卷首語

近日再讀李漁的《閑情偶寄》，越發覺得《閑情偶寄》是一本奇書，李漁是一個奇人，奇在把雅事說得很俗，把俗事說得很雅，奇在雅和俗如此完美地融合在一個作家身上。支撐起這個“奇”字的當是作家的大才華、大學問。若把400年前的李漁擱到今天，他就是學術超人、暢銷作家、著名出版家、著名編劇兼經紀人，等等。

翻開《閑情偶寄》，第一部分是談雅事的，談怎樣填詞寫曲，他談得明白曉暢，很有操作性，即使將它拿來指導我們今天的寫作，也不過時，也有針對性和有效性。不妨節選幾條李漁的寫作“三字經”，算是他對我們今天寫作的提醒。立主腦——主腦非他，即作者立言之本意也。脫窠臼——新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加信焉。密針線——編戲猶如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線密集。減頭緒——頭緒繁多，傳奇之大病也。審虛實——虛不似虛，實不成實，詞家之丑態也，切忌犯之。重機趣——機者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無生氣。戒浮泛——可淺顯不可粗俗。忌填塞——填塞之病有三：多引古事，迭用人名，直書成句。其所以致病之由亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以見風姿，取現成以免思索。求肖似——說一人，肖一人，勿使雷同，勿使浮泛……

如果借用李漁的寫作“三字經”來評判本期作品，大部分作品還是經得住挑剔的。兩個中篇，江子辰《有兩個人墜樓》和黃披星《弦上的羽毛》在敘述上都力求“脫窠臼”，前者將小說中的墜樓和現實中的墜樓交替起來寫，虛實相間形成魔幻之感；后者用孩童視角來塑造一個“愛情英雄”的故事，也別開生面。王常婷的中藥散文寫成了自己的一個品牌和標志，知識與感悟并重，做到了李漁說的“密針線”“審虛實”，本期“聚光燈”推出。“頭題”詩作刊發知名詩人育邦的《馬可.波羅小傳》，育邦的詩開闊靈動，有觸覺感。陳家恬的《陪護日記》是對散文題材的開拓。知名散文家朱以撒、王炳根等帶來他們的新作，值得一讀。

目 錄

小說縱橫

重點推介

江子辰 有兩個人墜樓（中篇）

李錦秋 生死向度（評論）

中 篇

黃披星 弦上的羽毛

短 篇

但 及 深夜關門聲

馮鶴聞 向上

張晨熹 葵花，葵花

季 仙 夜火暗淡

我和我的祖國

章 武 走進人民大會堂

聚光燈

王常婷 中藥五味

王常婷 浮生一味藥（創作談）

詩歌現場

頭 題 · 育 邦 / 馬可 · 波羅小傳

陳 功 接骨木（組詩）

王柏霜 前往并離開（組詩）

王二冬 作為水的哲學（組詩）

程滄海 枸杞

許 軍 散辭（組詩）

青春詩箋

周園園 平靜之美

散文風尚

新實力

朱以撒 無端

八方文采

陳家恬 陪護日記

魯 亢 一個詩人的漫游札記

王炳根 雨后品篁嶺

朝 顏 懸空

孟豐敏 愛在鼓嶺

文藝探索

許智博 劉 汀 王 悠 “非虛構寫作的邊界與可能”三人談