梁宏達(dá)先生其人，真可謂博聞強(qiáng)識(shí)。其時(shí)評(píng)涉及面十分廣泛，且記憶力超強(qiáng)，講話口若懸河，因此諸如《大唐雷音寺》《老梁觀世界》《老梁故事匯》等欄目很多人都喜歡看，甚至感到他似乎無(wú)所不知，無(wú)所不曉。然而，百密一疏，人所難免，他談到的兩個(gè)有關(guān)京劇的問(wèn)題就頗有值得商榷之處。

其一，他說(shuō)當(dāng)年慈禧太后對(duì)京劇非常重視，連字音的唱念是否正確她也要管。他舉傳統(tǒng)戲中“向陽(yáng)門第春常在，積善之家慶有余”為例，說(shuō)其中的“向”是上口字，應(yīng)念siang，念xiang就錯(cuò)了。此說(shuō)有兩個(gè)錯(cuò)誤：1、“向”字本為團(tuán)字，就應(yīng)該念xiang，念成siang則讀團(tuán)為尖，是京劇之大忌，他把尖團(tuán)顛倒了。2、京劇唱念中的“上口字”是指那些與北京話讀音不同的字，如“街”念jiai，“喊”念xian，“英”念yin，“朋”念pong等。尖團(tuán)字中的“尖字”雖與北京話讀音不同，而“團(tuán)字”與北京話讀音完全相同，尖字與團(tuán)字是相對(duì)存在的，有“尖”才有“團(tuán)”，無(wú)“尖”則無(wú)“團(tuán)”。因此，京劇中“尖團(tuán)字”歷來(lái)都是單提的，而不是在“上口字”之內(nèi)。

其二，在一次評(píng)論央視《星光大道》欄目中走出的草根明星近況的節(jié)目中，他說(shuō)有一位男性京劇演員“反串”旦角（實(shí)際就是男旦），在日常生活中的舉手投足間也常常帶有女性的特點(diǎn)。而李玉剛有時(shí)也“反串”女性人物，但在日常生活中卻是陽(yáng)剛的。這里就涉及到對(duì)戲曲當(dāng)中“反串”的理解。在中國(guó)戲曲中，所謂“反串”是指演員偶爾飾演所屬行當(dāng)以外的角色。1961年春節(jié)聯(lián)歡會(huì)北京京劇界演出過(guò)一次名家大合作的“反串”《蟲(chóng)八蠟廟》：馬連良（老生）扮演費(fèi)德功（武花臉），譚富英（老生）扮演朱光祖（武丑），裘盛戎（花臉）扮演張媽（彩旦），趙燕俠（青衣花旦）扮演黃天霸（武生），李世濟(jì)（青衣）扮演賀仁杰（武小生），王玉蓉（青衣）扮演褚彪（武生），馬富祿（丑）扮演施世綸（老生）……如果梁先生說(shuō)的那位京劇演員（男旦）扮演女性角色也叫“反串”，那四大名旦和四小名旦豈不都成“反串”了？因?yàn)楸M人皆知，四大名旦和四小名旦都是男性演員。至于李玉剛，他本不是專業(yè)京劇演員，自然就沒(méi)有“行當(dāng)”歸屬，因?yàn)樗悄行裕獛拙渚﹦〉┙牵驼f(shuō)成是“反串”，則更是無(wú)稽之談。他演唱京劇（旦角或其他行當(dāng)），用個(gè)較為時(shí)髦的詞兒，叫作“跨界”演出我看更為妥當(dāng)。現(xiàn)在影視演員、歌唱演員以及主持人等唱一段京劇或其它地方戲曲，都被說(shuō)成“反串”，簡(jiǎn)直是亂彈琴。