高玉倩

“2018年12月23日，我們無(wú)比敬重的藝術(shù)前輩高玉倩老師，以92歲高齡和我們永別了。曾經(jīng)照亮舞臺(tái)的群星，又隕落了一顆。這些年來(lái)，我們總是在告別的時(shí)刻，才感嘆一位前輩的逝去，帶走了一身的能耐，結(jié)束了一個(gè)時(shí)代。可是，除了一聲嘆息，我們又真正想到了什么，做到了什么呢？”1月9日，在北京舉辦的高玉倩藝術(shù)人生追思會(huì)上，國(guó)家京劇院院長(zhǎng)、黨委書(shū)記宋晨如是說(shuō)。

在這場(chǎng)由國(guó)家京劇院主辦的追思會(huì)上，10余位京劇界同仁、國(guó)家京劇院老中青藝術(shù)家以及高玉倩家屬代表，深情追憶了這位京劇名家的藝術(shù)人生，也為京劇藝術(shù)的傳承建言獻(xiàn)策。

轉(zhuǎn)益多師 藝業(yè)精湛

高玉倩1927年生于北京，幼年生活貧困，8歲為糊口進(jìn)入梨園，后轉(zhuǎn)入北平中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校，為“永”字班學(xué)員，工青衣、花旦。同年，加入著名導(dǎo)演焦菊隱主辦的北平藝術(shù)館中華戲校校友劇團(tuán)，演出改良京劇《桃花扇》《新蝴蝶夢(mèng)》《陳圓圓》以及根據(jù)莎士比亞的戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》改編的京劇《鑄情記》等。這些具有民族氣節(jié)、進(jìn)步思想的戲，對(duì)她有很大啟發(fā)。焦菊隱強(qiáng)調(diào)內(nèi)在心理的排戲手法也給了她較深的影響。

“高玉倩在她的本行青衣、花旦上有著很高的藝術(shù)成就。她先后師從王瑤卿、于連泉、韓世昌、雪艷琴、歐陽(yáng)予倩等藝術(shù)家。1947年，她在上海拜梅蘭芳先生為師。同年，各行名家合作演出《四郎探母》，梅蘭芳、李少春、周信芳、譚富英、馬連良等藝術(shù)家紛紛登臺(tái)，而高玉倩飾演四夫人，可見(jiàn)當(dāng)年她在青衣行的分量和地位。”宋晨說(shuō)。

1950年，從華北革命大學(xué)畢業(yè)的高玉倩被分配到新中國(guó)實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)（國(guó)家京劇院前身），成為劇院元老級(jí)人物。

勇于突破 敢于擔(dān)當(dāng)

1964年，現(xiàn)代京劇《紅燈記》建組投排。這部讓高玉倩換了行當(dāng)?shù)淖髌罚渤蔀樗囆g(shù)人生的轉(zhuǎn)折。

《紅燈記》選角兒定演員時(shí)，導(dǎo)演阿甲見(jiàn)高玉倩嗓音好、氣質(zhì)佳、善于塑造人物，覺(jué)得她很有潛力，便動(dòng)員她改唱老旦，在劇中飾演李奶奶。實(shí)際上，換行當(dāng)對(duì)京劇演員來(lái)說(shuō)是非常冒風(fēng)險(xiǎn)的事，改用老旦的大嗓，可能會(huì)毀掉青衣、花旦的小嗓，萬(wàn)一老旦演不成，青衣、花旦也砸了。但舞臺(tái)的需要就是演員的職責(zé)，面對(duì)導(dǎo)演的期許，她毅然領(lǐng)命，接受了角色。

時(shí)間緊、任務(wù)重、困難多，高玉倩每天起早貪黑地練功，一心投入到角色中。為了演好李奶奶，高玉倩從人物的形態(tài)與神態(tài)入手，上下班的路上學(xué)著老太太走路的步態(tài)，平時(shí)的眼神、手勢(shì)也刻意模仿老人的樣子。功夫不負(fù)苦心人，一個(gè)月后，37歲的高玉倩飾演的李奶奶亮相舞臺(tái)，光彩照人、技驚四座。

“我之所以在《紅燈記》中成功塑造了李鐵梅的形象，這跟高老師對(duì)我的指點(diǎn)，帶著我演出是分不開(kāi)的。”京劇表演藝術(shù)家、《紅燈記》中李鐵梅的扮演者劉長(zhǎng)瑜回憶，“排練的時(shí)候，高老師一摸我的頭，我就要哭了，讓我覺(jué)得那不是在演戲，而是直接把我?guī)肓藙≈械那榫场Ｊ歉呃蠋熃虝?huì)我怎樣用京劇技法塑造角色、進(jìn)入故事。”

1974年，國(guó)家京劇院創(chuàng)排另一部現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》，高玉倩在其中飾演張大娘。“《紅燈記》中的李奶奶和《平原作戰(zhàn)》中的張大娘兩個(gè)人物形象各有特色，都很成功。我在藝術(shù)上服的人不多，對(duì)高老師這兩個(gè)藝術(shù)形象心服口服。”京劇表演藝術(shù)家、現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》中趙勇剛的扮演者李光說(shuō)。

人正藝精 德藝雙馨

行事平靜低調(diào)、為人謙遜和藹、沒(méi)有角兒脾氣，是每位與會(huì)者對(duì)高玉倩的評(píng)價(jià)。她人正藝精，在藝術(shù)的高峰上授業(yè)傳藝、扶植后輩的佳話(huà)也讓各個(gè)年齡段的學(xué)生銘記。

“1973年，我調(diào)到北京就參加了《平原作戰(zhàn)》劇組，跟高老師在一塊兒。后來(lái)恢復(fù)傳統(tǒng)戲，團(tuán)里讓我跟高老師學(xué)戲，高老師無(wú)私地傳授了我《獵虎記》《打漁殺家》《鳳凰二喬》三出戲，為了青年演員的成長(zhǎng)，毅然讓臺(tái)。出外演出，她從不搞特殊，跟著我們一起睡大通鋪。團(tuán)里女演員不夠，她這么大的藝術(shù)家還跑龍?zhí)祝葸^(guò)《空城計(jì)》的琴童……”京劇表演藝術(shù)家沈健瑾哽咽著說(shuō)。

1995年，為復(fù)排《紅燈記》，當(dāng)年還是青年演員的袁慧琴由師傅李金泉帶著拜訪了高玉倩。“她毫無(wú)門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，傾囊相贈(zèng)地將李奶奶唱念表演的每個(gè)細(xì)節(jié)傳授給我，還鼓勵(lì)我‘慧琴，你一定要把這出戲好好傳承下去。我輔導(dǎo)過(guò)無(wú)數(shù)的李奶奶，你是我教得最仔細(xì)的一個(gè)’。可以說(shuō)，高老師的李奶奶豐富了京劇老旦行的文化內(nèi)涵與審美品格。她通過(guò)這出戲教給我塑造人物的方法，拓寬了我的藝術(shù)視野與思維。”國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)袁慧琴回憶。

同樣跟隨高玉倩學(xué)習(xí)《紅燈記》的國(guó)家京劇院二團(tuán)青年老旦演員畢小洋，想起老師不能自已：“還記得那年您拄著拐杖親臨排練場(chǎng)為我指導(dǎo)《紅燈記》，您親自走上臺(tái)不惜力地示范，和我談心說(shuō)‘你們條件多好，我是花旦改老旦，當(dāng)年的嗓音也是比不過(guò)你們的，你們要好好練習(xí)’。記得我與您見(jiàn)的最后一面，您拄著拐杖等著我說(shuō)‘這么冷你還來(lái)看我啊’。您的心臟不好，可剛剛落座，您便急切地問(wèn)我對(duì)這個(gè)戲是否還有不明白的地方……老師，我想念您！”

高玉倩在臨終前專(zhuān)門(mén)囑咐家人：不要聲張，不搞任何儀式，不要驚動(dòng)別人。“不要驚動(dòng)別人”是這位老藝術(shù)家最后的話(huà)語(yǔ)。她一生的高風(fēng)亮節(jié)全體現(xiàn)在這句話(huà)里了。