《啟航》 何岸

9月7日至10月7日，由文化和旅游部、中國文聯、中國美協聯合主辦的“第十三屆全國美術作品展覽港澳臺·海外華人邀請作品展”在廣州舉行，近4萬人次觀看了展覽。與上一屆相比，本屆這一展區的作品尤其是油畫作品的藝術水準明顯提升，不少作品都抒發了港澳臺與海外華人藝術家的赤子深情。

全國美展五年一屆，從1999年第九屆全國美展開始，特別增設了“港澳臺·海外華人邀請作品展”。本屆這一展區征稿數量667件，入選作品286件，其中香港作品74件，澳門作品52件，臺灣作品77件，海外華人作品83件，從入選作品中遴選的進京作品40件。作品形式涵蓋中國畫、油畫、版畫、水彩粉畫、漆畫和雕塑。

1997年香港回歸祖國以來，香港藝術家的愛國情懷始終不渝。本屆作品中，香港藝術家姚昌明的油畫《香港回歸之馬照跑》，以當年鄧小平說的“馬照跑”來比喻香港實行的“一國兩制”，但作品并非簡單地圖解政治概念，而是以照相寫實主義手法描繪了香港沙田馬場的賽馬場面，形象地表現了香港人民拼搏奮進的勃勃生機。王秋童的中國畫《東方明珠》與黃孝逵的中國畫《維港紅帆》，詩意展示了香港維多利亞港燈光璀璨的夜景，同樣的題材，在藝術風格上，前者水墨氤氳，意境朦朧，后者近似版畫，結構清晰。容藝文的《曈曈》、梁兆隆的《自強不息》與廖瓊的《雨歇池塘晚吹清》等中國畫作品，借助格調優雅的花鳥，寄托畫家愛港愛國的情思。杜明德的《雨后西九》、謝儻的《塔什庫爾干的早晨》、勞揚生的《天路》等油畫作品，則把香港藝術家的愛國情思從香港延伸到祖國內地。

2019年適逢澳門回歸祖國20周年，澳門藝術家的愛國情懷更加高漲。澳門藝術家麥光榮的油畫《大三巴牌坊No.1》，以獨特的視角和斑駁的肌理，在同類題材中別具一格，脫穎而出。李德勝的《鳥鳴林更幽》、梁潔雯的《剎那芳華》等中國畫作品，構圖別致、筆墨精到，表現了澳門社會的祥和之氣與澳門人民的愉悅之情。邢丹惠的雕塑《鴿》造型抽象簡潔，溫和純凈，象征著澳門人民熱愛和平、祝福祖國的美好心靈。

臺灣藝術家林晉生的《泰雅印象》，李國賢、楊秀姣的《鄉里鄉親》，廖哲琳的《我的黃土情》等中國畫作品，對臺灣本土原住民和大陸的父老鄉親，都傾注了同樣真摯濃烈的同胞情。臺灣藝術家的作品風格多樣、異彩紛呈。胡貴均的中國畫《花語無言》墨色單純，造型質樸，余湘筠的中國畫《有一種堅定叫信仰》工筆精細，形象生動。蘇憲法的《泊》、王德亮的《憶江南》、蔡益助的《湖畔》等油畫作品，都屬于表現主義風格，但《泊》的表現性色彩濃重幽暗，類似水墨寫意，《憶江南》的表現性色彩鮮艷亮麗，帶有抽象意味，《湖畔》的表現性色彩則傾向于幾何結構，頗具裝飾效果。

海外華人藝術家也用作品表達了對祖（籍）國的思念眷戀之情。旅居美國的華人藝術家何岸的油畫《啟航》、左夫的油畫《星期天的早晨》，寫實油畫技法相當純熟。《啟航》中，一位佇立船頭的中國漁家少女姿態自然優美，面部表情沉著專注，整個畫面以黑紅兩色為主，人物形象更加單純醒目，是風格細膩而不甜俗的寫實油畫。《星期天的早晨》描繪了外國農場的婦女兒童群像，人物造型、表情、服飾，畫面色調、筆觸、光影，都不比西方傳統寫實油畫遜色。涂志偉的《黃河》、司徒綿的《農貿市場——云南滄源》、劉惠漢的《路歇》、司徒維健的《晚歸》、華力的《漫長的一天》等油畫作品，題材、人物、風景大多是關于中國的記憶，充滿了眷戀和深情。詹忠效的中國畫《來自東方的繪畫》堪稱白描人物精品，穆家善的中國畫《萬壑千山歲月歌》可謂焦墨山水力作，王受之的中國畫《漫畫系列·上海街頭漫畫展》，以妙趣橫生的漫畫筆法，再現了老上海灘風情，沈萍的中國畫《時代·匠心》工筆人物造型極其生動。旅居加拿大的華人藝術家王其鈞的油畫《身遠心近》，表現了唐人街華僑華人揮舞五星紅旗、列隊歡迎祖（籍）國親人的情景。王建鵬的中國畫《家園》抒發了濃濃的鄉愁，孫明的水彩粉畫《春歸希拉穆仁》是對內蒙古草原生活的回憶，李藍迪的雕塑《暖冬》則表現了小海象們在海灘上抱團取暖，稚拙可愛。旅居法國的華人藝術家李文濤的油畫《歸》，也屬于風格細膩的寫實油畫，一位佇立海邊的中國少女注視著飛翔的鴿子，或許是勾起了她歸國的思緒？

2019年正值中華人民共和國成立70周年。中國日益走向繁榮富強，對港澳臺同胞與海外華人的凝聚力和感召力也日益增強。觀看港澳臺與海外華人藝術家的作品，我們不僅被作者精湛的藝術技巧所折服，更被他們深摯的愛國情懷所感動。中華兒女的愛國情懷，令人聯想起詩人艾青的詩句：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉。”

（作者為中國藝術研究院研究員）