“從民國時期的《六十年后上海灘》，到上世紀80年代的《霹靂貝貝》，中國早有自己的科幻電影，只是有別于好萊塢式商業大片。”《科幻世界》雜志社副總編拉茲16日在成都指出，積跬步方至千里，《流浪地球》在重工業科幻電影上取得了突破，但這并不是中國科幻電影的突然爆發，而是長時間蓄力的結果。

超過33億元(人民幣，下同)的票房，海內外觀眾的高口碑，讓電影《流浪地球》成為2019年中國春節檔最大贏家。對于外界認為《流浪地球》電影開啟“中國科幻電影元年”的評價，科幻從業者更多淡然以對。

拉茲指出，“中國科幻電影元年”的說法由來已久，2015年劉慈欣小說《三體》獲得星云獎，《三體》電影完成拍攝，大家也將那一年稱為“中國科幻電影元年”。為此，“中國科幻小說元老”劉興詩曾特意在當年中國科幻小說最高獎“銀河獎”頒獎典禮上回顧中國科幻電影發展，呼吁大家冷靜客觀對待。

1999年中國高考作文以《假如記憶可以移植》為題后，中國再次掀起了科幻創作潮，劉慈欣、何夕等如今中國科幻小說創作的中堅力量大量涌現。雖然專業機構預測《流浪地球》電影票房將超過50億元，但《流浪地球》小說2000年在《科幻世界》發表時，劉慈欣僅獲得千字120元的稿費。

“劉慈欣第一次獲‘銀河獎’后請參會的作者吃火鍋，他的1000元獎金還不夠支付餐費。”科幻作家劉維佳回憶，科幻作家更多是因為愛好而進行創作，盡管當時中國電影工業落后，但大家都期待，自己手上創作的科幻小說有一天也能被改編成電影。

“《流浪地球》電影的成功也和現代人娛樂方式的轉變相關，越來越多人在春節去電影院觀影，同時大家想看到手機上難以感受到的視覺效果。”在科幻作家何夕看來，科幻的大場面非常適合大屏幕展現，未來中國電影人將目光轉向科幻是一種必然。

科幻受眾不斷增多的背后，有中國科技快速發展的影響，同時也離不開中國民眾科學素養的提高。中國科協2005年調查結果顯示，中國公民具備科學素質的比例僅略高于1%。截至2018年，這個數字已達到8.47%，且中國公民科學素質的城鄉差距、人群差距不斷縮小。

“科幻閱讀特別是硬科幻閱讀是有一定門檻的，對讀者要求較高。”拉茲介紹，電影上映前《科幻世界》曾推出了以《流浪地球》為主的劉慈欣短篇小說合集，書的封面采用了《流浪地球》電影的主海報，第一次印刷的2萬冊早已全部賣完。

“中國不少優秀科幻小說的電影改編權都賣出去了，但影視公司拿到版權后大部分選擇囤在那里，很重要的原因是沒有信心。”拉茲指出，電影是工業的產品，資本投入至關重要，《流浪地球》電影給市場帶來了“中國也能拍出重工業科幻電影”的信心，相信未來還會有越來越多的優秀中國科幻電影與影迷見面。