《頭號玩家》電影海報

史蒂文·斯皮爾伯格是個特殊的名字。從1982年的《E.T.外星人》，到1993年的《侏羅紀公園》，再到2001年的《人工智能》、2002年的《少數(shù)派報告》，他總是能把一個時代里最時髦的理念或者話題拍成電影，然后再風靡全世界。

2018年，史蒂文·斯皮爾伯格改編自恩斯特·克萊恩同名小說的電影《頭號玩家》橫空出世，全世界觀眾又被“風靡”了一次。這次電影的主題是“電子游戲”——在中國人看來，“玩游戲”是小孩的事情，成年人每天守在電腦或游戲機前多半會被視作“不務(wù)正業(yè)”。那么斯皮爾伯格呢？1946年出生的他在2018年已經(jīng)72歲了。

《頭號玩家》一問世就大受歡迎，斯皮爾伯格在古稀之年，以一部用上了所有新技術(shù)、聚焦游戲亞文化的影片向世界證明，自己仍然有能力引領(lǐng)這個時代。

這大概正是中外文化界的差別所在。類似斯皮爾伯格，當然也包括《冰與火之歌》作者喬治·馬丁（1948年生）、更老邁的《異形》前傳系列導演雷德利·斯科特（1937年生），這些年過古稀的藝術(shù)家仍然牢牢占據(jù)著年輕人的腦海，貢獻著最新奇、最前沿的文化產(chǎn)品。而像青沼英二（《塞爾達傳說》系列主創(chuàng)，1963年生）、小島秀夫（《合金裝備》系列主創(chuàng)，1963年生）這樣年紀的“中堅派”幾乎可以算得上是年輕人了。在中國文化界，幾乎鮮有人在70高齡時仍能創(chuàng)作出緊貼時代潮流的作品，甚至大多數(shù)曾經(jīng)在年輕時叱咤文化界的人，四五十歲便已轉(zhuǎn)型為幕后老板，或以文化名人的身份靠“吃老本”度日。社會氛圍、文化生產(chǎn)制度的區(qū)別，導致了這些差異，文化人、藝術(shù)家們漸漸在資本和社交的消磨之中，忘卻了自己的“初心”。

那些游戲“亞文化”的受眾們最難討好，他們會以口味的挑剔來標榜自己的身份，但《頭號玩家》卻將這些人一一“擺平”。這當然不僅是因為電影像是博物館展覽那樣，羅列了所有在20世紀電子游戲、動漫以及通俗文學、影視中產(chǎn)生重要影響的人物形象或要素，更在于老斯皮爾伯格以及相關(guān)的主創(chuàng)們沒有忘記游戲乃至人生的“初衷”——無論他現(xiàn)在是否還玩游戲，他都清楚地知道，做游戲、玩游戲不是為了勝負、更不是為了技術(shù)與市場背后的資本博弈或社會地位，而是為了“快樂”，為了能讓現(xiàn)實生活變得更好。

說到這里，有一個道理漸漸明晰：這些老人家們之所以能夠討好年輕人的趣味，在于他們懂得未來是屬于年輕人的，最重要的事情不是替這些充滿好奇心的孩子想象未來，而是幫他們找到一切開始的原點和回到內(nèi)心的路。

《頭號玩家》講述了在虛擬現(xiàn)實技術(shù)高度發(fā)達的未來，網(wǎng)絡(luò)游戲“綠洲”成為人們生活中最重要的組成部分。不可避免的是資本也逐漸成了操控游戲世界的幕后之手，那個伊甸園般的世界正在變得越來越像人們想擺脫的“現(xiàn)實”。

游戲世界的創(chuàng)始人早已料到這個情況，他設(shè)置了謎題，解開者就可以得到游戲世界的控制權(quán)。主人公機敏、熱血，憑借著對游戲本身的熱愛，以及沒有被現(xiàn)實完全侵蝕的心靈戰(zhàn)勝了象征資本與現(xiàn)實規(guī)則的反派，成功拯救了世界。

勢單力薄的正派，經(jīng)過重重險阻戰(zhàn)勝強大的反派，獲得命中注定的勝利，故事模型雖然老套，就像是傳統(tǒng)的童話或英雄故事，但一切看上去非現(xiàn)實的東西，其實都蘊藏著一代代人對于現(xiàn)實的不滿與反抗。

電影中“綠洲”世界的創(chuàng)造者是理想人格的化身，他有無與倫比的創(chuàng)造能力，以及出淤泥而不染的強大理性，知道拯救世界的方式不是改變世界，而是靠主人公這樣極為純粹的心靈，推動世界回到過去曾經(jīng)正確的路上。

電影以及小說的主創(chuàng)們，用情節(jié)完成了這一命題。而他們沒有意識到的局限乃至謬誤，也用近乎行為藝術(shù)的效果，指向這樣一種目的。

這句道理講得有些拗口，實際不難理解。《頭號玩家》為觀眾提供了一種未來想象，但從現(xiàn)實發(fā)展的軌跡來看，這種未來想象卻是錯的。若干年前，當手機、平板電腦等移動端遠沒有今天成熟，網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)也沒有發(fā)展到今天的地步時，占據(jù)主流的《仙劍奇?zhèn)b傳》《暗黑破壞神》《魔獸世界》等角色扮演游戲（RPG游戲）很像《頭號玩家》中的“綠洲”，玩家在游戲中仿佛有了另一段人生。但是當技術(shù)發(fā)展到今天的地步，《王者榮耀》《英雄聯(lián)盟》《皇室戰(zhàn)爭》和“吃雞”（《絕地求生》）這樣的競技類游戲反過來成了主流。游戲內(nèi)的時間以局結(jié)算，每一局都是新的開始、每一局都可以在結(jié)束后被忘記，游戲中只有輸贏、得失才是最重要的，其背后又是人們只想通過游戲去重溫、濃縮現(xiàn)實世界的邏輯，而不是去享受、品味另一個世界。

所以略顯黑色幽默的是，當更新的技術(shù)出現(xiàn)，人們卻變著花樣在玩類似打麻將、斗地主一樣的游戲。可以想見，《頭號玩家》營造的世界在當下的發(fā)展趨勢中并不會實現(xiàn)。2018年出現(xiàn)的《頭號玩家》，真正吸引我們的并不是它預言了未來，反而是它在懷念過去，懷念即將逝去或者說小眾化的RPG游戲時代，并溫柔地“欺騙”我們回到過去世界就會好起來。

拋去類似《星球大戰(zhàn)》這樣純粹用科幻外殼講述騎士故事的“假科幻”，所有科幻都想象未來，想象未來又是因為對現(xiàn)實有著焦慮和不滿，認為現(xiàn)實在某些方面與程度上是錯的。對錯只會在比較中產(chǎn)生，為什么人們會對現(xiàn)實不滿？答案只有一個，就是每個人都在潛意識里堅信，我們曾經(jīng)存在一個正確的“過去”。

一切面向未來的科幻，在本質(zhì)上都是用懷舊的方式去反思現(xiàn)實。這或許是科幻作品的通理，可能也是科幻為我們提供的真理。