2007年的《無人知曉》、2010年的《空氣人偶》、2016年的《海街日記》，這些帶給人諸多驚喜的電影統(tǒng)統(tǒng)出自一位日本導(dǎo)演之手——是枝裕和，2018年，他又帶著獲得戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的《小偷家族》，讓全世界對這位日本導(dǎo)演倍加關(guān)注。

是枝裕和常常與小津安二郎的名字聯(lián)系在一起，他被譽(yù)為“小津安二郎的接班人”，但他自己對這種說法很不以為然。事實(shí)上，是枝的影像風(fēng)格并非是受小津安二郎的影響，若是有，應(yīng)該也是極少的。上大學(xué)期間，是枝裕和就在銀座的“并木座”看完了小津安二郎的全部作品，但當(dāng)時(shí)的是枝比起小津還是愛黑澤明更多一些。是枝裕和正式執(zhí)導(dǎo)筒是以紀(jì)錄片導(dǎo)演的身份，他后來影片中所顯露出的平和、真實(shí)，更多是來自紀(jì)錄片拍攝手法的效果。

是枝裕和曾在采訪中表示：“紀(jì)錄片作為一種方法論，已經(jīng)成了我自身創(chuàng)作過程中經(jīng)常需要回歸的一處場所。即使是在拍攝虛構(gòu)作品，如何去確立關(guān)系，要從關(guān)系中獲取什么等，這些問題我都需要回到紀(jì)錄片的角度，去重新思索一番。對我來說，它就是這樣一處歸屬地。”與其他導(dǎo)演不同，是枝裕和非常在意、重視真實(shí)情景下普通人的真實(shí)狀態(tài)，在創(chuàng)作和拍攝時(shí)，他總會(huì)在普通人身上收集經(jīng)驗(yàn)，并最終運(yùn)用到影片中。他常常帶著劇本大綱上的問題到人群中去采訪，并用攝影機(jī)記錄下來，路人的回答往往會(huì)成為他劇本中具體的臺(tái)詞，甚至有時(shí)路人也會(huì)直接被他拉來出演電影，采訪時(shí)的影像也曾被他直接剪輯到影片中。在拍攝《距離》時(shí)，他干脆沒有寫一句具體的臺(tái)詞，全靠演員的現(xiàn)場發(fā)揮。拍兒童戲時(shí)，他會(huì)詢問小演員們的意見：如果是他們自己在這種情況下會(huì)說些什么呢？會(huì)做些什么反應(yīng)呢？小演員們面對這位大導(dǎo)演也沒有太犯怵，有時(shí)會(huì)說出“這句臺(tái)詞在這里出現(xiàn)實(shí)在有些怪呀”這樣的話。這些都給是枝的創(chuàng)作帶來巨大的啟發(fā)，他十分重視這些意見，會(huì)以此來修改和調(diào)整劇本。

你很難在是枝的電影中看到明確的觀點(diǎn)，這并不是因?yàn)椤耙磺€(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，而是因?yàn)樗莻€(gè)發(fā)問者，并且不執(zhí)著于在電影中給出答案。你甚至?xí)X得是枝大概是有點(diǎn)兒腹黑的吧，他總是能一臉平靜地向人們訴說著不得了的事情。這極具迷惑性，往往到影片結(jié)尾觀眾才能意識(shí)到，這才不是什么《小森林》式的“日式治愈片”——導(dǎo)演會(huì)向觀眾拋出一個(gè)殘酷的問題，這個(gè)難題在你腦中不停盤旋，讓你不得不去認(rèn)真思索。當(dāng)你意識(shí)到他電影中的“殘酷”時(shí)，也看完了他想訴說的故事。說他“殘酷”，是因?yàn)檫@些難題往往不管如何努力地去思考也想不出什么結(jié)果。是枝導(dǎo)演應(yīng)該也知道會(huì)出現(xiàn)這樣的局面，而他并不打算在電影中給觀眾一點(diǎn)兒什么提示，只是極盡客觀地講述著一個(gè)事不關(guān)己的故事，或者說他會(huì)刻意克制自己情緒的外露。

由真實(shí)事件改編的電影《無人知曉》，給人一種紀(jì)錄片似的真實(shí)感和無力感，導(dǎo)演并沒有刻意地加劇人物之間的矛盾和沖突，也沒有將人物妖魔化、臉譜化。那個(gè)最終拋下四個(gè)孩子獨(dú)自尋求幸福生活的母親，看起來并沒有那么十惡不赦：她并沒有打罵過孩子，也不是什么無業(yè)游民或癮君子，事實(shí)上她還有一份不錯(cuò)的工作；她會(huì)教孩子們念書，會(huì)給女兒涂指甲；如果不是她最后再婚拋下了孩子們，你甚至?xí)w慕這一家五口，雖然貧窮但很溫馨。

你很難在是枝的電影中斷定一個(gè)人是好人還是壞人，一件事是惡還是善。放在平時(shí)，偷東西肯定是不對的，但在《小偷家族》中，你很難去責(zé)怪這種偷盜行為。他的電影給予了人們看待世界的另一個(gè)視角，讓你沒有辦法再單純地去思考一個(gè)“簡單”的問題。

在是枝裕和的首部犯罪懸疑片《第三度嫌疑人》中，是枝的這種“腹黑”尤為凸顯。在觀看影片的過程中你會(huì)不斷感嘆劇情的反轉(zhuǎn)，但正當(dāng)你覺得已經(jīng)明白導(dǎo)演的套路的時(shí)候，劇情卻又一次峰回路轉(zhuǎn)并戛然而止，一切仿佛又回到了原點(diǎn)。觀眾并不能在這部犯罪懸疑片中體驗(yàn)到最終抓住犯人的快感，剛看完影片你甚至?xí)饋碇淞R“這到底是什么玩意兒”，然后輾轉(zhuǎn)反側(cè)一夜無眠。冷靜下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這才不是什么犯罪懸疑片，導(dǎo)演只是借用犯罪懸疑片的架構(gòu)再次向觀眾發(fā)問。

以上是銀幕前的是枝裕和，要想了解銀幕后的是枝裕和，那就不得不提到跟他一同工作、朝夕相伴的分福工作室的同事。分福工作室是是枝裕和為自己的影像世界搭建的電影夢工廠，也是為了扶持那些擁有相同理想的青年電影人，是枝的奇思妙想就是在這個(gè)地方孕育、實(shí)驗(yàn)、實(shí)現(xiàn)的。在同事的眼中，是枝裕和更具煙火氣。你很難想象，這位讓奉俊昊（其導(dǎo)演的影片《寄生蟲》獲得第七十二屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，是首位獲此榮譽(yù)的韓國電影人）像個(gè)迷弟一般寫信連連稱贊的大導(dǎo)演，在看到蒸汽火車時(shí)會(huì)飛一般跳下汽車，擺好姿勢大叫：“蒸汽機(jī)車才是男人真正的浪漫！”他還有個(gè)“怪癖”，見到拉風(fēng)的豪華跑車就要湊上去讓人給他拍張合影。聽說，是枝導(dǎo)演家中有條“惡犬”，一人一狗斗智斗勇的故事時(shí)有傳出……當(dāng)然，以上這些秘聞，也是多虧《是枝裕和：再次從這里出發(fā)》一書才有幸大飽眼福。