現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作無(wú)疑是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作最重要的命題，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作呈現(xiàn)勃發(fā)態(tài)勢(shì)的當(dāng)下，如何書(shū)寫(xiě)新時(shí)代，并在現(xiàn)實(shí)生活的土壤中汲取題材、主題、情節(jié)、語(yǔ)言以完成戲劇藝術(shù)的審美自覺(jué)成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)的題中應(yīng)有之義，也是新時(shí)代藝術(shù)工作者最重要的歷史使命和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。2019年12月13日，由中共湖北省枝江市委、市政府打造，枝江市歌舞劇團(tuán)（枝江市黃梅戲劇團(tuán)）創(chuàng)排的黃梅調(diào)音樂(lè)劇《花漾年華》在京上演，為現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作提供了不少啟示。

首先，該劇體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的精準(zhǔn)把握。劇作家在尊重、遵循現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，抓住了新時(shí)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展這一重大現(xiàn)實(shí)題材，圍繞農(nóng)村發(fā)展中棉花生產(chǎn)與棉農(nóng)生計(jì)問(wèn)題編織劇情、鋪排場(chǎng)面，服務(wù)“三農(nóng)”成為人物戲劇動(dòng)作最深沉的行為動(dòng)機(jī)和內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，成為全劇的精神旨?xì)w。其次，編劇將重要模范人物典型納入創(chuàng)作視野，以戲劇表現(xiàn)、謳歌為國(guó)家安定團(tuán)結(jié)、富強(qiáng)繁榮作出重大貢獻(xiàn)的英雄人物。該劇取材于真實(shí)人物事件，以湖北宜昌枝江市農(nóng)業(yè)局“全國(guó)創(chuàng)先爭(zhēng)優(yōu)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、退休高級(jí)農(nóng)藝師、被人們親切稱(chēng)為“農(nóng)民義工”“棉花奶奶”的李文英為人物原型，展示了其不忘初心、扎根基層、一生堅(jiān)守服務(wù)“三農(nóng)”信念，數(shù)十年如一日，培育棉花新品種，用智慧和汗水支持農(nóng)村建設(shè)的先進(jìn)事跡，并選擇“奔赴農(nóng)村”“情系三農(nóng)”“十年磨劍”“拒絕誘惑”“生死離別”“終生不悔”等具有強(qiáng)韌戲劇張力的主人公人生重要生活片段，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展和刻畫(huà)人物形象。雖然同類(lèi)型情節(jié)與人物的劇目并不少見(jiàn)，但該劇卻沒(méi)有陷入之前作品大多采用的以平面化的手法展示人物的窠臼中，而是在“真”與“實(shí)”上做足文章。全劇人物的行動(dòng)和矛盾沖突，始終圍繞李文英的情感線索層層鋪設(shè)與結(jié)構(gòu)，從確立志向，將農(nóng)村作為實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想的廣大舞臺(tái)，到情系“三農(nóng)“，把農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民與自己的人生緊緊聯(lián)系在一起。再經(jīng)十年磨礪，選育成功棉花新品種。繼而拒絕誘惑，放棄了改善個(gè)人物質(zhì)生活條件的可能，為了育種成功堅(jiān)守農(nóng)村，持守初心。至與丈夫生離死別，重新開(kāi)始了自己孤獨(dú)而又無(wú)比充實(shí)的人生，最后以終生不悔的心靈獨(dú)白，完成與眾鄉(xiāng)親的情感對(duì)話，構(gòu)建了城市與鄉(xiāng)村、事業(yè)與家庭、母女之間、夫妻之間、同學(xué)之間等多重情感扭結(jié)與互動(dòng)。全劇富于田間地頭的生活智慧，從“實(shí)”處著手，從鮮活的生命體驗(yàn)和情感表達(dá)的細(xì)節(jié)著手，立體的、多棱的、細(xì)微的展示了李文英的真實(shí)人生。

該劇另一重要特點(diǎn)是將中國(guó)戲曲與西方音樂(lè)劇相結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)的黃梅調(diào)與現(xiàn)代音樂(lè)歌舞相結(jié)合，枝江市歌舞劇團(tuán)作為一個(gè)以演出黃梅戲?yàn)橹鞯牡胤絼F(tuán)，此次嘗試將黃梅調(diào)音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)，意圖探索一條更順應(yīng)時(shí)代審美意趣的戲劇發(fā)展之路。黃梅戲原是湖北黃梅縣一帶的采茶歌，初始表現(xiàn)為以黃梅采茶調(diào)為主的民間歌舞形式。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、細(xì)膩，真實(shí)活潑，鄉(xiāng)土氣息濃郁，接地氣。而音樂(lè)劇則源于歐洲，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂(lè)劇熔戲劇、音樂(lè)、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂(lè)通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。如何讓兩者完美融合而無(wú)生硬嫁接之感，非常考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功力。從現(xiàn)在的演出形式上看，該劇不僅有觀眾為之耳熱的經(jīng)典黃梅調(diào)唱段，還融入了很多音樂(lè)劇元素。其音樂(lè)設(shè)計(jì)與黃梅戲的傳統(tǒng)聲音形象是有差別的，比較開(kāi)闊、富麗、剛?cè)嵯酀?jì)，很好地運(yùn)用了合唱、伴唱包括戲曲中幫腔的藝術(shù)手法，在保持黃梅調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過(guò)吸收、融化現(xiàn)代音樂(lè)元素，拓寬了黃梅調(diào)的音樂(lè)路徑。

為給作品賦予更多人性溫情和浪漫詩(shī)意，編劇將較多筆墨用在了主人公和丈夫、棉花寶寶的情感描述上，這些都是該劇的重場(chǎng)戲，也是比較能感動(dòng)人的場(chǎng)次。大段核心唱段也為人物情感的抒發(fā)提供了情境，展示了人物的精神品質(zhì)。可以說(shuō)，在現(xiàn)代輕音樂(lè)的配合下，黃梅調(diào)那抒情明快、真實(shí)活潑的特點(diǎn)更加鮮明，戲劇的沖突與節(jié)奏感得到增強(qiáng)。這顯示出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)音樂(lè)劇這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)“質(zhì)”的認(rèn)識(shí)清晰，以及在黃梅調(diào)“量”的運(yùn)用上的糅合巧妙，并由此形成該劇在中西結(jié)合“度”的把握上的精準(zhǔn)。當(dāng)然，除了音樂(lè)形式，該劇的舞隊(duì)運(yùn)用也讓人印象深刻，尤其是“棉花寶寶”這一群體意象，作為舞隊(duì)介入舞臺(tái)情境的烘托營(yíng)造，時(shí)而扮演群體角色，時(shí)而疏離出情緒意象化的場(chǎng)面，增加了該劇的可看性。

總之，黃梅調(diào)音樂(lè)劇《花漾年華》以音樂(lè)劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式再現(xiàn)了棉田守望者李文英花一樣燦爛的人生年華，以跌宕起伏的樂(lè)章塑造出這位俯身大地、書(shū)寫(xiě)大愛(ài)的知識(shí)女性，彰顯了一種崇高的人生選擇和追求，并具有了強(qiáng)大精神感染力。對(duì)他們的謳歌，正是與這個(gè)時(shí)代同頻共振、同心共向的應(yīng)有之義。