國(guó)內(nèi)票房突破40億，電影《流浪地球》“黑馬式”突圍不僅讓市場(chǎng)預(yù)言，中國(guó)科幻電影的春天來(lái)了，同時(shí)也引爆國(guó)內(nèi)外對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的關(guān)注。中國(guó)科幻經(jīng)過(guò)幾十年艱難發(fā)展，培養(yǎng)出劉慈欣、何夕等一代科幻名家，全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者王晉康，更是中國(guó)科幻文學(xué)界的扛鼎者。雖然外界對(duì)“王老”了解甚少，但20次獲得“銀河獎(jiǎng)”，《四級(jí)恐慌》英文版《Pathological》成為《三體》之后，中國(guó)第二部被翻譯成英文的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，足以證明其對(duì)中國(guó)科幻的推動(dòng)作用。

從上世紀(jì)90年代至今，72歲的王晉康已深耕科幻文學(xué)近30年，發(fā)表短篇小說(shuō)87篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)10余篇，共計(jì)500余萬(wàn)字。上世紀(jì)90年代的王晉康和2000年后的劉慈欣，構(gòu)成了中國(guó)科幻界的“天與地”。王晉康見證了中國(guó)科幻從起步、斷流到如今與發(fā)達(dá)國(guó)家平等對(duì)話的歷史進(jìn)程。2019年，王晉康的封筆作《宇宙晶卵》將在《人民文學(xué)》連載，這是《人民文學(xué)》首次刊登科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)。在他看來(lái)，《流浪地球》的成功迎來(lái)了科幻電影的元年，但中國(guó)科幻想要比肩歐美，仍有十年之久，“科幻電影產(chǎn)業(yè)需要時(shí)間慢慢積累。目前我們只能和海外平等對(duì)話，實(shí)現(xiàn)比肩，仍有很長(zhǎng)的距離。”

胡思亂想轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作生產(chǎn)力

作為最早一撥中國(guó)科幻作家，王晉康從上世紀(jì)50年代便開始接觸科幻作品。那時(shí)中國(guó)科幻剛起步，凡爾納，鄭文光、葉永烈的作品他都會(huì)拿來(lái)品讀。“我對(duì)自然機(jī)理非常好奇，小時(shí)候總以為世界本身就是七彩的，但直到知道‘藍(lán)’天，‘白’云原來(lái)只是緣于電磁波頻率不同。”

而王晉康創(chuàng)作科幻的緣由，則是在給兒子講故事時(shí)突發(fā)靈感，從此便一發(fā)不可收。他將年輕時(shí)期看似胡思亂想的東西，都轉(zhuǎn)化為有趣的“科幻”暢想。例如他在《天火》里提到的“物質(zhì)無(wú)限分割”，正是高中時(shí)期受到日本物理學(xué)家提出的“物質(zhì)無(wú)限劃分”的觸動(dòng)，回歸一個(gè)中學(xué)生的理解，寫出的“胡亂思索”。“從物理學(xué)家的角度，這種想法很低檔。但科幻本來(lái)就是給一般讀者看的。科幻作家需要具備在‘高深’和‘通俗’之間架橋的本領(lǐng)。”

雖然中國(guó)科幻曾在改革開放后經(jīng)歷多次斷流，高閱讀門檻、經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境，將不少普通作者拒絕在外，然而王晉康還是在上世紀(jì)90年代創(chuàng)作了《亞當(dāng)回歸》《西奈噩夢(mèng)》等作品，在中國(guó)掀起了一股科幻熱潮。《生死平衡》《替天行道》更是引起社會(huì)關(guān)于醫(yī)學(xué)和轉(zhuǎn)基因的熱烈爭(zhēng)論。其后，何夕、劉慈欣等新生代科幻作者的崛起，更多只是再次顛覆了中國(guó)科幻的既有境遇。

堅(jiān)持接地氣的“中國(guó)式科幻”

王晉康的第一部科幻作品《亞當(dāng)回歸》是在44歲那年完成的，也奠定了他一生的創(chuàng)作風(fēng)格。故事講述了太空英雄王亞當(dāng)，獨(dú)自駕飛船來(lái)到200年后的地球。那時(shí)地球人腦中竟都嵌有遠(yuǎn)超自然智能的芯片。為了推翻這些“新智人”的統(tǒng)治，王亞當(dāng)也冒險(xiǎn)嵌入了最新型芯片與新智人對(duì)敵。

曾有人評(píng)價(jià)，王晉康的小說(shuō)中始終存在中國(guó)痕跡的“尋根性”。雖然“中國(guó)科幻”，向來(lái)被外界認(rèn)為是“偽命題”，因大部分中國(guó)作家仍以歐美的科幻世界為范本。即便如劉慈欣，在作品中也多善用西方背景與歐化語(yǔ)言。

相較下，王晉康卻始終堅(jiān)持“中國(guó)式科幻”。他的作品總帶有一股濃重的“紅薯味兒”：接地氣、生活流；不僅大量引用中國(guó)典故，且有意識(shí)地使用口語(yǔ)化的北方語(yǔ)言。故事背景從上山下鄉(xiāng)、老三屆大學(xué)生，到在國(guó)營(yíng)工廠當(dāng)工程師、在私營(yíng)公司當(dāng)總經(jīng)理，從《蟻生》的知青生活，寫到《時(shí)間之河》中國(guó)私營(yíng)企業(yè)的眾生相，他把自己40多年經(jīng)歷過(guò)的中國(guó)事，都寫進(jìn)了科幻小說(shuō)中。“科幻領(lǐng)域應(yīng)有獨(dú)屬于中國(guó)的風(fēng)格。而這些源自中國(guó)生活的素材，是西方作家無(wú)法經(jīng)歷的，也正是中國(guó)科幻作家應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的優(yōu)勢(shì)。”

科幻電影燒錢，同樣需要燒時(shí)間

往前追溯20年，中國(guó)科幻文學(xué)因缺乏好作品，一直不被外界熟知，最頂尖的作品在國(guó)外最多也只有幾千本銷量。中國(guó)科幻人才經(jīng)歷大量流失后，甚至已有枯竭的勢(shì)頭。因此當(dāng)《三體》獲得“雨果獎(jiǎng)”并在海外熱銷時(shí)，不少人將其譽(yù)為中國(guó)科幻文學(xué)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

而《三體》同樣令中國(guó)迅速進(jìn)入科幻電影時(shí)代。科幻IP一時(shí)大熱，王晉康、劉慈欣等人的作品版權(quán)被諸多投資方爭(zhēng)搶，《流浪地球》的成功，更是讓海內(nèi)外看好中國(guó)科幻電影的發(fā)展。但王晉康卻認(rèn)為，這把火似乎燒得有點(diǎn)虛熱，“《流浪地球》是一部里程碑式的偉大作品，但我們不能忽略它作為一部硬核科幻的不完美。無(wú)論是祖孫三代矛盾邏輯的不流暢，劇本上的科學(xué)硬傷，還是演技上的不足，目前想打動(dòng)外國(guó)人，還是有一定困難。”

王晉康認(rèn)同中國(guó)科幻電影已走入元年，但在他看來(lái)，這其實(shí)與國(guó)家發(fā)展息息相關(guān)。即便《流浪地球》失敗，中國(guó)科幻電影發(fā)展最遲也只再延遲五年。而《流浪地球》的成功更多是讓資本更早地涌入，科幻作家有了培育的土壤，即便后續(xù)跟風(fēng)的科幻電影失敗，也不會(huì)讓中國(guó)科幻熱再次斷流。

然而，他卻不認(rèn)為《流浪地球》代表著中國(guó)科幻電影目前已足以和美國(guó)科幻電影比肩。“中國(guó)與美國(guó)科幻電影之間，是工業(yè)化的差距。美國(guó)領(lǐng)先中國(guó)不止十年。科幻電影燒錢，同樣需要燒時(shí)間。而且目前中國(guó)科幻作品的產(chǎn)量仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美國(guó)。如果目前我們每年產(chǎn)出250部科幻作品，美國(guó)大概就有2000多部。”而談及何時(shí)中國(guó)科幻可以與美國(guó)并稱“雙雄”，王晉康坦言，是早晚的事，但保守估計(jì)仍需十年。

未來(lái)聯(lián)手南派三叔開發(fā)影視作品

如今王晉康早已成為中國(guó)科幻界的“拓荒者”，但近兩年他仍筆耕不輟，在去年完成了《逃出母宇宙》《天父地母》三部曲的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《宇宙晶卵》（暫定名），并將于2019年上半年在《人民文學(xué)》雜志上連載。這是國(guó)內(nèi)首部登上《人民文學(xué)》雜志的長(zhǎng)篇科幻作品。但王晉康坦言，《宇宙晶卵》后他將不再寫長(zhǎng)篇，在陪伴家人的同時(shí)，也致力于將自己的科幻作品影視化，進(jìn)一步提升中國(guó)科幻的影響力。

如今，王晉康已與南派三叔的南派泛娛計(jì)劃合作多部“中國(guó)式科幻”作品。《轉(zhuǎn)生的巨人》已與著名漫畫家使徒子、風(fēng)神息淚合作改編為漫畫；與著名懸疑作家周浩暉合作完成的《追殺K星人》正在同步開發(fā)電視劇和電影。此外，《生命之歌》《七重外殼》《拉格朗日墓場(chǎng)》《水星播種》等作品也開始了早期籌備。而對(duì)于中國(guó)科幻未來(lái)是否會(huì)打入好萊塢，王晉康胸有成竹，“早晚的事，甚至已經(jīng)是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)了。”