今年正值吳冠中“百年誕辰”，中國(guó)美術(shù)館、北京保利藝術(shù)博物館及榮寶齋等紛紛舉辦吳冠中回顧展。密集的紀(jì)念展覽和活動(dòng)，令更多人關(guān)注這位中國(guó)畫壇開拓創(chuàng)新、中西合璧的代表人物，吳冠中“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)理念亦受到更加廣泛的認(rèn)同。

“吳冠中作品這次拍得好，有誕辰100周年的因素，但更因?yàn)樗诋媺某邔W(xué)術(shù)地位。”藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人牟建平評(píng)價(jià)道。對(duì)此，獨(dú)立藝評(píng)人、資深藝術(shù)投資顧問(wèn)奚耀藝表達(dá)了相似的觀點(diǎn)：“吳冠中作品的市場(chǎng)價(jià)格與其藝術(shù)價(jià)值以及學(xué)術(shù)地位是相輔相成的。他是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)三十年來(lái)最受社會(huì)關(guān)注的藝術(shù)家之一，其人、其作品、其觀點(diǎn)是藝術(shù)市場(chǎng)的長(zhǎng)期熱點(diǎn)話題，至今不衰。我認(rèn)為未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)將會(huì)長(zhǎng)期保持吳冠中的行情熱點(diǎn)和價(jià)值穩(wěn)定。”

“吳冠中是他那一代中最堅(jiān)守自己藝術(shù)理想的藝術(shù)家之一，始終堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)新和情感的真誠(chéng)，如他以點(diǎn)、線、面的現(xiàn)代造型形式，開辟了一條打破傳統(tǒng)程式化的彩墨表現(xiàn)新道路，這在他所經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代是難能可貴的。”奚耀藝評(píng)價(jià)道。

他回憶，早在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)尚未形成規(guī)模的改革開放初期，吳冠中的作品已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)，并先期在東南亞、港臺(tái)地區(qū)擁有了一批其作品的忠實(shí)藏家，也因此其作品在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)真正形成之前就建立了良好的市場(chǎng)基礎(chǔ)。有業(yè)內(nèi)聲音稱，隨著內(nèi)地買家對(duì)吳冠中認(rèn)知的逐漸深入，以及需求的增大，吳冠中作品的主力市場(chǎng)正從港臺(tái)、東南亞逐漸回流至內(nèi)地，其晚期重要作品出現(xiàn)的頻率也越來(lái)越高。

除了吳冠中毋庸置疑的藝術(shù)成就和學(xué)術(shù)地位之外，其畫冊(cè)的整理出版也為藏家提供了清晰的收藏指引。2007年，吳冠中在世時(shí)《吳冠中全集》的出版，為其個(gè)人作品的真?zhèn)舞b定起了很大的作用。佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副主席林家如發(fā)現(xiàn)，“只要有出版，藏家基本都會(huì)買，買得非常有信心，所以很多新藏家一進(jìn)場(chǎng)，就可以從吳冠中入門。”

牟建平還觀察到，北京保利拍賣多年來(lái)一直致力于對(duì)吳冠中的市場(chǎng)推廣，推出了許多吳冠中繪畫專場(chǎng)，不少天價(jià)紀(jì)錄正是由此誕生。此外，北京保利拍賣公司近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理殷華杰認(rèn)為吳冠中作品的行情也存在偶然性因素。例如吳冠中一些上世紀(jì)90年代質(zhì)量上乘的作品直至近幾年才浮出水面，連續(xù)幾個(gè)高價(jià)引領(lǐng)了吳冠中油畫價(jià)格的整體上漲。

贗品水深

六千拍品中僅有千件真品

盡管吳冠中作品行情的水漲船高讓藏家“心動(dòng)不已”，但業(yè)內(nèi)人士提醒，以吳冠中生前友人、學(xué)生收藏、香港或新加坡舊藏等名目招搖撞騙的市場(chǎng)贗品近年來(lái)時(shí)常出現(xiàn)，藏家入手之前要做好功課。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，吳冠中畫作近年共上拍6000多件，但牟建平直言，除去重復(fù)拍賣的作品，再去掉贗品的數(shù)量，真品不過(guò)千幅左右，其中大尺幅畫作不足百件，精品僅50件左右。“因?yàn)樽陨鲜兰o(jì)90年代末吳冠中本人就不再賣畫，流向市場(chǎng)的極少。目前市場(chǎng)流通的絕大部分都是其上世紀(jì)八九十年代的作品，六七十年代的作品較少，多是些油畫。”

牟建平提醒，近期發(fā)現(xiàn)兩件名為《江南春柳》的作品，構(gòu)圖完全一樣，有一件線條僵硬，題字呆板，與吳冠中真跡出入較大。另外一件估價(jià)200萬(wàn)元的《春之頌》，是模仿吳冠中的抽象作品，但線條組織混亂不堪，與真跡相比也是云泥之別。

“目前市場(chǎng)中，吳冠中的油畫最貴，他在上世紀(jì)六七十年代創(chuàng)作的那些木板油畫，即便很小，也動(dòng)輒上千萬(wàn)元，1米大小的都在5000萬(wàn)元以上，而且被藏家買走后就難再流出，一旦市場(chǎng)出現(xiàn)吳冠中的油畫，往往最吸引買家的眼球。彩墨畫數(shù)量相對(duì)較多，但比較有代表性的精品不是很多，因?yàn)閰枪谥邪涯切┊嬜鞔蠖喽季杞o博物館了，流向市場(chǎng)的不多。”在牟建平看來(lái)，吳冠中于上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的抽象畫，未來(lái)還有更多可挖掘的空間。

“贗品問(wèn)題每一個(gè)行情好的藝術(shù)家都有，古代作品和近現(xiàn)代作品此類問(wèn)題更多。對(duì)買家來(lái)說(shuō)，還是要做好自己的研究。”奚耀藝說(shuō)，“藝術(shù)市場(chǎng)上不是‘有錢就可以任性’的，最終還是要靠自身的藝術(shù)研究和判斷力。”