新媒介的高速發(fā)展，為文藝評論開拓了更為遼闊的公共言說空間，然而，“人人都是批評家”的年代里也暴露出評論公信力衰減的危機。12月15日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心、中國文藝評論家協(xié)會視聽專委會主辦，太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系、文學(xué)院承辦的“慶祝改革開放40周年——新媒介生態(tài)下文藝評論的創(chuàng)新與發(fā)展學(xué)術(shù)研討會”上，與會專家圍繞新媒介生態(tài)下文藝評論現(xiàn)狀考察、改革開放以來文藝評論的發(fā)展與再審視等議題展開討論，為新媒介生態(tài)下文藝評論如何響亮發(fā)聲建言獻策。

新媒介為文藝評論帶來機遇與挑戰(zhàn)

一條微博、微信、朋友圈，幾行感想、隨筆、小短篇，只言片語的影響力與傳播力在新媒體時代不可低估，傳統(tǒng)文藝評論正面臨前所未有的挑戰(zhàn)。中國文藝評論家協(xié)會副主席夏潮談到，對于過去傳統(tǒng)的文藝生產(chǎn)與傳播媒介，我們還有一套相對成熟的辦法進行管理，但我們必須正視，當下對新的文藝形態(tài)還缺乏有效的管理方式與方法。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使得文藝批評的主體、載體、工具、方式等都發(fā)生了變化。

新媒介對文藝評論而言既是挑戰(zhàn)也是機遇。山西省作家協(xié)會黨組書記、主席杜學(xué)文將新媒介生態(tài)下的文藝評論分為賞評、輿評、理評三種，并通過分析其各自特點建議三者應(yīng)取其優(yōu)長、相互借鑒。陜西省電影家協(xié)會主席張阿利談到，新媒介生態(tài)下的文藝評論具有強大的互動性、紀實性與數(shù)據(jù)支撐，傳統(tǒng)評論者要善于運用新媒體與大家廣泛互動，也要接納新的文藝評論工作者帶來別樣的聲音。中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院黨委書記彭文祥則以《網(wǎng)絡(luò)文藝批評的“入場”與“在場”》為題作主旨發(fā)言，通過厘清“網(wǎng)絡(luò)文藝”這一概念，認為網(wǎng)絡(luò)文藝批評亟需“入場”與“在場”，“入場”是基礎(chǔ)、前提，“在場”是文化姿態(tài)和價值發(fā)揮，兩者相輔相成、相得益彰。

文藝評論應(yīng)多些真誠少些“套路”

什么樣的文藝評論才能打動人心？中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥談到，他所關(guān)注的幾個新媒體評論人，和傳統(tǒng)評論寫作的“套路”不太一樣，他們的評論沒有那些條條框框，視野非常開闊，總是從令人意想不到的角度切入作品，并且見解銳利。解放軍藝術(shù)學(xué)院教授邊國立呼吁文藝評論要求真，“熱情的褒獎與贊美常常掩飾了各種小問題，以肯定題材的名義忽視缺憾使得創(chuàng)作中一些明擺的問題屢屢發(fā)生，任何時候求真都是評論不可忽視的根本價值取向。河北省影視家協(xié)會駐會副主席汪帆談到，許多文藝批評家在尋求專業(yè)化、學(xué)者化、規(guī)范化、學(xué)院化的歷史進程中，自覺或不自覺地走進了“象牙塔”，與創(chuàng)作實踐漸行漸遠。在新時代，把握好現(xiàn)實生活的本真世界與文藝作品的藝術(shù)世界的關(guān)系對重塑文藝評論家形象非常重要。

陜西師范大學(xué)文學(xué)院教授裴亞莉認為，文藝理論建設(shè)取得豐碩成果的同時也在一定程度上遮蔽了歷史本身的豐富性。她舉例談到，上世紀70年代末80年代初對電影語言現(xiàn)代化的討論最終促成了第四代電影導(dǎo)演的崛起，但也促成了第五代電影導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中過度關(guān)注形式的弊端；上世紀90年代對形式語言轉(zhuǎn)向的討論影響廣泛，導(dǎo)致這一時期的學(xué)者偏重研究的科學(xué)性，卻忽視了火熱的社會現(xiàn)實與電影文本的互為建構(gòu)關(guān)系。她認為，無論載體如何變化，切身性的寫作才是贏得讀者的根本。

回首來時路 砥礪再出發(fā)

文藝評論自身的建設(shè)既需要關(guān)注當下，也需要回眸總結(jié)。中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清談到，改革初期，評論家們熱情關(guān)注社會現(xiàn)實，對創(chuàng)作中的虛假矯飾進行針砭時弊的抨擊；社會轉(zhuǎn)型期，文化研究更加關(guān)注文本與語境之間的相互作用，文本之間的互動以及審美實踐與日常生活之間的彼此借力；新世紀以來則更偏重于從類型角度探討現(xiàn)實題材創(chuàng)作中存在的問題。《文藝報》藝術(shù)評論部主任、編審高小立認為，新媒介時代下紛繁的文藝評論最考驗觀眾，我們都在思考變與不變的問題，創(chuàng)作精神、評論精神、評論良心不可改變。最大的改變是傳播，新媒介評論最大的特點在于即時性，更多側(cè)重某一個點進行解讀。閱讀能力、審美習(xí)慣上更接近口語，更加關(guān)注閱讀量和關(guān)注度。傳統(tǒng)評論往往是過去時的評論，更多注重形而上的基于本體特征、現(xiàn)實批判以及對比學(xué)在內(nèi)的哲學(xué)層面的評價。當下文藝評論基于技巧，很難深入作品本身，新媒體評論要加強監(jiān)管自律。《中國電視》編審陳芳認為，未來的趨勢是新媒體評論與傳統(tǒng)文藝評論相互交融，共同發(fā)展。

新媒介時代下，大家都在思考變與不變的問題。太原師范學(xué)院文學(xué)院院長薛晉文認為，無論平臺如何變化，媒介依舊是為傳播內(nèi)容服務(wù)的，文藝評論工作離不開歷史意識與專業(yè)知識。《當代電視》雜志副主編王軍強談到，面對新媒體語境，文藝評論家要打磨好批評利劍，就必須練好內(nèi)功，強化職業(yè)操守，努力掌握馬克思主義的立場、觀點、方法，切忌無視或割裂文藝作品與特定時代社會生活的相互關(guān)系。與會專家紛紛表示，評論的過程就是折射其社會良知的過程。文藝批評引領(lǐng)大眾文化審美、推進文藝創(chuàng)作從“高原”走向“高峰”的宗旨和初心不會變，提升權(quán)威性和公信力、增強評論的有效性仍是文藝批評需要長期執(zhí)守的導(dǎo)向與準則。