故事前半程主人公的扮相，做了磨皮處理。目前人物年輕階段的戲份已結(jié)束，蔣雯麗和倪大紅扮相看起來會更自然。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

劇中的主要場景小酒館，有觀眾認為有點“假”。 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

由蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋領(lǐng)銜主演的京味兒年代情感劇《正陽門下小女人》正在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視熱播。該劇講述了在上個世紀五十年代的北京，被丈夫拋棄后獨自拉扯女兒長大的單親媽媽徐慧真，在繼承了小酒館之后，經(jīng)歷了公私合營、改革開放等歷史階段，通過奮斗，贏得愛情和事業(yè)，成為一名受人尊敬的女企業(yè)家的故事。

該劇自播出便叫好叫座，網(wǎng)絡(luò)評分高達8.1，收視率始終位于同期第一。但不少觀眾對于該劇前期年近50歲的蔣雯麗飾演20多歲的年輕女人，以及后期對演員過度磨皮提出質(zhì)疑。該劇導(dǎo)演劉家成向新京報記者獨家回應(yīng)，他們也曾考慮過找年輕的演員，但該劇三分之二的戲份都在表現(xiàn)40到60歲，“我們擔(dān)心年輕演員撐不起來，也擔(dān)心選兩個演員會影響觀眾的連貫性。”對于后期磨皮，劉家成坦言，磨皮是為了讓演員在呈現(xiàn)20歲和40歲不同階段時，皮膚狀態(tài)能有明顯的區(qū)別。

蔣雯麗挑戰(zhàn)20歲出頭？

演員最重要的是狀態(tài)

剛拿到《正陽門下小女人》的劇本時，劉家成原本是拒絕的。“京城三部曲”《傻春》《正陽門下》和《情滿四合院》已經(jīng)拍完，“秉承事不過三的原則，我當時不太想接京味兒劇了。”但最終他還是被這個故事打動。“由于特殊的地域原因，北京底層老百姓一直是最關(guān)心國家大事的，吃飽喝足了就侃政治，所以這個故事發(fā)生在大前門下就非常有風(fēng)格。”

劇中，蔣雯麗從徐慧真的20多歲飾演到60多歲，橫跨近40年。不少觀眾表示，年近50歲的蔣雯麗“逆齡”演20歲的單親媽媽過于“扮嫩”。對此劉家成坦言，雖然劇情開篇徐慧真十分年輕，但這段戲份在劇中只占三分之一左右。

在選角時，劉家成也曾考慮過啟用年輕演員，但他擔(dān)心對方前面演得很舒服，但閱歷卻撐不起40到60歲的大量戲份；若前后采用兩位不同的演員出演，觀眾看劇的連貫性也會受影響，“這部劇沒有一個特殊節(jié)點，比如女主角的狀態(tài)會完全改變，所以我們怕觀眾不接受。”最終劉家成選擇了年紀居中，演技和形象也最適合這個角色的蔣雯麗出演。

在拍這部戲之前，劉家成從未見過蔣雯麗，見面之后他發(fā)現(xiàn)蔣雯麗完全可以駕馭各個年齡，“一個演員最重要的不是年齡，而是狀態(tài)。”劉家成坦言，蔣雯麗最開始對于“扮嫩”也有自己的擔(dān)憂，但最終她還是被人物的命運打動。

蔡全無愛掰手指？

倪大紅自己設(shè)計的小動作

劇中，倪大紅飾演了徐慧真的第二任丈夫蔡全無。蔡全無非常木訥，但上過學(xué)，擁有“知者減半,省者全無”的智慧。不喜歡表達，只用行動去表示。劉家成說，在劇本階段時，他們就確定邀請倪大紅出演。“這個角色就是為他寫的。我們一定要找一位不說話，就‘有戲’的演員。”劉家成曾和倪大紅合作過《正陽門下》《情滿四合院》，他說，倪大紅生活中就是不需要通過臺詞，站在那兒就能找著感覺的演員。“而且生活中他話也特別少，有時候還冒出點冷幽默。”

在劇中，蔡全無還有一個特殊的小動作：其他人說話時，他總是會坐在角落，低著頭，不停掰手指。劉家成透露，掰手指的動作是倪大紅自己設(shè)計的。“這個角色不太愛說話，所以倪大紅某一場戲沒臺詞的時候，他就坐在那兒掰手指頭。我看到之后，直接把鏡頭對在上面了，覺得特別有意思。”劉家成表示，這是對人物理解得特別透徹時，才會有的下意識舉動。當蔡全無心情特別緊張的時候，倪大紅的手指就會掰得比較快；當蔡全無無所事事的時候，倪大紅的手指就會掰得很慢。“這是人物內(nèi)心情緒化的一種表達。”

演員皮膚過度磨皮？

導(dǎo)演自己看了也不舒服

由于該劇前期，不少中年演員需要挑戰(zhàn)飾演20多歲的年輕人，為了讓演員的皮膚能有明顯的區(qū)別，后期為他們做了磨皮處理，光滑的臉上沒有一絲歲月痕跡，但也有不少觀眾表示過于失真。劉家成坦言，剛開始后期曾修了三個不同程度的磨皮版本，原本是以第二版2度的“真實自然”的為準，“第二版只是稍加修飾了一下。”但最早購買該劇的某家電視臺卻堅持要用第三版，“我當時還挺生氣的，我跟后期公司也發(fā)過牢騷，說你聽導(dǎo)演的，還是聽他們的？因為有幾個鏡頭讓我看了也不是很舒服。”雖然最后這家電視臺沒有播出該劇，但第三版版本已經(jīng)發(fā)出去了，也沒有機會再調(diào)整。

雖然只有前幾集不太自然，但劉家成坦言，網(wǎng)友的建議讓他反思，未來拍電視劇時要越做越小心，“我現(xiàn)在籌備的這個戲，開機前就已經(jīng)開始準備一些特效的東西了。雖然不存在磨皮、修飾這種狀況，但如果真的有，我們也會堅持我們自己的判斷。”

場景顯得有點假？

實景變成旅游景點只能搭景

為了體現(xiàn)原汁原味的老北京，劉家成對每一個布景、道具的還原都要求非常嚴格。在《情滿四合院》中他按照1：1的比例搭建了一個四進院，但大部分胡同、街道的景觀仍是在北京胡同實拍的。在《正陽門下小女人》拍攝時，劉家成卻發(fā)現(xiàn)東城區(qū)（原崇文區(qū)）的草場胡同有些地段已經(jīng)變成了旅游景點，“非常漂亮，但這已經(jīng)不是當年的老北京風(fēng)格了，所以我們很多外景計劃都取消了。”

劉家成在影視基地里搭了一條老北京胡同，一家小酒館，一家綢緞莊，還有一個小四合院。幾乎所有戲份都是在棚內(nèi)拍攝的。“所以觀眾會感覺《正陽門下小女人》的景兒顯得有點小，就是因為沒有太多外景。”