英倫文學(xué)名著常拍常新，勃朗特三姐妹、簡(jiǎn)·奧斯汀等作家的作品，每隔幾年就會(huì)有新的翻拍，最近就輪到了群眾基礎(chǔ)甚廣的《愛瑪》再出新版電影。除了影視作品外，英國(guó)國(guó)家劇院日前也將廣受好評(píng)的舞臺(tái)劇《簡(jiǎn)·愛》現(xiàn)場(chǎng)錄像通過網(wǎng)絡(luò)全球播放，讓大家在家也能繼續(xù)享受戲劇魅力。國(guó)內(nèi)觀眾通過微博“新現(xiàn)場(chǎng)”、騰訊、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩等平臺(tái)，就可以同步免費(fèi)欣賞這部劇的高清中文字幕版（4月16日晚截止），無論是愛好文學(xué)還是戲劇的小伙伴們，都不要錯(cuò)過了！

《簡(jiǎn)·愛》：極簡(jiǎn)舞臺(tái)放大簡(jiǎn)的心路歷程

《簡(jiǎn)·愛》屬于很多人記憶中最早讀過的那批文學(xué)名著，而幾乎每隔幾年，夏洛蒂·勃朗特的這部小說就會(huì)被拿出來翻拍一次，光BBC的電視劇版就拍過不下四次，電影版則更多。就舞臺(tái)藝術(shù)而言，《簡(jiǎn)·愛》曾被改編為舞臺(tái)劇、芭蕾舞劇，甚至還有歌劇。

此次NTlive版《簡(jiǎn)·愛》，是英國(guó)國(guó)家劇院與布里斯托老維克劇院在2017年合作的作品，由女導(dǎo)演莎莉·庫克森執(zhí)導(dǎo)。這部劇最早是在布里斯托老維克劇院上演，當(dāng)時(shí)是分為上下兩部，用兩個(gè)晚上演完，總時(shí)長(zhǎng)約為4.5小時(shí)，在英國(guó)國(guó)家劇院上演的重排版則是二合一，時(shí)間也縮短到3個(gè)小時(shí)。

很多影視作品會(huì)選擇以簡(jiǎn)·愛與羅徹斯特曲折的愛情故事為描述重點(diǎn)，而在這部舞臺(tái)劇版的《簡(jiǎn)·愛》中，導(dǎo)演傾向于講述簡(jiǎn)·愛的成長(zhǎng)故事，而不僅僅是愛情。小說本身就融入了女作家的很多親身經(jīng)歷，導(dǎo)演則認(rèn)為舞臺(tái)劇版應(yīng)被叫做《簡(jiǎn)·愛：一部自傳》，庫克森與女演員馬德琳·沃勒爾一起，為當(dāng)代觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)更女性化的視角。

從寄養(yǎng)在舅媽里德太太家飽受虐待的經(jīng)歷中，觀眾就已經(jīng)開始看到這個(gè)女孩身上不普通的一面，對(duì)于自己遭受的不公待遇，她敢于表達(dá)憤怒與追問。在羅伍德寄宿學(xué)校遭受的種種折磨，也沒有能擊垮她的意志。受聘到桑費(fèi)爾德莊園做家庭教師后，簡(jiǎn)·愛的生活開始有了些許明亮的色彩，然而與羅徹斯特先生之間的情愫卻讓她備受折磨，直到她說出那段被無數(shù)人引用的經(jīng)典對(duì)白：“你以為我貧窮、低微、不美、渺小，我就沒有靈魂，沒有心嗎？”

《簡(jiǎn)·愛》關(guān)注的是女主角內(nèi)心世界的成長(zhǎng)，對(duì)個(gè)體身份的強(qiáng)烈追求，正如導(dǎo)演庫克森表示，“這本書至今仍然非常吸引人的地方，就是它仍然能夠與那些希望按自己意愿的方式生活的女性聯(lián)系起來、產(chǎn)生共鳴。”

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇也拋棄了古典式的布景，采用了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格設(shè)計(jì)。用木板與鐵架搭建的表演舞臺(tái)一景到底——從舅媽家到寄宿學(xué)校、再到桑費(fèi)爾德莊園，充分激發(fā)觀眾的想象力。演員的肢體語言搭配道具表現(xiàn)情節(jié)，如顛沛的旅途、被推開的窗戶等，看似簡(jiǎn)單卻不乏巧思。當(dāng)然畫面也并不是一成不變的，通過打光、火焰、懸吊裝置等舞臺(tái)技術(shù)，劇中呈現(xiàn)出變化多樣的視覺效果，如簡(jiǎn)·愛“童年陰影”的紅房子，“哥特風(fēng)”的桑費(fèi)爾德莊園，都將觀眾帶入故事描述的氛圍中去。

風(fēng)格多樣的音樂也給這部劇的增色不少，樂隊(duì)被安排在舞臺(tái)中后方的位置，身著紅衣的女歌手梅蘭妮·馬歇爾貫穿全場(chǎng)，用歌聲代言簡(jiǎn)的內(nèi)心世界，當(dāng)她化身羅徹斯特妻子柏莎的靈魂，唱出那首改編自經(jīng)典歌曲的《Crazy》，故事也被推向了一個(gè)高潮。

飾演的女主角簡(jiǎn)·愛的馬德琳·沃勒爾幾乎要全程待在舞臺(tái)上，而馬德琳始終保持著充沛的情感，塑造出一個(gè)不管在什么樣的困境下都有著堅(jiān)定的自我意識(shí)的女性形象，令人信服。除了馬德琳之外，其他演員都要一人飾演多角。比如里德太太與桑費(fèi)爾德莊園的管家費(fèi)爾法克斯太太是同一演員，簡(jiǎn)·愛在孤兒院時(shí)的好友，下一場(chǎng)戲“無縫轉(zhuǎn)換”成了羅切斯特家中的孩子阿黛爾，最“意想不到”的是飾演孤兒院院長(zhǎng)的演員，在桑費(fèi)爾德莊園中又變成了羅徹斯特身邊的愛犬，“形象生動(dòng)”的演出貢獻(xiàn)不少笑點(diǎn)。

《愛瑪》：糖果色的新版浪漫喜劇

《愛瑪》是簡(jiǎn)·奧斯汀最受歡迎的小說之一，1996年格溫妮斯·帕特洛主演的電影版、2009年BBC推出的迷你劇版都有不少觀眾看過，此外改編的校園版電影《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》也是上世紀(jì)90年代的青春喜劇經(jīng)典。新版《愛瑪》并沒有走近年流行的“顛覆名著”路線，而是采用了傳統(tǒng)的古典敘事，但廣告與MV導(dǎo)演出身的奧特姆·代·懷爾德，給她執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片作品注入了鮮亮的視覺效果，以此塑造了重讀《愛瑪》的新體驗(yàn)。

1996年出生的演員安雅·泰勒·喬伊詮釋奧斯汀筆下最受歡迎的女主角之一——“漂亮、聰明、富有”的愛瑪。愛瑪因?yàn)椴患敝黾藿Y(jié)婚，熱衷起當(dāng)媒人，替別人牽紅線，原以為自己能策劃周圍好友們有情人終成眷屬，卻沒想到接連失算。最后經(jīng)歷一連串烏龍和誤判情勢(shì)后，她才發(fā)現(xiàn)，真愛一直在自己身邊。

與奧斯汀的其他女主人公不同的是，愛瑪沒有經(jīng)濟(jì)方面的煩惱；另一方面，在富有的家境中成長(zhǎng)，又令她困于狹小的社會(huì)生活中，她的社交生活在我們看來著實(shí)有點(diǎn)無聊。《愛瑪》中使用了復(fù)古華麗的時(shí)裝禮服，搭配更現(xiàn)代審美、甚至帶點(diǎn)“網(wǎng)紅風(fēng)” 的糖果系色調(diào)，來向觀眾展現(xiàn)19世紀(jì)閑適的莊園生活——你完全可以想象，如果那時(shí)有社交網(wǎng)站，愛瑪?shù)呐笥讶Χ荚诎l(fā)些什么。

我們也會(huì)為這位富家小姐的一些舉動(dòng)感到尷尬，她一心要給新閨蜜哈麗特與牧師艾爾頓做媒，甚至迫使她拒絕了馬丁的求婚。以現(xiàn)代觀眾的視角，愛瑪有時(shí)顯得太勢(shì)利刻薄，尤其是她傷害了米蘭達(dá)·哈特飾演的貝茲小姐時(shí)，但劇情還是讓我們相信她本性還是善良的。導(dǎo)演懷爾德如此解讀：“愛瑪不是一般的女主角，她必須舉止失當(dāng)，這樣一來，我們才會(huì)在她的成長(zhǎng)故事中，因她的救贖而感到愉快。她不是溫順的，她隨心所欲。安雅是一個(gè)非常聰明的演員，她能演出反英雄的角色，但不會(huì)讓觀眾討厭她。”

另一個(gè)讓《愛瑪》值得觀賞的理由，就是片中有各種熟臉來“串門”：除了前面提到的米蘭達(dá)大姐，比爾·奈伊飾演的伍德豪斯先生出場(chǎng)自帶冷幽默；從《德雷爾一家》走來的喬什·奧康納演了一個(gè)牧師艾爾頓；憑《神奇動(dòng)物：格林德沃之罪》聚集了不少人氣的卡勒姆·特納飾演法蘭克·丘吉爾，片中定位偏向行走的男花瓶；至于強(qiáng)尼·弗林飾演的男主角奈特利先生，扮相就稍有爭(zhēng)議，但他跟愛瑪在舞會(huì)上的火花，還是讓不少觀眾表示看得少女心爆棚。

這版《愛瑪》也許會(huì)讓部分奧斯汀粉絲覺得“人設(shè)不大對(duì)路”，但不失為一次有趣的新編，至少是做到“賞心悅目”了。