為慶祝改革開放40周年，推動當代文學研究，呼喚新時代文學的新作為、新氣象，《文藝報》社在京舉辦“回首40年，放歌新時代”系列研討會，探討40年來當代文學的經驗與啟示，為新時代文學創作繁榮發展提供有益借鑒。

10月29日，系列活動的首場研討在中國現代文學館舉行。中國作協黨組成員、書記處書記吳義勤出席研討會并作總結講話。《文藝報》總編輯梁鴻鷹主持會議。

吳義勤談到，改革開放40年，文學本身的故事很精彩，可以從不同的角度梳理，總結過去是為了更好地推動新時代文學的繁榮發展。中國文學能夠取得今天的成就，文學價值觀的改變是非常大的支撐。無論80年代的本體性討論還是個人化文學潮流的涌現，都是文學內在精神的涌動導致的改變，這也塑造了整個新時期文學的面貌。40年來，從偏離新文學的傳統到回歸啟蒙主義傳統和現實主義傳統，這是文學的巨大成就。隨著文化自信的增強，中國文學不再隔絕、滯后于世界文學，而是與其共同發展，不斷向世界彰顯、輸出著自身的精神內涵與文化價值。如今傳媒時代到來，文學從傳統形態開始向新媒體形態轉變，煥發著新的生機。

梁鴻鷹表示，文學是一個整體存在的場域，不同門類與題材共同見證了當代文學的發展，為當代中國人的精神文化提供了豐富寶藏，系列研討將涵蓋當代文學創作的各個門類，盡可能呈現40年文學現場的概貌，首場研討聚焦于小說、詩歌、兒童文學，希望不同領域的研究者能形成有效的碰撞和交流。

小說創作在世界視野中深植本土意識

改革開放使中國擁抱世界，文學也歷經了從封閉到敞開的巨大轉變。“40年來文學最關鍵的一點就是開放”，評論家張清華認為，中國文學在改革開放40年來的最大特點是在世界視野中深植本土意識，而世界視野的獲得得益于新潮文學的發展，對這個問題，文學界和學術界的關注與研究還有所欠缺。中國作家在40年中的兩次身份自覺為中國文學革新了面貌?！爸袊骷以讷@得世界視野之后，馬上考慮如何呈現本土經驗問題，尋根文學其實是第一次自覺。90年代中國作家又歷經了第二次自覺，進一步獲得世界視野之后，中國作家仍然在思索如何講好、講深刻中國故事，尤其是具有中國美學傳統、中國精神的故事?！?/p>

“我從80年代初起一直在《文藝報》工作，工作到90年代中期。今天討論40年來的文學路程，有些場景就像放電影一樣，一幕幕閃過，我也相信只要是伴隨著改革開放40年的文學從業者，在回顧這段歷史時基本都不用查閱資料，在腦子里就會蹦出來”，中國出版集團副總裁潘凱雄感慨。在他看來，時代因素與藝術規律對小說寫作是起著至關重要的作用。傷痕文學、反思文學、改革文學更多聚焦作品題材，到后來的尋根文學與先鋒文學，內部關系已經發生了變化，“尋找內在精神滋養，開始由文學之外走向文學本身”，這也即是評論家何言宏所說的“人文主義價值理念”的凸顯。到90年代，統一的文學范式被打破，“有一個巨大的現實，你再也難以一統江山了，這就是我們現在講的多樣化”，潘凱雄說。中國作協創研部研究員牛玉秋談到，90年代前的文學發展以中篇小說創作最為強勁，將目光投向社會生活的各個方面，把傷痕文學、反思文學、改革文學推向了新的深度。

長篇小說無論是從規模體量還是內容的豐厚度上，都是當代文學的重要觀測點。40年來長篇小說成就斐然，尤其是隨著出版業的發展，長篇的發展空間也大大拓展。在看到成績的同時，《人民文學》主編施戰軍直言，能夠代表40年來審美轉型與創作風向的，不只長篇小說。在其他體裁中，似乎有著更隱秘的文學線索。他以剛獲得魯迅文學獎的作家徐剛為例，徐剛最初寫自然主題的詩歌，在對社會現實產生某種激情后，寫出《伐木者醒來》《中國：另一種危機》《沉淪的國土》這三部環保文學。后又創作了《綠色風沙線》《守望家園》等中國生態文學，此次榮獲魯獎的報告文學《大森林》成為了中國自然文學的代表之一?！皬淖钤缙谧匀坏母璩D向環保的呼吁，再到對生態的關注，最后歸到自然文學，這樣的創作道路說明，中國40年文學中的面貌是非常豐富與結實的。我們回首梳理的時候，會發現在時代大主題下，其實隱藏著更深厚、更持久的文化關懷，并且早已慢慢發酵、醞釀。”

不久前，由《小說選刊》等單位主辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選結果發布，40部小說作品入選?！缎≌f選刊》負責人王干在會上表示，梳理經典作品，實際是在勾勒改革開放的整體文化系統，在這個文化系統當中，文學藝術承擔著很大的強基作用。

以生命經驗為內在動力，詩歌探索新美學

若遴選幾十部經典作品來回顧詩歌創作在40年中的歷程，作家出版社副總編商震認為遠遠不夠，“這40年我看到的詩歌最重要特征，是在朦朧詩之后恢復了現實主義傳統，使用生命經驗和情感經驗是現在詩歌的最大特征。” 從審美視角的擴大到對生活本質的挖掘，詩歌創作的豐富性日益給人驚喜，很多詩人把小說家常用的細節引入詩歌，使其鮮活、生動、具有很強感染力。因而商震表示詩歌發展到今天并未到完全總結的階段，從市場角度考量，詩歌出版的繁榮也印證著它尚站在巨大可能性的起點。

“在這個多樣紛繁的舞臺上，大致有三種主要流向，扮演著三種主要文化角色?！敝袊鲄f詩歌委員會主任葉延濱以三種姿態定義改革開放40年來的詩歌發展。第一面對世界的向外的姿態，源于1994年民間詩人對知識分子寫作產生的抨擊和爭論，這股潮流批評從來自傳統的主流意識形態變成了來自詩歌內部的流派的爭論。第二寫實主義和民間主義的姿態，這種面對現實面對土地的寫作經過多次演變，成為中國詩壇新寫實主義的潮流。第三堅守傳統的姿態，堅守古典詩歌傳統，堅守革命文化傳統，始終是中國詩壇不曾熄滅的精神光輝。《詩刊》社副主編李少君也提到，在大眾傳媒時代中國詩歌經歷了向下挖掘的探索，也需要在未來有向上超越的勇氣，在新美學原則的演化下不斷開拓詩歌疆土。

童真也要有深度，兒童文學期待下一個黃金十年

兒童文學在改革開放40年來的發展中同樣確立了不變的堅守，那就是“從以成人主義為中心轉向以兒童為中心”，兒童文學理論家王泉根將其稱為革命性的變革。改革開放40年來兒童文學理念也好、暢銷書也好，都發生了很多變化，“兒童文學經歷了從回歸文學到回歸童真的改變，80年代提出兒童文學作家關于文學與民族精神的思考，進入新世紀后，強調站在引導兒童向美向善，從更高的精神世界看待兒童文學，以人類文化事業角度來重新解讀兒童文學的價值?！睂Υ藢W者方衛平也表示贊同：“單純的娛樂從來不是兒童文學的最高藝術追求，參與兒童文化事業的人應該通過作品為兒童提供理想圖景，不光是來自兒童自己的愿望，更應該包涵成人世界的經驗、思考和所得出關乎童年的洞見?！?/p>

中國作協兒童文學委員會副主任張之路在承前啟后薪火相傳的40年中是親歷者也是實踐者，面對繁榮發展的兒童文學他也有著隱隱擔憂：下一個黃金十年該如何行進？出版人海飛、徐德霞同時注意到市場對兒童出版日益重要的影響，獎項設置繁雜、短篇創作匱乏、新作者亟待挖掘等都是兒童文學目前存在的問題。

參加研討會的專家學者多是新時期文學的重要參與者、推動者，在研討的同時，也是對自己文學理想、文學之心的重新撿拾。40年光陰荏苒，無論歷經多少風雨，恰如評論家張志忠所感慨的那樣，文學的力量維系了下來，并且燃燒著永恒的火焰。