習近平總書記在紀念五四運動100周年大會上的講話中指出：“青年是整個社會力量中最積極、最有生氣的力量，國家的希望在青年，民族的未來在青年。”由此可見，青年在整個社會系統中具有舉足輕重的地位和作用，青年的理想決定著國家的理想，青年的力量影響著民族的力量，鑒于此，青春題材電視劇有責任用藝術的力量為青春喝彩。青春劇是中國電視劇家族中的重要成員，以講述青年人的奮斗故事、塑造有為青年形象、傳達昂揚進取的審美價值觀而獨樹一幟，在青年成長過程中承擔了同行者、解惑者和引領者的重要藝術使命，在鼓舞和激勵青年成就自我、服務社會和建功新時代中發揮著不可代替的藝術力量。

用奮斗的青春故事鼓舞青年。 青春劇創作者應將鏡頭對準新時代青年的奮斗生活，積極發掘愛國者、奮斗者和犧牲奉獻者的動人故事，這應該成為青春劇的主流和主脈。放眼望去，新時代的偉大歷史洪流中，青年群體的身影最為活躍和動人，比如，航天報國的嫦娥團隊、神舟團隊、北斗團隊的青春故事數不勝數；脫貧攻堅的第一書記團隊、科教團隊的青春故事不勝枚舉；決勝全面小康和奮戰“一帶一路”征程中的有為青年故事俯拾皆是。這些“80后”、“90后”的青年奮斗故事，實際上和青年馬克思、毛澤東和鄧小平等前賢的奮斗精神本質上一脈相承，同時與趙一曼、雷鋒、王繼才等先輩的奮斗軌跡形成了接力賽，這些前仆后繼的“永久奮斗”精神匯成了自強不息的中華民族精神。時代青年的奮斗生活召喚著文藝工作者必須有所作為，我們應當用深入生活的腳步去丈量浩瀚的青年生活，藝術地表現他們的生活方式、情感態度和價值取向，藝術地挖掘他們主流的精神和集體意識，藝術地呈現他們英勇奮斗、不懈奮斗和永久奮斗的青春生活特質。客觀而言，諸如《奮斗》《士兵突擊》《深海利劍》《最美的青春》這樣的優質青春劇并不多見，當前的青春劇表現小情感小生活方面的作品比較多，深度反映大時代、大歷史、大社會的高質量青春劇還不多見，青春劇同樣存在著有高原缺高峰的現實問題。

用經典的青春形象激勵青年。 電視劇是人物的藝術，經典人物形象是優質電視劇的生命，優質青春劇的人物形象不僅是具體、生動和獨特的存在，而且能夠表現出深刻而豐富的社會歷史本質，具有超時空和跨國界的傳播力和感召力，激勵著一代又一代的青年茁壯成長。比如，電視劇《平凡的世界》中的孫家兄弟的藝術形象魅力就具有經典性，他們將個人命運同時代命運緊密聯系在一起，記錄了改革開放初期中國青年一代的成長史和奮斗史，將個人的命運抗爭和家國情懷深度融合，用血淚故事鑄就了時代先鋒的光輝豐碑。再如，電視劇《恰同學少年》中青年毛潤之、蔡和森等人的經典形象同樣震撼人心，一代青年為了救亡圖存，不惜拋頭顱、灑熱血為民族苦難奔走呼號，面對時代責任，沒有逃避和退縮，面對祖國召喚，毅然決然勇挑重擔并負重前行，他們用砥礪奮斗的形象詮釋了民族脊梁和時代砥柱的深刻內涵，在槍林彈雨和炮火紛飛中告訴歷史和未來——奮斗是青春最亮麗的底色。又如，電視劇《最美的青春》中扎根塞罕壩的知識青年馮程、覃雪梅、趙天山等形象令人難忘，他們以奮斗的青春詮釋了滿滿的愛國主義情懷，將愛國和愛黨、愛社會主義高度統一在青春實踐之中，每個青年形象都凝聚著塞罕壩人對黨對人民對祖國的報恩情懷，彰顯了塞罕壩青年群體戰天斗地建設新中國的雄心壯志。面對新時代的召喚，青春劇的人物形象不能摒棄遠大理想而孤芳自賞，不能游離于時代大變局的洪流而自說自話，不能在奢侈享樂中消沉墮落，不能在錯誤的復古思潮中或佛系生活中流連忘返，不能在西方生活表象的肥皂泡中異想天開，倘如此，終究會成為新時代的棄兒或落伍者。

用崇高的審美價值引領青年。 電視劇是一種審美的意識形態，以審美的方式回答了為誰書寫、為誰立傳和代言的重大問題，青春劇同樣不例外，青春劇最鮮明的審美價值應該是崇高、壯美和陽剛。一流的青春劇總能夠傳達青年一代追求真理、追求進步的審美理想，借此去召喚一代又一代的青年為國家貢獻力量，以崇高的追求為民族進步甘愿赴湯蹈火；優秀的青年形象總是新道德、新思想和新文化的建設者、傳播者和引領者，他們以先鋒角色和先鋒力量，為民族發展和社會進步挑重擔、做奉獻和解難題，在高尚的事業中鑄就了崇高的青年形象，在壯美的青春中寫就了青春的贊歌和史詩，其中蘊藏的審美價值既具有功利性，又具有超越時空的非功利性，既有藝術家個體審美價值的希望和寄托，又有人類崇高情感的普遍性和恒久性。可以說，中華民族之所以能歷經苦難而走向輝煌，離不開青年群體中蘊含的崇高價值的引領，離不開青年群體中壯美形象的感召，離不開時代青年陽剛特質的砥礪前行。如此看來，青年強則中國強、青年智則中國智、青年興則中國興是一種歷史的必然趨勢。