內容提要：與往年相比，2018 年的網絡文學研究界，在對問題的宏觀把握、視角的新穎深刻、文本細讀的精細深入等方面，讓人印象深刻。一是以20 年為契機，從各個角度梳理網絡文學的歷史發展，并在此基礎上展望網絡文學的未來；二是對于網絡文學的基本概念進行廓清，基本內涵進行清理，并涉及歷史傳承與新意等諸多問題；三是在文本細讀的基礎上，對于網絡文學的藝術特征與敘事模式都有新的歸納與總結；四是對網絡文學的影視改編、類型文本研究，提出不少新問題、新視角。

關鍵詞：網絡文學 理論與批評 綜述

對于網絡文學而言，2018 年是一個重要的歷史節點。在改革開放的大背景下，伴隨著網絡媒介的高速發展，20 年間，網絡文學的體量、樣態及受眾都取得了長足進步。與此同時，網絡文學理論與研究也在逐漸形成自成一格的評價體系和批評話語。事實上，面對與傳統文學不同的、建立在“粉絲經濟”上的“快感機制”的網絡文學，面對與傳統文學研究框架完全不同的、以VIP 收費制度為主導的“生產—分享—評論”機制，網絡文學研究界，也在試圖尋找獨屬于自身的理論特性。

一 關于20 年的網絡文學回顧與展望

距離痞子蔡1998 年在網絡上發表小說《第一次的親密接觸》，網絡文學已經走過了20 年。2018 年的網絡文學研究界，將“20年”作為一個關鍵詞，回顧并展望了網絡文學的歷史與未來。如陳琦嶸《改革開放宏闊背景下的網絡文學20 年》，高屋建瓴地提出在中國改革開放這一宏闊的背景下，網絡文學與改革開放之間存在著密切的關系。文章認為網絡文學的產生、繁榮，是改革開放40 年“結出的豐碩果實之一”，原因就在于改革開放造就了龐大的網絡文學作者和讀者的隊伍、激發了全國人民的文化原創力、孕育和發展文化產業，以及營造了良好的網絡文學生態環境。文章還富有建設性地提出：當網絡文學進入了繁榮發展的黃金期時，新時代對網絡文學界有著重要的意義。文章認為“網絡文學應該感知新時代、把握新時代、反映新時代、創造新時代”，并進一步提出在把握新時代的本質特征和發展規律的基礎上，網絡文學未來發展的四個關鍵詞：“強”“大”“高”“民”。最后，文章指出網絡文學界創造新時代的主要任務，即“不斷推出網絡文學的精品力作、經典之作、口碑之作、傳世之作” ①。

與此同時，另外一些學者則另辟蹊徑來審視網絡文學的“20 年”。如馬季的《網絡文學的渠道與內容關系解析》，從網絡文學渠道與內容之間的關系審視網絡文學20 年發展，認為兩者關系經歷了三個發展階段：一是PC 端時期渠道與內容的博弈，二是移動端閱讀彰顯渠道優勢，三是IP 時代內容重回王者地位。總體來看，文章認為網絡文學的20 年發展過程中，渠道經歷了從弱小到強大，從形式單一到全網覆蓋的過程，而內容也從以幻想獨大發展到多元豐富。渠道與內容兩者之間的相互依存、相互博弈，共同推動了網絡文學的歷史發展，也創造了網絡文學未來發展的機遇。②而在邵燕君的《網絡文學20 年：媒介革命與代際更迭》中，作者從媒介變革的角度，梳理了網絡文學20 年間的發展和變化：即2003 年在線收費閱讀制度的成功建立使文學扎根網絡；2008 年順應移動互聯網浪潮，開始從“PC 時代”邁向“移動時代”；2014 年“IP 化”打通媒介阻隔和次元之壁。并因此得出結論，認為媒介的每一次階段性變化，都會帶來生產傳播方式和文學形態上的變化。同時指出20 年間主流讀者群的代際更迭，即“70 后”“80 后”“九千歲”（即“90 后”與“00 后”），也構成了觀察網絡文學發展的重要維度，并從網絡文學受眾的角度，提出了“融合媒介人”的新概念，并將網絡受眾的“世代差異”歸結于“媒介差異”。③還有，許苗苗的《網絡文學20 年發展及其社會文化價值》，則從社會文化價值角度梳理網絡文學20 年的發展。并以當前網絡文學的主流“類型網文”為例，說明其緊密關注日常生活，在不同文化階層群體之間進行解釋和溝通的社會價值，并根據類型文的流行性和受關注度，判定網絡文學已經成為構建社會文化議程的一個新維度。同時，文章提出，從媒介技術和傳播能力角度看，與讀者即時互動的網絡文學具備滿足多樣化閱讀需求的能力，也是網絡文學實現社會文化價值的重要維度。除此之外，文章還反思了網絡文學實現社會文化價值的局限性，即由于類型網文自身的容量和本質上對外部力量的迎合性，限制了其取得新的突破。④另外，禹建湘的《產業化背景下網絡文學20 年的寫作生態嬗變》中，則將線上產業、線下出版、IP 產業鏈開發組成的網絡文學產業，作為網絡文學歷史發展的宏大背景，并以此洞察網絡文學20 年來寫作生態的嬗變：超長篇小說成為新趨勢、類型小說成為新主流、“太監文學”成為新常態、“小白文”成為新風格，以及扁平人物取代圓形人物、直線敘事取代復調敘事、圖像語言取代詩意表達、間性寫作取代個人書寫的新趨勢。⑤

值得一提的是，歐陽友權的《中國少數民族網絡文學20 年巡禮》將研究聚焦于我國少數民族網絡文學的發展，文章不僅以大量的數據作支撐，細致描繪了少數民族網絡文學以網絡平臺為基礎的逐步發展以及創作隊伍的不斷壯大，并且詳細描述了少數民族網絡文學的理論研究和作品評論的發展現狀。文章指出“身份意識”構成少數民族網絡作家文學自覺的標志，而民族和地域特色鮮明，民族文化辨識度高，則構成了少數民族網絡文學的內容特色。另外，文章還認為雙語化成為少數民族網絡作家常見的創作方式。⑥此外，還有周興杰的《網絡文學20 年接受方式的轉變》，從網絡文學接受方式的革命性轉變來梳理網絡文學20 年的發展變化。⑦

二 “網絡文學”及其研究的策略與方法

經過20 年的發展，網絡文學雖然已經蔚為大觀，但人們長期對于網絡文學的誤識還很難扭轉。不論在網絡文學研究界內，還是在大眾的常識中，還會把網絡文學看作是一種寫作方式或者傳播媒介的變化，即從紙上發表轉換成網上寫作。針對網絡文學在概念形態、學理定位、創作主體、文學傳承、批評理論建構等方面存在的問題，許多學者引經據典、理論聯系實際，進行了深入的思考。

何平在《再論“網絡文學就是網絡文學”》中，強調指出網絡文學不是“一種泛文學的網絡寫作”，而是“和此前的文學寫作完全不同的文學書寫”。并進一步指出網絡文學的最大特征是作者和讀者的同時“到場”和“在場”共同創作的“交際性”，并因此形成與之配套的“網絡思維、寫作生活以及文體修辭語言”，而這突破了“傳統相對封閉的文學生產和文學消費”。在這篇文章中，作者精辟地指出“網絡文學不只是一個文學文體，更不只是一個文本問題”，因此，需要把之放入中國大眾流行文化的語境中進行解釋。同時，論文還不無見地地指出，網絡文學的“全體”應當包含著“小說、網絡故事、爽文，以及影視劇、網游、動漫等產品定制的故事腳本的全體”，因此網絡文學的研究，就應當包含各種數據技術和田野調查等的參與。此外，論文還強調了網絡文學研究應該“重點放在捕捉那些細碎的彌散在經濟活動中的文學性”，同時，又沒必要拘泥于所謂的“文學性”，而是要改變“文本崇拜”，并由此關注網絡文學文本衍生的“文學周邊”，只有這樣才尊重了網絡文學的基本屬性。⑧還有的學者在世界網絡文學的大背景下分析網絡文學的本質屬性。黎楊全在《虛擬體驗與文學想象—中國網絡文學新論》中，認為應該從中國網絡文學的特殊性，即由印刷媒體向網絡媒體轉型中，揭示它在商業化、大眾化外表下折射的網絡時代之生存體驗與文學想象。具體而言，中國網絡文學是通過現代人與連線世界的日常互動，網絡的界面穿越、“線上”與“線下”世界的時空區分，以及虛擬性與交互性中獲得想象靈感，并隱喻性呈現出現代人與網絡的共生與伴隨關系、虛擬主體的間性、網絡生活的“重置”體驗及其精神癥候。這是中國網絡文學的特質，也是價值，具有一定的世界意義。⑨

網絡文學的快速發展造就了新興的創作群體，深入了解這一群體的現實狀況，探究團結、引導、評價、服務他們的全新工作辦法，對于推動文藝大發展大繁榮，鞏固意識形態領導權都具有很強的現實意義。從這一角度講，何弘的《從自然生長到有序引導—新文學群體現狀分析》即具有了較大的價值。文章首先分析了網絡文學發展的歷程及作者隊伍的形成過程，進而分析了他們的身份背景、思想狀況和創作狀況。在此基礎上，提出對新文學群體的管理策略，即擴大工作覆蓋，形成“全國網絡文學一盤棋”的新局面；加強創作規劃，完善管理引導；創新人才培養機制，提高網絡文學創作水平；積極推介優秀作品，構建網絡文學理論評論體系；辦好重大網絡文學活動，發揮示范性引領作用等。⑩另外，寧傳林、夏德元則在《場域理論視角下網絡文學作者、編輯、讀者的角色認知》中以布爾迪厄的場域理論為視角，根據網絡文學不同于傳統文學的資本狀態，分析網絡文學出版產業上中下游的作者、編輯和讀者。文章認為在網絡文學場域中，作者以市場為導向進行創作，編輯則成為作者的經紀人，而讀者的消費者角色得到了充分彰顯。文章還認真分析了網絡文學場域的實質，并說明讀者是場域的中心，編輯是場域的關鍵行動者，而相較于傳統文學場域，作者的重要性有所減弱。文章還進一步呼吁，只有注意場域內部資本間的彼此制衡與場域外邊之間的關聯，才能真正促進網絡文學的健康發展。11

值得一提的是，有些學者則通過思考網絡文學與現當代文學的關系，來確認網絡文學研究的學術傳承。夏烈在《態度與方法：略說介入網絡文學20 年的學術資源》中精辟地指出造成網絡文學研究的基本困境，主要在于網絡文學的“非傳統路徑”構成了對于“當代文學秩序的新挑戰”，同時網絡文學“躍出了舊媒介與傳統文學的結盟”，并逐漸為“廣大時代讀者（用戶、粉絲）所占有、使用，形成了嶄新的場域環境和新的權力結構”，而這些“異質內容”和“異質經驗”將“當代文學”的史述共同體推入“重寫”乃至解釋權更迭的境地，導致了研究界對于網絡文學的排斥乃至將網絡文學研究者邊緣化。這篇文章最精彩的地方在于，它重點思考了網絡文學在現當代文學學科內部的“歸根”問題，將對網絡文學的研究放入中國文學的現代轉型歷程中去。正是這樣一種問題意識，夏烈從范伯群與王德威兩位學者的有關中國文學現代性發源的學術觀點出發，從二人對于近現代通俗小說與類型小說的研究之中，看到網絡文學可資借鑒、仿效的重要資源。并提出網絡文學研究可以在充分比較近現代的通俗文學與當下網絡文學的同異之后，取得“文學史內百年以來”的“傳統的延傳變體鏈”上的參照，能夠在現當代文學學科內部，找到網絡文學研究者的研究傳承與學統道統。需要指出的是，夏烈找到了一些“點”，如“媒介機運”“類型文學”的敘事范式和類型傳統，來比較現代通俗文學與網絡文學，都是頗有見地的。在這篇文章中，夏烈也注意到在網絡文學20 年發展的歷程中，各類攜帶著不同知識背景的知識分子同時進場，他們為文化來源“混生型”的網絡文學帶上了“混生”的文化基因與研究視角。12桫欏的《網絡文學中的民族性與大眾化》則在對中國當代文學的“國族性”和“民族性”進行辨析的基礎上，以有較高點擊率并獲紙質出版的網絡小說《苗疆蠱事》為例，從敘事策略上分析網絡文學在促進民族性大眾化過程中的優勢，并概括了當前少數民族網絡文學的總體性特征，對這一新型民族文學樣態的發展前景提出了個人的見解。13

此外，還有學者孜孜以求地研究網絡文學的批評建設問題。如歐陽友權的《網絡文學批評的述史之辨》針對網絡文學批評史的建設問題，提出需要從網絡文學批評現狀中清理已有的學術資源，抽繹出批評史的學理觀念，來解決網絡文學歷史短促與學術成果積淀不足造成的資源掣肘問題。他提出通過把握文學變與不變、文學批評變與不變，及網絡文學批評史變與不變的歷史辯證法，來規避網絡文學多元創作下“批評定制”的述史風險。而只有在“原典規制”與“網絡文學批評”現實對接之間找到最大公約數，通過“選點”和“定格”，才能找準網絡文學批評史實與史論、史料與史觀之間的邏輯關聯，從而恰當處理文學史元典傳承與網絡時代觀念新變的語境選擇。14谷碩在《論“凡人凡語”的網絡文學批評建構價值》中，認為網絡時代的特殊的文學生產迫使我們放棄傳統文學批評范式，尋找更加具有包容性、闡釋力的文學批評方法。而“凡人凡語”，即作為在互聯網平臺上書寫、編輯、發表的網絡文學批評文本，其生產平臺、生產主體、文本特色和話語方式都與傳統文學批評有著巨大的差異。作為一種獨立的批評形態，它所攜帶的多向互動的生產機制、以互聯網技術為支撐的生產平臺的特性以及文本本身的濃重的網絡文化色彩，都對網絡文學批評的建構有著積極的意義。15

三 網絡文學的表現形態及內部藝術特征研究

網絡文學的理論與批判，必須扎根于本土網絡文學創作。2018 年，許多網絡文學研究者，在文本精讀的基礎上，對于網絡文學的表現形態、敘事邏輯進行了深入闡發。如韓模永的《論網絡文學的兩副面孔及內在會通》，細致厘清了當下網絡文學的兩種表現形態：一是“網絡原創文學”，即在網絡上首發的、原創的、以純文字為主的作品，體現為“類型文”，具備文學性與商業性的雙重屬性，體現著通俗性與娛樂性的雙重色彩；二是“數字文學”，即包含“非平面印刷”成分、只可在數字化環境下存在的文學，屬于“新文類”，體現的是媒介的特異性與創新性，并與文學性相連，形成“有意味的形式”，并因此呈現出先鋒性與實驗性的色彩。這篇文章并不滿足于區分兩種表現形態的差異，更注意到這兩種形態因其承載的媒介具有一致性，在諸多層面上又有“內在的會通”：在深層根源上，“類型文”和“新文類”雖帶有后現代的表象，但實則是傳統的一種延續；在核心特征上，它們都具有鮮明的網絡性；在話語表達上，它們則均表現出反書面語的特點。16網絡文學研究者許苗苗則著眼于網絡文學的敘事邏輯，她在《游戲邏輯：網絡文學的認同規則與抵抗策略》一文中指出，與傳統小說相比，網絡文學更具有獨創性的藝術特色體現在游戲邏輯上，這是網絡文學對電子游戲預設規則的借用，深層原因是“網民以低成本幻想改變世界的游戲態度的體現”。文章在對網絡文學文本細讀的基礎上，對于具有“獨創性的文化元素”，如金手指、穿越、“愛情最大”進行了鞭辟入里的深入分析，并令人信服地指出，作為網絡小說不可或缺的特色元素“金手指”，最初只是故事的邏輯補丁，卻逐漸具備實質性功能，帶給網民“不受束縛的幻想力量”；通過時間失序導致的人物身份轉換的“穿越”情節，其實質也是輕松代入、“幫普通人修正生活中的缺憾”；“愛情最大”則具有不容爭辯的超越性和終極救贖的效力。此外，作者還在大眾社會背景中，聯系網絡文學的商業運作與網民消費閱讀的相互影響，指出游戲邏輯賦予了網絡小說某種抵抗性質，這有助于網絡小說呈現出個性風格及獨有的媒介特色。17無獨有偶，陳海燕也在《動漫游戲境域中的網絡文學新變與發展困境》中，指出20 年來網絡文學的高速發展為動漫、游戲、影視等文化產業提供了新鮮血液，而網絡文學作家對自身游戲動漫資源的定位，使他們在網絡文學產業龐大的市場中堅持針對特定讀者進行寫作。然而這種IP 定位，使得網絡文學的人物設計、場景、角色、內容都有迎合改編需求的趨勢，甚至使得網絡文學淪為游戲的腳本，出現人物單一、情節錯串、敘事重復等顯而易見的缺憾，而高速寫作維持更新也使作品缺少打磨。因此，對于網絡文學過度游戲化的發展趨勢，需要加以積極的引導。18

值得一提的是，許多學者立足于思想史、文化史、西方文論，對網絡文學的藝術特征進行了深入闡發。如耿弘明的《哲人話語的快感構建與網絡小說的快感敘事》，從探尋思想史上的快感問題開始，分析網絡小說敘事中金手指與“代入感”的敘事機制，并探索其對思想史快感問題的異質同構與補充效果。文章認為網絡小說的快感敘事，同樣也給傳統文學帶來了一次強有力的挑戰和沖擊，并且還與中國當代大眾心理與國民意識形態有著重要的關聯。19而陳立群則立足于文化史，在《網絡小說中的“烏托邦”構建》中選擇了一個新穎的研究視角—烏托邦。文章認為網絡小說之所以是一種新型的烏托邦生產，是因為資本大規模注入之后，網絡小說的生產、消費機制以及文本形態，都圍繞著一個核心，即讀者欲望的滿足。作者敏銳地觀察到，從20 世紀末到21 世紀社會轉型期間社會大眾各種感受都銘寫在網絡小說中，因此“再沒有一個文化領域，如此直接、真實、集中、蕪雜地反映著大眾的各種烏托邦欲望”，盡管這種烏托邦構建是碎片化的、復調的，但仍然可以作出判斷，即網絡小說是當前中國社會重要的烏托邦生產領地。20王玉玊的《“選擇服從”與“選擇相信”—“二次元存在主義”的內涵與實踐》，則是從西方文論中汲取理論營養，認為“二次元”與以海德格爾、薩特等哲學家為代表的存在主義哲學觀念有著極強的相似性，在“二次元”文藝作品中首先表現為人物是“二次元存在主義英雄”，即尼采意義上的超人，他們進行本真性的選擇，并為自己的選擇負全責。文章認為當下社會意義系統崩潰所造成的主體自我確證的困境是“二次元存在主義”流行的外部原因，中國網絡文學作品自身的媒介特性尤其是電子游戲所造成的影響則是“二次元存在主義”流行的本質原因。同時，文章還分析了二次元存在主義的微觀實踐及其后果。21與該文類似，姜云峰則借助了西方文論“互文性”這一概念，在《互文性與20 年中國網絡小說》中，以“文本與文本之間互相指涉、彼此映射”的“互文性”為角度來觀察網絡小說。文章指出，網絡小說在文本內容及形式上均呈現了鮮明的互文性特點，在橫向上，作者與讀者結成了一種親密的“共時性”關系，打破了文本意義的自給自足，從而編織成一個復雜、多元的意義網絡。在縱向上，網絡小說串聯起各歷史文本之間的銜接與過渡，形成文本與文本之間、文本自身各部分的“歷時性”對話關系。22

此外，還有一些學者就當下網絡文學創作中存在的問題進行了分析，并提出了對策。張大海的《網絡文學的現實主義突圍》認為因為文藝批評的弱化，網絡文學的類型化、概念化、模式化等問題較為突出。而網絡文學要提高審美標準，改變快速消費品的形象，必須面向現實生活，選取現實題材，進行現實主義突圍，這樣才能創作出符合新時代文藝精神的作品。23龔自強的《網絡文學再思考》也認為中國的網絡文學雖取得了不小的成就，但禁錮遠大于發展，原因是目前成熟的網絡文學作品大都是通俗文學的現代搬演，這也最終使其身上的革命性潛能消失殆盡。24宋學清、李暖的《大數據時代網絡文學的審美轉向》認為大數據突破了傳統文學的創作方式，實現了文學創作的技術化，使得網絡文學在本質上發生了極大改變，因此網絡文學研究者應重視大數據的結果分析，才能作出更加貼近網絡文學的文本研究，從而為網絡文學的不斷轉型與創新添加助力。25

四 網絡文學的影視改編與類型創作

網絡文學的出版與影視改編的互動發展，作為近幾年網絡文學的熱點現象，得到網絡文學研究界的普遍關注。如李磊在《從文本互文到媒介互文：網絡小說改編中的沖突與融合》中，強調在各種媒介相互融合的文化浪潮下，網絡小說的影視改編，不僅僅是傳統的從文字語言到視聽語言的一次轉述，而是網絡文化范式的轉換過程，是各自獨立的文化圈子在市場化的資本力量驅動下建構新意識形態的嘗試。文章頗有新意的觀點在于，針對網絡小說改編的研究不僅要討論兩個文本之間的互文，還要分析兩種媒介的互文，只有這樣才能作出動態的解讀。這一動態過程包括文本互文與電子克隆，體驗互文與跨媒介敘事，新舊媒體沖突地帶的融合等。26而劉健、孟欽照的《從受眾接受心理解析網絡文學的影視劇改編》，聚焦的核心問題是受眾的接受心理是以何種方式推動了網絡文學影視劇改編的創作。文章認為雖然受眾接受心理對網絡文學影視劇改編創作起到一定的推動作用，然而，兩者之間同樣也存在著難以調和的矛盾，如受眾期待與影視劇制作方之間的矛盾，還有劇作質量與受眾期待之間的矛盾。因此，網絡文學的影視改編，就是將過去屈服迎合受眾心理需求，轉變為積極主動引導受眾審美觀念的進步。27此外，還有學者從文學性視角分析了影視改編的問題，如張莉莉在《基于文學性的網絡文學影視化改編策略》中，分析了網絡文學影視化改編存在的主要問題：網絡文學缺少文學性、讀者對原創期待過高、網絡文學創新性限制，文章在認真分析具體問題的基礎上，提出了網絡文學影視化改編的有效策略，即通過樹立文學理念、堅持自主創作，加強交流溝通、優化改編渠道，重視版權維護、避免三方分歧等路徑，旨在能夠加強網絡文學影視化改編的文學性，提高網絡文學作品質量，更好地推動影視產業的發展。28而劉李莉在《“網絡文學- 影視- 出版”的文學現象研究》中，主要基于網絡作品、影視和出版的文學產業鏈進行研究，深入分析三者之間的相互影響，并進一步結合相關的政策制度，探析三者互動發展存在的一些問題和未來的發展趨勢。29

除此之外，對于網絡文學中各種類型文學的細讀與批評，也是2018 年網絡文學研究界努力的一個重要方向。如胡影怡、湯哲聲在《網絡玄幻小說的空間敘事與文化思維》中，將空間敘事視為玄幻小說的重要敘述方式。文章認為，網絡玄幻小說文本中空間不再是被動、消極甚至空洞的存在，而是一種積極主動的敘事要素，在情節的展開中起著決定性的作用。另外，玄幻小說的故事空間通常植根于中國本土，有著濃郁的中國元素，但又糅進了異域風情，成為多空間、多民族的存在。這樣的敘事空間有著深刻的文化隱喻，“既是承載著歷史文化積淀的有形之象；而主人公對空間一次次跨越的行為，則又是人們渴望走出困厄、成就自我的象征” 。30吳楚舒的《穿越類網絡文學的文化傳承與藝術創新》，主要研究了穿越類網絡文學對于歷代大眾文藝的傳承與創新。在傳承方面，主要是對于大眾文藝“欲望敘事”的主題傳承，還有對神話傳說、民間故事、唐傳奇、宋元話本、明清小說、現代武俠小說、科幻電影、通俗電視劇等歷代大眾文藝形式的敘事場景與故事母題的承繼。而創新不僅體現在反映了大眾的新愿望、新情趣與新價值觀，還體現在人物形象塑造與敘事“平視角”上，以此來適應網絡匿名、碎片閱讀的時代傳播特點，同時穿越網絡文學還建構了既承認性別差異又注重人格獨立的新女性形象。31另外，周志雄、孫敏在《文化視野中的網絡都市言情小說》中，比較了網絡都市言情小說與傳統言情小說在內容、形式上表現出的不同特征。在文本細讀的基礎上，文章認為網絡言情小說因受到都市文化、青年亞文化、網絡文化、大眾流行文化等影響，在題材的豐富、寫法上的創新上，都拓展了都市言情小說的表現力。32還有，鮑遠福的《新世紀網絡科幻小說的“遺珠棄璧”》以網絡科幻小說《尋找人類》為例，從敘事內容范式、敘述模式構建和思想價值屬性三個層面進行分析，闡述了作品對于新時代網絡科幻文學創作的理論價值和方法論意義。33

注釋：

①陳琦嶸：《改革開放宏闊背景下的網絡文學20年》，《杭州》2018 年第16 期。

② 馬季：《網絡文學的渠道與內容關系解析》，《中國文學批評》2018 年第3 期。

③邵燕君：《網絡文學20 年：媒介革命與代際更迭》，《長江文藝》2018 年第7 期。

④許苗苗：《網絡文學20 年發展及其社會文化價值》，《中州學刊》2018 年第7 期。

⑤禹建湘：《產業化背景下網絡文學20 年的寫作生態嬗變》，《中州學刊》2018 年第7 期。

⑥歐陽友權：《中國少數民族網絡文學20 年巡禮》，《福建論壇》2018 年第10 期。

⑦周興杰：《網絡文學20 年接受方式的轉變》，《中州學刊》2018 年第7 期。

⑧何平：《再論“網絡文學就是網絡文學”》，《文藝爭鳴》2018 年第10 期。

⑨黎楊全：《虛擬體驗與文學想象—中國網絡文學新論》，《中國社會科學》2018 年第1 期。

⑩何弘：《從自然生長到有序引導—新文學群體現狀分析》，《文藝報》2018 年9 月17 日。

11寧傳林、夏德元：《場域理論視角下網絡文學作者、編輯、讀者的角色認知》，《編輯學刊》

2018 年第1 期。

12夏烈：《態度與方法：略說介入網絡文學20 年的學術資源》，《中國圖書評論》2018 年第10 期。

13桫欏：《網絡文學中的民族性與大眾化》，《中國文藝評論》2018 年第5 期。

14歐陽友權：《網絡文學批評的述史之辨》，《文學評論》2018 年第3 期。

15谷碩：《論“凡人凡語”的網絡文學批評建構價值》，《學習與探索》2018 年第8 期。

16韓模永：《論網絡文學的兩副面孔及內在會通》，《揚子江評論》2018 年第2 期。

17許苗苗：《游戲邏輯: 網絡文學的認同規則與抵抗策略》，《文學評論》2018 年第1 期。

18陳海燕：《動漫游戲境域中的網絡文學新變與發展困境》，《網絡文學評論》2018 年第5 期。

19耿弘明：《哲人話語的快感構建與網絡小說的快感敘事》，《廣西師范學院學報》2018 年第6 期。

20陳立群：《網絡小說中的“烏托邦”構建》，《網絡文學評論》2018 年第6 期。

21王玉玊：《“選擇服從”與“選擇相信”—“二次元存在主義”的內涵與實踐》，《文藝理論與批評》2018 年第4 期。

22姜云峰：《互文性與20 年中國網絡小說》，《江科學術研究》2018 年第3 期。

23張大海：《網絡文學的現實主義突圍》，《湖南工業大學學報》2018 年第5 期。

24龔自強：《網絡文學再思考》，《湖南工業大學學報》2018 年第5 期。

25宋學清、李暖：《大數據時代網絡文學的審美轉向》，《福建江夏學院學報》2018 年第1 期。

26李磊：《從文本互文到媒介互文：網絡小說改編中的沖突與融合》，《傳媒》2018 年第4 期。

27劉健、孟欽照：《從受眾接受心理解析網絡文學的影視劇改編》，《名作欣賞》2018 年第33 期。

28張莉莉：《基于文學性的網絡文學影視化改編策略》，《文學教育》2018 年第22 期。

29劉李莉：《“網絡文學- 影視- 出版”的文學現象研究》，《北京印刷學院學報》2018 年第6 期。

30胡影怡、湯哲聲：《網絡玄幻小說的空間敘事與文化思維》，《小說評論》2018 年第2 期。

31吳楚舒：《穿越類網絡文學的文化傳承與藝術創新》，《江西社會科學》2018 年第6 期。

32周志雄、孫敏：《文化視野中的網絡都市言情小說》，《山西大學學報》2018 年第4 期。

33鮑遠福：《新世紀網絡科幻小說的“遺珠棄璧”》，《網絡文學評論》2018 年第4 期。

[ 作者單位：遼寧師范大學文學院]