審申請，由協會組織專家團隊進行審議評定，符合條件與標準者授予國家認可的專業等級證書。”