根據(jù)劉慈欣小說《流浪地球》改編的同名電影劇照

剛剛過去的春節(jié)假期，科幻這一題材成功“出圈”——電影《流浪地球》的票房逆襲，不僅引爆了觀眾對國產(chǎn)科幻銀幕巨制的信心，也有效撬動(dòng)了本土原創(chuàng)科幻文學(xué)土壤的活躍指數(shù)。科幻小說不再是小圈子的孤芳自賞，伴隨著對影片原著、劉慈欣同名小說的熱議，一批新近亮相的國內(nèi)中青年作家科幻小說也紛紛登上熱銷榜，引發(fā)持續(xù)討論，呈現(xiàn)勃勃生機(jī)。

眼下，劉洋《火星孤兒》、陳楸帆《人生算法》、江波《機(jī)器之門》等科幻新作陸續(xù)出版；如火如荼的第四屆“科幻春晚”被科幻迷們津津樂道，主辦方“未來事務(wù)管理局”今年廣邀韓松、那多、趙壘、雙翅目等20多位作家以“故鄉(xiāng)奧德賽”為主題，接力書寫科幻小說……

如果說《流浪地球》的里程碑式意義溢出了科幻的類型邊界，成為中國電影工業(yè)化進(jìn)程中的標(biāo)志性力作，那么持續(xù)發(fā)力的本土科幻小說，在視野邊疆的拓展、題材手法的更新，也可視作中國正借助流行文化鋪展“仰望星空”的思考路徑，推動(dòng)讀者不斷突破對未來想象的邊界。劉慈欣口中“最具未來感”的中國，或?qū)⒂瓉硪慌安赜形磥泶鸢浮钡目苹眉炎鳎惨l(fā)了空前的信心和期待。

科幻文學(xué)強(qiáng)勢出圈，本土元素凸顯東方色彩

“隨著新一代讀者和作者思維方式的轉(zhuǎn)變，科幻文學(xué)會(huì)越來越接近它的本質(zhì)。社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程飛速發(fā)展，為科幻小說提供了肥沃土壤。”劉慈欣認(rèn)為，很多作家將自身經(jīng)歷和見解傾注作品中，中國科幻文學(xué)擁有了前所未有的開放思想和廣闊眼光。恰如不少外媒為《流浪地球》點(diǎn)贊時(shí)所說的，這部電影及其原著小說，成功將極具東方色彩的家國情懷融入劇情，諸多本土元素不是生硬鑲嵌，而是如鹽化水般自然融合。

這也是當(dāng)下一批國內(nèi)科幻小說的可貴之處——隨著中國國力增強(qiáng)和發(fā)展壯大，在對遼闊時(shí)空的想象中，本土作家生動(dòng)代入了中國經(jīng)驗(yàn)，不再僅僅局限于對西方科幻名篇的粗糙模仿，或流于簡單移植現(xiàn)有的歐美模式。以新銳科幻作家劉洋的長篇處女作《火星孤兒》為例，這部小說從校園生活切入，高考這一耳熟能詳?shù)氖录磺擅罹幙椷M(jìn)情節(jié)——未來的高考會(huì)是怎樣的形態(tài)？未來的考生會(huì)如何備考？一場決定人類和外星文明命運(yùn)的高考中，我們何去何從？

“這不禁讓人想起劉慈欣科幻名作《鄉(xiāng)村教師》，也是從中國教育入手：一個(gè)貧困山區(qū)的鄉(xiāng)村教師到了肝癌的最后時(shí)刻，用生命僅存的余暉，給小學(xué)生們上了最后一課。然后，鏡頭一轉(zhuǎn)，這位卑微鄉(xiāng)村教師的最后一點(diǎn)可悲努力，被作者融入了在時(shí)間和空間上都極為壯闊的太空史詩。而這個(gè)教師的生命價(jià)值，也達(dá)到了不可思議的高度。”復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒評價(jià)，《火星孤兒》和《鄉(xiāng)村教師》都是從最平凡的角度展開，進(jìn)而上升到宇宙尺度的奇觀，如此巨大的跨越在普通的文學(xué)作品中很難達(dá)到。

越來越多科幻故事的中國味道愈發(fā)濃郁。比如，善于構(gòu)建賽博朋克世界的作家趙壘，在“故鄉(xiāng)”同題小說創(chuàng)作中，融入一代人對長江的記憶，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來“故鄉(xiāng)”在未來的意義是：只要共享同一份關(guān)于長江的記憶，我們就是老鄉(xiāng)了。另一位在豆瓣平臺小有名氣的新銳作者夾縫貉，在小說《復(fù)活貴陽》中構(gòu)思了這一情節(jié)——當(dāng)人類移居太空，火星的荒原上，一個(gè)平凡學(xué)生的最大心愿是，復(fù)活多年前和外公走遍貴陽街巷一起去吃牛肉粉的那個(gè)夏天。個(gè)體對無垠宇宙的暢想、味蕾對故土的熾熱眷念，這兩股線索碰撞出戲劇化張力。

《科幻世界》主編姚海軍談到，近年來陳楸帆、飛氘、夏笳、寶樹等一批“后新生代”科幻作家異軍突起，擁有較高學(xué)歷、受中外文化滋養(yǎng)的他們，不斷在想象力、實(shí)驗(yàn)性、思想性上進(jìn)行突破，努力嘗試形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

當(dāng)瑰麗幻想陸續(xù)成真，下一個(gè)好創(chuàng)意在哪

不過，本土科幻文學(xué)熱中，仍需有冷靜思考。創(chuàng)意，正是橫亙在作者面前的龐大屏障。回頭想想，1927年《大都會(huì)》預(yù)言了視頻通話，1968年《2001太空漫游》預(yù)言了手機(jī)、平板和AI，1989年《回到未來2》預(yù)言了VR和可穿戴設(shè)備……每隔一段時(shí)間，我們都會(huì)驚呼，科幻作品中的黑科技正逐步變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。科幻好像已經(jīng)窮盡了各種可能，很難翻出新花頭，以創(chuàng)意為核心、架構(gòu)靠創(chuàng)意支撐的科幻小說怎么辦？

劉洋在《火星孤兒》里，借小說人物古河的一段話調(diào)侃道：“（不少作品）都是些俗套的點(diǎn)子——生化病毒、人工智能、電腦網(wǎng)絡(luò)、黑洞蟲洞、時(shí)間旅行——到最后，你甚至發(fā)現(xiàn)連這些都只是一層皮，里面裝的其實(shí)是個(gè)蹩腳的愛情故事。”這一反思也點(diǎn)出當(dāng)下本土科幻的一大困境，當(dāng)新鮮創(chuàng)意變得稀缺，科幻的魅力難逃黯淡之窘。難怪，不少科幻作家坦言，最緊迫的一個(gè)任務(wù)就是“在事情變得平淡之前盡快把它們寫出來”。對此，劉慈欣有一句非常“扎心”的比喻——周圍的世界變得越來越像科幻小說了，未來像盛夏的大雨，在我們還來不及撐開傘時(shí)就撲面而來。

令人欣喜的是，《火星孤兒》等新作嘗試打開新的腦洞。嚴(yán)鋒評價(jià)，小說對于外星人的形態(tài)、宇宙社會(huì)學(xué)、星際文明交流這些老而又老的話題，做出了別開生面的演繹。而這些奇異獨(dú)特的想象，也有堅(jiān)實(shí)的物理和技術(shù)細(xì)節(jié)來支撐，呈現(xiàn)出硬科幻的厚重分量與質(zhì)感。而投身人工智能產(chǎn)業(yè)的作家陳楸帆，將他對AI技術(shù)的預(yù)測和反思，融入小說《人生算法》中，努力打穿未來與現(xiàn)實(shí)、科學(xué)邏輯與科幻文本之間的固有屏障，暢想人類與科技相互解構(gòu)的未知領(lǐng)域。