在“70后”作家的創作中，鐘二毛的小說可謂頗為獨特的存在。就廣東文學來說，其作品同時又被歸類為少數民族文學；就少數民族文學而言，其創作又是不多見的深圳敘事。少數民族文學使廣東文學增添了多樣化和豐富性，深圳敘事為少數民族文學帶來中國改革開放最前沿的經驗與素質。中短篇小說集《回鄉之旅》呈現的生活世界，大體可從兩個方面去把握。一是社會學層面的理解，一是精神層面的審視。

改革開放使當代中國進入了歷史新時期，開啟了中國社會從農業文明向工業文明的波瀾壯闊的轉型。現代化的追求，尤其是新世紀以來加速推進的城鎮化建設，農村人口向城鎮轉移的趨勢更為明顯。然而，離開了土地的農民或是他們的子女，面對城市這一陌生的新世界，大多會陷入水土不服的生存困窘。集子里的短篇小說《回家種田》《死鬼的微笑》《回鄉之旅》，描寫的城市生活即是這樣的圖景。2012年發表于《民族文學》并獲《民族文學》年度獎的《回家種田》，主人公父母都在外打工，他高中畢業后本想留在家種田，但在家人的動員下也只好到深圳打工。而終于回到日思夜想的家鄉大瑤山月攏沙時，家里的田已包給外地老板搞養豬場。《死鬼的微笑》里也是來自大瑤山月攏沙的女主人公，丈夫到深圳打工做“蜘蛛人”，不慎摔亡。她到深圳料理丈夫后事，領到公司60000元的補償金后，突發“要讓男人做一天城里人”的奇想，替丈夫實現生前的愿望——吃龍蝦、住酒店、找小姐。《回鄉之旅》的主人公作為農民子弟已經在城市成家立業，站穩腳跟，但在單位競爭上崗中升遷受挫。他回農村老家探親，想重拾昔日的“善良、真摯、純真、美好、溫暖”，卻發現故鄉早已物是人非，“和城市一模一樣”的車流聲和嘈雜人聲讓他抓狂，“安寧與美好，蕩然無存”。

《回家種田》《死鬼的微笑》和《回鄉之旅》三篇小說都揭示了農民工或農民后代在城市生活中的困頓，他們只能生活于城市的底層和邊緣，說到底他們還沒能融入城市，他們同時懷著對城市的夢想和對故土的眷戀，然而，城市夢破，對《回家種田》和《回鄉之旅》中的主人公而言，回鄉之路也已斷絕；對《死鬼的微笑》里的女主人公和她死去的丈夫來說，則意味著一場充滿黑色幽默的悲劇已落幕。三篇作品可謂社會問題小說，不能說它們有多么獨特的發現，提供了多么深刻的思考，但與同類題材作品相較，它們卻選取了新的視角，挖掘了新的素材，呈現了新的經驗。尤其是《回家種田》一篇，其寫作之時中國經濟發展尚未進入中高速的新常態，農民工返鄉尚未成為一種現象，類似農民工進城題材的文學作品，大多仍延續著《別人的城市》《下一站》等早期打工文學代表作的主題，主人公都是悲壯而又不屈不撓地在城市中生存下去；而鐘二毛《回家種田》主人公的“回家種田”的想法和行動，無疑是一種反潮流的姿態。主人公這種逆行的姿態和最終的進退失據，是對中國城鎮化進程中衍生的一種社會陣痛的極為形象化的揭示。

相比關于中國當下農民和農民工生存狀態的描寫，鐘二毛小說關于當下中國人的精神狀態的關注和呈現更令讀者深思。誠然，《回家種田》《死鬼的微笑》和《回鄉之旅》三篇作品，也隱含著這樣一重主題。《回家種田》的主人公執意回家種田，這一選擇實際上已經涉及到了精神層面，因為主人公回家種田不是出于利益的考慮（種田的收入比不上打工高），而是他的一種精神追求：“我一閉上眼睛，能會想象一片田野蔓延著水稻的圖景。夏天，禾苗出穗，風過處，青葉點頭，還是癟著的谷粒逐漸有了重量，禾桿由嫩黃變成淡黃。稻穗的味，清香。”八月十五過后的二季稻秋收，在他眼里是“愜意悠長”的景象，禾堆像正饒有耐心地下的一盤陸戰棋，草垛則如同活生生的國際象棋。因而他心中時常發問：“我們是農民，為什么讓田野荒廢？”《死鬼的微笑》的主人公及其丈夫生前，過的是一種為生存而掙扎，肉體和精神雙重貧瘠的生活。《回鄉之旅》的主人公曾業余寫詩，然而已停輟十多年，詩意的枯竭，無疑意味著一種精神困境。

中篇小說《無法描述的欲望》和《愛，在永別之后》，則是濃墨重彩表現關于精神追問之作。《無法描述的欲望》的主人公郭偉東和他那個圈子的朋友，屬于市場經濟時代的人生贏家——企業老板。然而，事業的成功，金錢和物質的富有，并沒有淡化種種欲望，反而由于金錢的化腐朽為神奇的力量，主人公所屬圈子的人們心中那種原始的貪婪更為放大，愈加肆無忌憚。他們更將男女關系視同生意關系，沒有道德感，有的只是“無法描述的欲望”和對人生意義的茫然。不同于前述幾篇作品故事內容的沉重，《愛，在永別之后》的敘事是在一種勵志的風格中徐徐展開。生活于北京的主人公青竹和未婚夫新田十分相愛，新田因過勞在下班坐地鐵時猝死，青竹決定替新田實現其生前表達過的大學畢業五周年要達成的五個愿望。在新田的三位大學同學的幫助下，青竹克服種種困難，完成了新田的這五個愿望。而重新開始新生活后的青竹得知，這五個愿望，也是新田對她的期望，是為了使善良、有才華卻又膽小、怯弱、缺少安全感的她變得強大起來。誠然，這五個愿望挾帶著年輕人的稚氣，但愿望實現的過程，也是小說對當代社會生活的諸多觀察和評價。

事實上，現實與理想，俗世與精神，正是鐘二毛這些小說的糾結所在。但在手法上，作者能很好地拿捏小說作為時空結合體藝術形式的特點，將人物與故事妥帖安置于特定的時空，感性與理性、形象與理念，在相應的時空中得到恰當的處理，看似通暢易讀，實則令人回味再三。誠然也有不盡人意之處，如《回鄉之旅》構思與情節尚欠謹嚴完整。