《說箋·典藏本》精選上圖館藏271例具有代表性的明清名人尺牘翰札。（出版方供圖）

“浣花箋紙?zhí)一ㄉ煤妙}詩(shī)詠玉鉤。”這是唐代詩(shī)人李商隱的名句，足見箋紙?jiān)谖娜搜攀啃闹械奈恢谩?/p>

日前，國(guó)內(nèi)第一部系統(tǒng)介紹研究中國(guó)箋紙的專著——《說箋·典藏本》由西泠印社出版社和止觀書局出版。該書精選上海圖書館館藏271例具有代表性的明清名人尺牘翰札，通過特殊拍攝技術(shù)，纖毫畢現(xiàn)其墨跡之韻與箋紙工藝之美。學(xué)者認(rèn)為，這部由上海圖書館歷史文獻(xiàn)中心古籍專家梁穎所著的專著對(duì)于箋紙形制與工藝考辯、文人交往考略、書法藝術(shù)欣賞和文史研究，都有著重要意義。

箋紙，簡(jiǎn)單地說就是供題詩(shī)寫信使用的紙張。據(jù)記載，古人往往喜歡用精致華美的信箋、詩(shī)箋，一些文人雅士甚至自己參與制作箋紙，以標(biāo)榜其高雅，不入俗流，有的上飾各種紋樣。那是一個(gè)怎樣的世界？文字之外，那些被加工得美輪美奐的紙張，是如何呈現(xiàn)使用者們的品位和格調(diào)的？它們的設(shè)計(jì)制作過程，又隱含著怎樣的匠心和曲折？

上海圖書館歷史文獻(xiàn)中心主任黃顯功介紹，該館對(duì)箋紙的系統(tǒng)研究始于2006年舉辦的“明清名家手稿展”。《說箋·典藏版》的出版，是十幾年來(lái)課題不斷深入的一個(gè)成果。全書以彩箋為中心，先將之分為色箋、花箋、畫箋三類，以對(duì)應(yīng)于單染色的、帶花紋圖案的和有圖畫的三種彩箋。而后，以六章的篇幅，用層層遞進(jìn)之法，依次探究歷代箋紙的形制演變，染色、套印、拱花、砑光四項(xiàng)制箋技術(shù)，花箋、畫箋的特色與類別，附論文人如何及為何制箋，最后以傳統(tǒng)箋紙?jiān)诮F(xiàn)代的變遷與淡出作結(jié)。

值得一提的是，該書收錄的271例尺牘翰扎，皆為難得一見的真跡，涉及眾多名人，如：明代董其昌、蔡羽、戴珊、魯治、顧璘、徐霖、王韋、葛一龍；清代曹貞吉、高文泋、趙之謙、李漁、錢大昕、林則徐等。與此同時(shí)，這是一部構(gòu)建獨(dú)立學(xué)術(shù)體系的精品力作，文獻(xiàn)征引范疇，幾乎涵蓋了海內(nèi)外所有關(guān)于箋譜、箋紙類出版的書籍。

復(fù)旦大學(xué)教授陳正宏認(rèn)為，從文獻(xiàn)學(xué)和印刷史的專業(yè)角度而言，書中最具創(chuàng)意的，自然是討論“砑光箋”的部分。雖然其圖案光澤效果從何而來(lái)這一千古難題尚不能說已得到徹底的破解，但是該書通過文獻(xiàn)與實(shí)物二重證據(jù)，考釋歷代“砑光箋”的可能制法至少有三種，這無(wú)疑是目前為止的各家之說中證據(jù)最充分、述論最深入的。此外，述論花箋時(shí)，發(fā)現(xiàn)明崇禎刊本《繡像批評(píng)隋煬帝艷史》等繡像書籍中的花式邊匡諸式，源出前此嘉靖萬(wàn)歷間的箋紙，之后又反過來(lái)成為明清一代箋紙效法的典范，這種將不同類別史料比對(duì)映照所得的意外收獲，在古典文獻(xiàn)學(xué)上實(shí)有方法論的意義。而書中論箋紙與近世水墨畫的關(guān)聯(lián)、現(xiàn)代漫畫箋在中國(guó)漫畫史上應(yīng)有的地位等等，也別開生面，為中國(guó)美術(shù)史研究提供了重要的第一手史料和獨(dú)到的見解。

“從美術(shù)史角度來(lái)講，這本書具有開創(chuàng)性的、里程碑式的意義。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授范景中說，箋紙從書寫到把玩、欣賞、研究的歷史，說明了其審美價(jià)值，再加上箋紙的制作、源流、傳承與書畫、古籍的關(guān)系，這些都為美術(shù)史研究提供了新的視角和課題。