楊慶祥主編的“青·科幻”叢書

近年來科幻文學以其眼界、思維、爆發力而備受關注。為展現中國科幻文學整體面貌，最近由文學評論家楊慶祥主編的“青·科幻”叢書出版，受到學界關注和好評。

該叢書收錄極具活力的青年科幻作家代表作，包括飛氘的《四部半》、張冉的《炸彈女孩》、寶樹的《時間外史》、夏笳的《傾城一笑》、陳楸帆的《后人類時代》、江波的《宇宙盡頭的書店》。據介紹，叢書名之“青”取青年之意味，更取青出于藍而勝于藍之祝福。近日，叢書主編、中國人民大學文學院副院長楊慶祥接受了深圳商報記者專訪。他表示，21世紀的中國科幻文學提供了一種方法論，并強調不能將科幻文學視作簡單的類型文學。

科幻文學對人類精神世界開拓提供更多可能性

深圳商報《文化廣場》：您認為“當下的人文學話語遭遇到了失語的危險”，而“科幻文學最有可能填補這一失語之后的空白”。這賦予了科幻文學比較沉重的“功能”，這種功能具有時效性嗎？

楊慶祥：我覺得在中國大家還是非常不自覺地對文學抱有很多期待，這種沉重感不僅是對科幻文學，而且對其他文類也同樣如此。實際上我是帶著自己的經驗和訴求來看待科幻文學，從來沒有把科幻文學當做類型文學，而是當成方法文學。普通讀者為何對科幻文學沒有那么高的期待呢？因為他們覺得科幻文學很好玩，能帶來快感，帶來想象力的張揚。但是這幾年，尤其是劉慈欣獲得雨果獎之后，所謂的主流文學界為何會對被視為類型文學的科幻文學如此高度關注？這里面就有一種非常重要的焦慮投射，大家認為目前的傳統文學對于想象力、未來世界的探求太少了。大家通常寫失敗者的故事，寫非常瑣碎的日常經驗，但這種寫作常常耗盡了傳統文類的歷史功能，也不容易給讀者帶來激動；從審美角度看，也不容易給自己帶來突破，這就是大家把目光投向科幻的原因。對于日常經驗的超越，對于未來世界的探索，本應是文學應有之義，可惜在現在的傳統文學創作中發現得很少。

這十年發生很多變化，這些變化形勢導致了我們對科幻文學的期待，這是正常的現象。可以說，每到一個歷史時期，一種文類的功能總是發生變化。我覺得應該從這個角度來理解。

深圳商報《文化廣場》：所以在您看來，科幻文學是目前較能書寫現代化尤其是科技革命帶來的變化的一種文學，是較能反映社會前沿發展的一面鏡子？

楊慶祥：當然可以這么認為，對中國社會的某些方面傳統文學一直很難觸及到，比如對人工智能、能源、生物科學等高科技的發展，和專業知識或想象力的限制，或者缺乏這種關注意識有關。當科幻文學興起后，我們會發現一些主流作家開始在寫作中加入科幻元素了，這是中國當代生活非常重要的組成部分，這個部分可能會在未來的時間里改變我們整個生活狀況。科幻文學對人類精神世界的開拓還是提供了更多的可能性。

讓“科幻”回歸對人類命運的思考

深圳商報《文化廣場》：盡管這幾年中國科幻文學受到了國內外極大的矚目，但科幻文學界跟國內傳統文學界似乎還是存在著明顯的邊界，具體表現為很多主流文學榜單評選活動鮮少將科幻文學納入其中。您如何看待這種現象？

楊慶祥：傳統的文學生產模式還沒有足夠的知識儲備來處理很多科幻作品，也就是沒有辦法納入其產生的文學系統，那么最后索性不處理了。這需要一個知識結構的重新調整。隨著現在更多的青年編輯、學者和文學評論家出現，這種情況慢慢會得到改變。就我主編的這套“青·科幻”叢書來說，本來科幻文學是非常開放的，但目前科幻作家的群體相對來說卻是相對封閉的。他們本身也不太愿意參與傳統文學活動，所以現在雙方存在一種非常奇怪的分裂。換句話說，雙方都有“心結”，但目前暫時還沒有找到有效的溝通方法。

深圳商報《文化廣場》：這套“青·科幻”叢書選取了飛氘、張冉、寶樹、夏笳、陳楸帆、江波六位科幻作家的作品，您認為他們代表了目前青年科幻作家群體一種怎樣的創作水平？

楊慶祥：這六位是我精心挑選的比較突出的青年科幻作家，他們在青年科幻隊伍中很有代表性。“青·科幻”叢書第一輯出版以后反響很好，最近出版社又找我商量出版第二輯，但我一時找不到另外六位創作水平很整齊的作家，所以正在尋找之中。可見，科幻作家隊伍可能沒有傳統作家隊伍那么龐大，老中青層層銜接得那么得當。所以，科幻作家群體本身也需要一個培育發展的過程。

深圳商報《文化廣場》：您主編這套“青·科幻”叢書最希望能引起怎樣的關注和思考？

楊慶祥：科幻文學如果作為一種類型文學來處理或書寫的話，那么很快會被淘汰。所以對于科幻作家來說，不能僅僅是寫技術層面的東西，因為科技永無止境。在科幻文學里面，有“科幻”和“文學”兩個因素，其中“科幻”只是一種材料，最終要讓“科幻”回到“文學”的層面，回到對人類普遍命運的思考中。我特別希望我們的科幻文學和傳統文學互相借鑒雙方的長處，取長補短，從而創造出新的文學表達形式。這也是我主編這套“青·科幻”叢書的用意所在。