2018年冬天。

無雪。無風。這對于近些年蒙南地區來說，冬天無雪是常態。就像人冬天要穿棉襖，夏天要穿單衣一樣。但要說無風，那可是件稀奇古怪的事了。風婆子扎緊褲腿，天邊溜達去了，給大地留下難得的清凈。窗外天靜著、云靜著、樹靜著，唯有麻雀是動的。麻雀從樓前飛過，把碎碎的唧喳聲撒到樓下。女人晾著剛洗過的衣服。（晾衣繩是用廢棄的電話線做的。在綠化地的兩棵榆樹間隙連接起來）。掛上去的衣服，水還沒來得及滴落就幾近半結冰狀態，水滴越拉越長，顫顫悠悠，像倒懸的透明葫蘆，正午的陽光給它涂了層晶瑩的釉彩。

這是個無甚特別、像眾多冬日一樣庸常的日子。

然而，就是在這樣的冬日（離元旦還有兩天吧？），我接到我的中篇小說《舞蹈》獲得《民族文學》年度獎的消息！

時下文學獎項眾多，林林總總。但《民族文學》年度獎以其公正、公平、嚴肅，逐漸成為國內含金量高、備受眾人矚目的獎項。獲得《民族文學》年度獎是作家的一種榮幸。

《舞蹈》發在當年《民族文學》3期頭版頭條位置，小說講了個夢境成真的故事。在新舊交錯之際、留存與舍棄之間，最好的發泄方式就是自我麻醉，憑空臆造故事來填補空虛的生活。一個謊言就這樣產生了。謊言經過加工，你一句我一句，添油加醋，就成了一件無可爭議的事實，真得不能再真。于是人們在謊言中尋找安慰，尋找過去遺失的記憶……

舞蹈是告別儀式，也是某種象征。這篇并不太長的小說我是花了力氣的，也耗費了我許多精力。從故事的采集，到情節的整理，到理念的思索，直到坐下來寫作差不多用了兩年時間。記得動筆時恰值秋末冬初，綠化帶榆樹的黃葉開始從枝頭脫落，坐著風搖的秋千，忽上忽下，片片打在窗子上，清脆的叮咚聲和著我手指敲打鍵盤的聲音。《舞蹈》初稿完成后，一陣地動山搖的鞭炮聲在小區里炸響，才知道是元旦將近了。

小說投給《民族文學》雜志。三天后接到哈聞老師的用稿通知。哈聞老師在《民族文學》一直是我的責任編輯。1994年，他從自然來稿堆中撿出一篇題名為《黑太陽》的小說，覺得不錯，發在頭條，隨后被中國外文局作為“中國文學精品叢書”系列翻譯介紹到國外。那是我走上文學創作道路上寫的第一篇小說。后來我知道，哈聞老師當了副主編，《舞蹈》是他作為責任編輯編的最后一篇小說。

2018年《民族文學》年度獎頒獎地選在廣西。4月末，我拖著行囊走進素有“海洋城市”稱號的防城港市。

二

再有十天，是劉嘩嘩的生日了。

恰巧是村子里的“哈節”。

劉嘩嘩今年16歲。兩年后，他在村子老人眼中將是成年人了，便有了參加哈節“坐蒙”的資格。但是他覺得自己還不夠成熟。比如現在，他就為中考結束后的去向猶豫著。等待是最熬人的。開學后，他將去防城港市或是更遠的省城南寧去讀高中。去，他從小到大還沒離開過父母，對家鄉難免留戀；不去，城市的誘惑又讓他難以割舍。這兩天他正為這事左右為難，舉棋不定。

父母出海了。家里只剩下劉嘩嘩和大黃。大黃是條看門狗。大黃用舌頭把睡夢中的劉嘩嘩叫醒后，就跑到街上找玩伴去了。竹籠里放著阿媽做好的白米飯、香煎紅魚和炒粉。劉嘩嘩不想吃，他沒有胃口。走出院子，街上靜悄悄的。因為此時正是捕南蝦的季節，人們都下海了，村子里看不見一個人影。只有村頭那棵老榕樹泰然地立在那里。老榕樹是劉嘩嘩的“契爺”（當地風俗：嬰兒出生后要找算命先生占卜“定花根”，若占出嬰兒命中帶“煞”，其“煞”屬什么，就要認什么作為嬰兒的“契爺”即義父，以便“解煞”、“免苦”）。

劉嘩嘩坐在老榕樹下一條廢棄木船的龍骨上，舉目眺望。大海蒼茫，波浪涌動。不遠的灘涂上，一位年輕的母親帶著孩子在海邊趕海。女人上身穿水紅色緊身窄袖無領對襟短衣，下身是長而寬大的黑色褲子，頭戴尖頂斗笠，身后背著細竹編的魚簍；孩子兩三歲大小，開襠褲，壺蓋狀的一綹頭發翹翹著，紅肚兜上繡的荷花依稀可見。這讓劉嘩嘩想起電視《西游記》里的哪吒。小男孩光著腳丫在海灘上跑，把水皮踩得噼噼啪啪響。母親笑著在后面追趕，邊追邊喊：“你這‘楞整’！再亂跑，瞧‘沙蟲媽’不捉了去……”

“楞整”在防城港方言里是“淘氣”的意思。沙蟲媽是當地傳說中吃小孩的妖怪。每當有小孩哭鬧不止時，阿媽就會指著霧蒙蒙山頂上的獨樹影說：“你睇。還敢哭，沙蟲媽聽見食你細人。”

劉嘩嘩聽外婆講過《沙蟲媽的故事》：從前巫頭島有家李姓人家，夫妻下海去捉沙牛公（沙蟹），把兩個女兒留在茅寮屋里看家。傍晚，沙蟲媽來了。沙蟲媽用野果粘額頭上冒充外婆，騙開姐妹倆的門。夜里，沙蟲媽先捉雞籠里的雞吃，嚼雞骨頭的嘎嘣聲引起姐妹倆懷疑。她們意識到沙蟲媽在跟前了。姐妹倆冷靜地想著對策。用屙尿借口逃出屋子，然后鎖住門大喊：“天嚦嚦，地嚦嚦，三更半夜雷公劈。”沙蟲媽怕雷，慌忙躲進柜子里。姐妹倆鎖住柜門，用熱水把沙蟲媽燙死了。

……

節選自《民族文學》漢文版2019年11期